К этой теме мы пришли, знакомясь со скульптурой Древнего Рима. Для тех, в чьих домах «господствует» дворцовый стиль, включающий в себя и античные мотивы, и, естественно, классицистические, информация о данном виде скульптуры (впрочем, как и о других ее видах) представляет интерес. Вооруженные знаниями домовладельцы смогут создать в жилище стиль, максимально похожий на тот, который был в усадьбах и дворцах.

Обращаясь к теме детских образов в пластике, мы открываем книгу доктора искусствоведения, профессора Глеба Ивановича Соколова «Искусство Древнего Рима» и узнаём, что «в годы правления Августа возникла необходимость портретирования будущих преемников власти. Детей членов семьи Августа изображали не только в рельефах на официальных памятниках, подобных Алтарю Мира, но и в круглой скульптуре. Исполнялись, правда, бюсты и статуи, но преимущественно мальчиков. В изваяниях совсем маленьких детей скульпторы, стараясь как можно точнее передать облик оригинала, показывали своих малолетних натурщиков со всеми подробностями, свойственными их нежному возрасту: большая голова с торчащими крупными ушами, пухлые щечки».

Мы говорили о том, что среди хозяек дома, наверняка, будут такие женщины, которые захотят видеть в скульптуре свой образ. И уж, конечно, родители не откажутся от возможности иметь в доме скульптуру, черты лица которой отразят внешность их ребенка. Выполненная в античном стиле скульптура чада станет не просто украшением интерьера. Это будет, своего рода, семейной реликвией. Главное, чтобы современный скульптор сумел «проникнуть» в древнеримскую (древнегреческую) пластику и, узнав ее «изнутри», осуществить данный заказ. 

Что же касается мастеров Древнего Рима, то о них Г. И. Соколов пишет следующее: «Римские скульпторы использовали опыт эллинских мастеров, но шли дальше, так как стремились прежде всего к запечатлению индивидуальных черт. И если этим первым скульпторам-портретистам и не удалось, подобно мастерам более поздних эпох, передать в своих работах все очарование детской непосредственности, то многие их находки определили развитие этого жанра в будущем».

По традиции мы приведем пример детского образа в скульптуре. Причем такая пластика будет относиться к скульптуре портрета. Те же, кто захочет иметь в доме скульптуру (в любой ее форме: круглая скульптура, бюст и голова) своего ребенка, на основании нижеизложенного смогут сделать «пометки», что именно из древнеримского примера они хотели бы перенести в скульптурный образ чада, а что изменить (в данном случае изменения допустимы, так как речь идет не о технике, а об отражении внутреннего мира ребенка).

Итак, согласно источнику, «в собрании Государственного Эрмитажа имеется детский портрет, очевидно, внука Августа, сына Агриппы, Гая Цезаря. Сохранилась лишь головка, возможно, отбитая от бюста или статуи. Внешне все представлено очень искусно — полнота щечек, наивность широко открытых глаз, чистота лба, пухленькие губки. Заметна непропорциональность формы головы: она велика вверху, вытянута в затылке, как обычно бывает у маленьких детей,— и в этом скульптор, очевидно, близок к реальности. Но есть в этом образе ребенка что-то безжизненное, застывшее. Нет подвижности, детской непосредственности. Может быть, именно поэтому скульптура воспринимается не как изображение простого мальчишки, а как исполненный цезарианской холодности и величавости портрет внука императора».

Именно об этом «моменте» мы говорили, предваряя рассказ об изображении в камне внука императора. Захотят ли хозяева дома видеть образ своего ребенка в том виде, в каком изобразил малыша древнеримский скульптор? Отсутствие подвижности приблизит современную скульптуру к образу, запечатленному в Древнем Риме, но лишит творение живости. В этом случае заказчики должны сообщить скульптору о своих соображениях по этому поводу, и мастер, согласно желаниям родителей, выполнит заказ. Появившаяся подвижность несколько отдалит современную скульптуру от той, на которую будет ориентироваться скульптор. Но, возможно, родители «натурщика» захотят сохранить древнеримский характер статуи, и мастер, принимая заказ, будет ориентирован на те же критерии пластики, на которые ориентировался древний мастер. Он, согласно книге Г. И. Соколова, «исключил живость образа, придав классицистическую строгость композиции, чинность, жесткую неповоротливость в постановке головы. К тому же здесь выявились качества классицизма того времени — стиля, по своей специфике чуждого воплощению таких тем, как изображение детей в раннем возрасте.

Разумеется, цветные зрачки и тонированные краской губы помогали восприятию, делали облик ребенка живее, но и при этом чувствовались застылость, чопорность, официальность. Лишь пряди… волос с чисто детской непосредственностью показаны живо».

Детские образы в пластике имеют множество примеров, и обратиться можно к любому из них. Мы же говорили о скульптуре внука Августа в свете наших бесед, посвященных исключительно скульптуре Древнего Рима и конкретно - периоду правления Августа. Именно в это время пластическая форма античности достигла своего совершенства. *«Августовский классицизм, - говорится в источнике, - являлся… своеобразным покровом, гармоничность которого строилась на отказе от ярких, резких проявлений, несмотря на реальный драматизм внутренних чувств. В художественной же ткани греческого классического произведения эти жизненные проявления, выражавшие суть внутренних переживаний образа, были так гармонично уравновешены, что не нарушали эстетического впечатления».

Казалось бы, что наступило время дальнейшего расцвета скульптуры. Но все сложилось иначе. Впрочем, мы немного забегаем вперед.

В начале следующей встречи мы еще немного поговорим о пластике во времена императора Августа, после чего уделим внимание кризису римской скульптуры.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: turizm.lib, archik3d, ancientrome, fotki.yandex, cross-roads