То, что данная тема имеет прямое отношение к загородному строительству, мы уже отметили и привели аргументы, подтверждающие наши убеждения. А посему позволим себе продолжить начатый разговор.  Напомним, что в наших беседах мы приводим цитаты из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой «Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века».

Скульптура, «привязанная» к фасаду здания, как правило, называется «круглой скульптурой». Что это означает? Согласно Гуманитарному словарю, «круглая скульптура — вид скульптуры, представляющий собой самостоятельные трехмерные объемы, не связанные (в отличие от рельефа) с плоскостью стены. Произведения ее могут быть рассчитаны как на одну, так и на несколько точек зрения, а также на круговой обзор, при   котором смысл произведения раскрывается в сумме сменяющих друг друга аспектов. Основные типы круглой скульптуры — бюст, статуя, скульптурная группа…»

Одним из примеров использования такой скульптуры является (как сообщает в своей научной работе С. С. Морозова) «здание Публичной библиотеки (1828-1832 гг. Архитектор К. И. Росси, скульпторы В.И. Демут-Малиновский, С.С. Пименов). Фасад, декорированный ионической колоннадой, украшают статуи ученых, философов, ораторов и поэтов древности… На аттике помещена статуя богини мудрости Афины-Минервы… Цикл ученых мужей древности включает Геродота, Цицерона, Тацита, Вергилия, Демосфена, Гиппократа, Еврипида, Евклида, Платона, Гомера и др. Это - развитие и продолжение традиции, пришедшей в русскую скульптуру в петровское время». 

Вовсе необязательно украшать фасад загородного дома большим количеством скульптур. Более того, изобилие статуй сослужит плохую службу, и архитектура будет носить характер некого фарса. Всё должно быть «дозировано». При этом не стоит забывать, что и внешнему виду дома, и убранству участка желательно придать античные мотивы.

В продолжение беседы о круглой скульптуре хочется отметить, что, согласно научному труду С. С. Морозовой, «Росси в аранжировке Кухонного корпуса Елагина дворца, оформленного в виде центрического римского храма с греческим фронтоном, использовал круглую скульптуру. В нишах установлены четырнадцать фигур античных богов и героев - Аполлон, Диана, Меркурий, Латона, Адонис, Весталка, Церера, Психея, Афина, Мелеагр, Флора, Вакх, Юнона и Веста (1822 г., скульптор С. С. Пименов). Любопытно, что столь развитый скульптурный цикл посвящен единственно теме поварского искусства. Богиня охоты Диана, бог торговли Меркурий, бог виноделия Вакх, богини Церера и Флора, дарующие людям плоды и вообще растительность, имели непосредственное отношение к приготовлению пищи. Весталка — жрица хранительницы домашнего очага Весты. Аполлон - бог солнечного света. Латона (Лето) - мать Аполлона и Дианы. Афина (Минерва) считается покровительницей ремесел, в том числе и поварского искусства».

Здесь мы видим прямую связь характера помещения с характером скульптур. Прием, использованный великим Росси, можно применить в кухонном помещении дома. Конечно, размер скульптур в этом случае должен соответствовать площади кухни. Понятно, что трехметровая скульптура будет выглядеть нелепо. По каждому конкретному случаю принимается решение и, не без участия дизайнера, формируется пространство кухонного помещения с учетом наличия в нем скульптуры. 

А теперь мы перенесемся из Петербурга в Москву и продолжим рассмотрение вопроса гармонии скульптуры и архитектуры. «С началом XVIII века, - говорится в источнике, - Москва обогатилась немалым количеством новоевропейских архитектурных знаков имперского достоинства, начиная с петровских триумфальных арок…  Здесь проявилась специфика бытования античных мотивов, самой античной художественной традиции в рамках самобытного организма древнего города…»

В связи с этим нельзя не вспомнить имя архитектора Василия Ивановича Баженова, который в своих творениях придерживался античной (древнеримской) составляющей.  «Характерно, - пишет С. С. Морозова, - что проект Баженова по созданию на русской почве архитектурного знака преемственности от Рима в форме дворца и форума… был реализован в форме частного дома — знаменитого дома Пашкова».  

Представляет интерес и цитата из книги М. М. Алленова «М. М. Пашков дом в Москве: В. Баженов, А. Иванов, В. Суриков, М. Булгаков - диалоги на фоне Кремля», которую приводит в своей диссертации С. С. Морозова: «Наделив совершенной и победительной  архитектурной статью новейшее откровение романской традиции - палладианскую виллу, - поставив сей «замок» вблизи и в виду Кремля, Баженов локализовал римское присутствие именно здесь, рядом, но за пределами Кремля».

Если рассматривать цитату в контексте темы индивидуального строительства, то, конечно, информация о Кремле, в данном случае, будет лишней. Нас интересует другое: римские мотивы в архитектуре. И в этой части дом Пашкова во многом показателен. В наши дни архитекторы, беря данное здание за некую основу, проектируют загородные жилища, в которых повторяются черты творения Василия Баженова. Конечно, речь не идет о размерах строения, хотя состоятельные россияне возводят на своих участках дома, величина которых соответствует величине дома Пашкова. Но, все же, это частные случаи. Так чем же так примечательна архитектура дома Пашкова и какова в нем роль скульптур? На эти вопросы мы дадим ответ в начале нашей следующей встречи, после чего продолжим разговор о скульптурах Москвы.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex (2 фото), liveinternet, hellopiter, ru.picscdn