Мы уже «побывали» в некоторых зданиях Петербурга и «посмотрели» на витражи, установленные в них  в эпоху модерна. Уделили мы внимание и стеклянным куполам. Сегодня мы продолжим разговор о российских витражах конца XIX – начала ХХ веков. В нашей встрече снова примет самое непосредственное участие научная  работа кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой  «Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники».

Итак… Если в 80-е – 90-е года XIX века заказывать витражи могли только обладатели дворцов и «солидных» особняков, а также владельцы гостиниц, ресторанов и проч., то к 10-м годам XIX века такие декоративные элементы убранства стали доступны практически всем обладателям собственных домов. Произошло это, согласно источнику, «благодаря стандартизации элементов строительной конструкции и их промышленному изготовлению, а также быстрому развитию стекольной промышленности …»  В своей научной работе Т. В. Волобаева подразделяет витражи Петербурга которые появились в столице в период с 1890 по 1910 годы, на группы. «Удобнее всего, - сказано в источнике, - проводить классификацию по технике исполнения, так как одни и те же иконографические мотивы использовались в различных видах декоративных работ - от оформления подушек до отделки фасадов и интерьеров. Наиболее распространены в Петербурге на рубеже веков были витражи мозаичные и комбинированные. Травление или роспись стекла в чистом виде встречаются редко, эти витражи будут охарактеризованы отдельно».

Мы уже касались темы мозаичных витражей,   но, имея такой прекрасный источник, как научная работа Т. В. Волобаевой, не можем не привести из нее цитаты, касающиеся этого вида витражей, а также другого типа.Согласно данному источнику, «мозаичные витражи можно разделить на несколько видов в зависимости от иконографии, а значит - сложности исполнения.

В доходных домах встречаются цветные прозрачные и полупрозрачные (с фактурной поверхностью) стекла, вставленные прямо в оконный переплет. В одном окне могли использоваться как одноцветные стекла, так и различной окраски. В последнем случае поверхность окна получала вид примитивной мозаики. Прозрачные желтые и голубые стекла в любую погоду создавали в «хмуром» петербургском климате впечатление солнечного дня и голубого неба. И такие примеры есть: окрашенное в массе стекло от бледно-желтого до ярко-оранжевого оттенков заполняет все окна винтообразного лестничного объема доходного дома Г. Г. Елисеева (ул. Ломоносова, д.4), создавая эмоционально-насыщенную мажорную атмосферу. В храме Воскресения Христова стекла, специально изготовленные на заводе Северного стекольно-промышленного общества, внизу белые, постепенно кверху переходили в светло-голубой цвет».

Надо сказать, что хмурая погода свойственна не только Петербургу. Достаточно вспомнить апрель 2012 года, когда погода будто бы издевалась над жителями многих городов России, и все говорили о том, что осталось только перезимовать весну. Но весенней хмари не замечали те, у кого в оконных проемах и на потолке (речь идет о загородных домах) были установлены витражи, о которых говорилось в цитате. Находясь в помещениях с такими цветными композициями на окнах, домовладельцы и их гости, казалось, утрачивали связь с реальностью, так как окрашенный свет непременно оказывал влияние на внутреннее состояние людей. Такой свет, как сообщает источник, «способен влиять на настроение, «пробуждая» те или иные чувства, впечатления, воспоминания.

Зеленоватое освещение, напоминающее отблеск морской воды в корабельной каюте создавали зеленые стекла, вставленные в верхнюю часть окон парадного кабинета Николая II в Царскосельском Александровском дворце. Этот интерьер, созданный в конце XIX века, был выдержан в стиле модерн и должен был напоминать каюту императору, любившему морские путешествия».

Т. В. Волобаева говорит и о другом виде мозаичного остекления. Это, согласно научной работе, - «композиция из пластин бесцветных (реже - слабоокрашенных) стекол с фактурной поверхностью, заключенных в металлическую оплетку, создающих геометрическую или фигурную стеку. Такая расстекловка могла являться фоном для сложных композиций, как правило, растительного характера, заполняя центральную часть окна, но часто встречается и как самостоятельный тип остекления в петербургских домах.  В Дубовом кабинете дворца Белосельских-Белозерских ромбовидное заполнение оконных плоскостей таким стеклом нежных оттенков в сочетании с изысканным бордюром растительного характера создает чрезвычайно   нарядную   композицию».

В труде Татьяны Владимировны сказано о «сетчатых» витражах, установленных в нескольких петербургских домах, построенных архитектором М. Е. Месмахером в 70-е годы XIX века. Автор диссертации сообщает, что в них присутствовали «вкрапления … объемных элементов: опаловых «бусин» и цветных граненых «камней», использование различных видов фактурного стекла. Контуры растительного узора напоминают стилизации в духе «нового» стиля, а чрезвычайно простые, намеренно геометризованные цветы в углах композиции - элементы витражей массового производства, встречающиеся на лестницах доходных домов. Такой вариант оформления окна мог быть дополнен вставками из цветного стекла».

Но витраж далеко не всегда предполагает наличие какого-либо орнамента на цветном стекле или «рисунка», собранного из цветных стекол.  Часто он не имеет сюжетного характера. Автор научной работы говорит о витражах, составленных из «кружков-дисков в свинцовой оплетке. Е. Минухин относил их к контурному или силуэтному виду витражей. В данном названии, - пишет Т. В. Волобаева, - не отражена специфика этого вида остекления, так как контурность и силуэтность - признаки любого мозаичного витража. Оконный переплет, заполненный такими «стеклами с пупками», как их называли в XIX столетии, вызывал ассоциации со средневековым и ренессансным бытом, с бюргерскими домами, чаще голландскими, где такие окна были широко распространены, что запечатлено на многих живописных полотнах «малых голландцев». Подобное окно было в «Голландской» комнате во дворце великого князя Александра Михайловича».

В нашей беседе такие витражи мы хотели назвать «композиционными», но это определение не совсем точное. Композиции могут быть сложены не только из геометрических фигур, но и из «картин». Поэтому остановимся на определении  «геометрические».  А, так как данные витражи заслуживают более пристального внимания, нашу следующую встречу мы начнем с разговора о них.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: kapitroman.livejournal, ekaterinburg.dorus, liveinternet, steklorez32, violtan