Если в прошлый раз мы подводили предварительные итоги сказанного в 1000 статьях, то сегодня мы подведем итоги беседам, которые были посвящены интерьерам (и их «эволюции») Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме.  

В научной работе М. А. Павловой «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции» говорится, что «петербургские интерьеры первой четверти XVIII в. обладали своеобразием, поскольку внутреннее устройство и декор в частных постройках строго не регламентировались, а были оставлены на усмотрение заказчика, и, следовательно, в значительной степени отражали вкусовые пристрастия владельцев. Проведенный… анализ архитектурного и декоративного решения интерьеров ораниенбаумского дворца позволил… сделать вывод об использовании различных европейских образцов и прототипов, взятых за основу оформления интерьеров…» 

Ключевыми в этой цитате являются слова о том, что европейские образцы были взяты за основу.  Речь идет не о слепом копировании архитектуры и интерьеров, а  об использовании их как некой основы. По сути, всё взятое из Европы было неким «пластилином», из которого в России стали «лепить своё». И, надо сказать, что «лепили» весьма удачно. Похожие на европейские, российские дворцы в ходе перестройки приобретали свои черты, «уходя» от оригиналов. То же самое происходило и с интерьерами. 

Приглашенные из-за границы архитекторы быстро поняли, что ни о каком копировании речи быть не может, и стали предлагать заказчикам новые варианты строительства и обустройства, «отталкиваясь» от «русского характера»,  природы, и самого мышления людей. «Иностранные мастера, - говорится в источнике, - оказали решающее влияние на формирование русских художественных кадров в XVIII века. Как правило, все они имели русских учеников, вместе с которыми работали на различных объектах…»  

Конец XIII и период с начала XIX века до его середины был связан с неоднократными перестройками Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме, а также других российских дворцов. Приход в нашу страну классицизма и последующие «гонения» на него отразились на архитектуре и интерьере. Эклектическое начало, появившееся в убранствах помещений, изменило само понятие «дворцовый стиль», но не уничтожило его, ибо в интерьерах по-прежнему оставались элементы прошлых стилей.

На этом мы заканчиваем знакомство с убранствами Большого Меншиковского шедевра в Ораниенбауме и их «эволюцией». Надеемся, что услышанное в наших беседах поможет домовладельцам сделать выбор в пользу того или иного стиля в интерьере. Мы выражаем огромную благодарность автору научной работы «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции» Марине Анатольевне Павловой за ту помощь, которую оказала ее работа. 

Темой нашей следующей беседы будет Китайский дворец. Этому архитектурном шедевру мы уделим немного меньше внимания, чем Большому Меншиковскому дворцу. Сделаем мы это лишь по одной причине: в беседах о Китайском дворце мы уже не станем подробно изучать «эволюцию» интерьера в России. Но истории и убранству Китайского дворца мы, все же, намерены посвятить не одну встречу. Знакомясь с интерьерами этой «жемчужины» Ораниенбаума, домовладельцы смогут выбрать для себя те или иные элементы убранства, которые впоследствии украсят загородный дом.

Итак, для начала обратимся к «Википедии». Этот уважаемый нами источник сообщает, что «Китайский дворец является частью дворцово-паркового комплекса Собственной дачи императрицы Екатерины II. Возведенный в 1762—1768 годах по проекту Антонио Ринальди первоначально дворец был одноэтажным и только в середине XIX века для дочери Великого князя Михаила Павловича Екатерины Михайловны был надстроен второй этаж, появилась застекленная галерея, а с востока и запада к торцевым частям здания были пристроены небольшие помещения».  Изменение внешнего вида здания – дело для того времени обычное. Мы уже говорили о том, что каждый новый обладатель резиденции вносил свои коррективы в ее внешний вид и внутреннее убранство. Не обошла чаша сия и Китайский дворец, но, в отличие от других, «наш герой» сохранил во многих помещениях отделку второй половины XVIII века.

  «Название «Китайский дворец», - говорится в источнике, - впервые фигурирует в 1774 году в камер-фурьерском журнале. До этого дворец называли «голландский домик»… «домик, что в Верхнем саду», «домик маленький». Название «Китайский» возникло потому, что ряд интерьеров дворца (Большой и Малый китайские кабинеты, Китайская опочивальня) декорирован в духе китайского искусства или с использованием подлинных произведений искусства Китая и Японии».

Мы уже рассказывали о том, что в XVIII веке в России появился  интерес к китайским мотивам в архитектуре и интерьере. Владельцам резиденций хотелось некой экзотики, и именно китайская архитектура отвечала этим желаниям.

В следующий раз мы продолжим цитату из «Википедии» и перейдем к более подробному знакомству с Китайским дворцом в Ораниенбауме.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: archi, best-hoster-group, nasledie-rus, matukhin, mirparket, bibliotekar