На этот раз наше внимание привлек Китайский дворец, интерьеры которого могут стать «шпаргалкой» для обладателей загородных домов, желающих видеть в своем жилище убранство, подобное убранствам этого шедевра архитектуры. 

Итак, на прошлой встрече мы обращались к «Википедии», в которой говорится о Китайском дворце. Продолжим цитату из этого источника. В частности, «Википедия» сообщает, что в Китайском дворце Ораниенбаума «сдержанность внешнего убранства контрастирует с изысканной и разнообразной отделкой внутренних помещений. Значительную часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца несколькими мастерами, группировавшимися вокруг крупнейшего живописца-декоратора XVIII века Д. Б. Тьеполо.

Центр планировочной композиции дворца  — Большой зал, декорированный живописью, золоченой лепкой, мозаикой, искусственным мрамором. На стенах  — два медальона c мраморными барельефами, изображающих Петра I и Елизавету Петровну. От Большого зала вдоль главной оси в обе стороны отходят парадные помещения, завершающиеся Залом муз с востока и Большим Китайским кабинетом с запада».

Мы снова видим симметрию, которой посвятили немало внимания. Было бы удивительно, если бы в архитектуре этого дворца ее не было. Напомним, что построен был дворец в 60-е годы XVIII века,  когда строительство подобных зданий было немыслимо без соблюдения симметрии. 

Что касается стиля, «господствующего» в Китайском дворце, то, пожалуй, мы говорим о единственном дворце, в котором рококо представлено во всей красе. Китайского дворца практически не  коснулась эклектика XIX века. Особую ценность зданию, согласно источнику, «придают уникальные предметы декоративно-прикладного искусства Китая и Японии конца XVII — середины XVIII века, сохранившиеся и дошедшие до нас наборные паркеты второй трети XVIII века (выполненные по эскизам Антонио Ринальди)».

Наборные паркетные полы – это, поистине, достояние России. Традиции наших предков продолжают и современные мастера. Конечно, в наше время нужно обладать определенной суммой денег, чтобы заказать для загородного дома (квартиры) паркетные полы, подобные тем, что были и, к счастью, есть во дворцах. Но при наличии необходимых денежных средств один только наборный паркетный пол «скажет» хозяевам дома и их гостям о том, что между этим жилищем и дворцами есть много общего. 

Паркетный пол в архитектурном шедевре был не с момента его постройки. Согласно порталу города Ломоносов oranienbaum.org (напомним, что «Ораниенбаум – это прежнее название города Ломоносов), «в 1764-1768 годах в 16 комнатах Китайского дворца под руководством «штукатурных дел мастера» итальянца Альберто Джани по рисункам А. Ринальди был сделан пол из искусственного мрамора (стюка). Но с 1771 по 1782 годы в Китайском дворце проводилась замена полов искусственного мрамора на наборный паркет. Эти работы явились вынужденной мерой. В декабре 1771 года Снетков доложил И. П. Елагину о том, что «в каменном Ея Императорского Величества домике мраморные полы от прогнивших внизу деревянных балок весьма опустились и починкою оные исправить никак невозможно».

Наборные паркеты в Китайском дворце… выполняли по рисункам А. Ринальди…» В те годы в задачу архитекторов входило не только архитектурное проектирование помещений, но и работа над документацией по их внутренней отделке. В наши дни, как правило, над проектом дома и его отделкой трудятся люди разных специальностей.  Конечно, они работают в одной «команде», но, в большинстве случаев, сегодня нет таких строительных объектов, которые проектировал бы один человек, как говорится, «от и до».

А. Ринальди со всей скрупулезностью подходил к решению любых задач. Цвет и «рисунок» древесины, используемой в наборных полах, были для зодчего крайне важны. Только подобрав нужные «детали» паркета, он мог добиться желаемого результата. В том же источнике сказано, что «для паркетов Китайского дворца в 1771 году по ордеру Бецкого «из магазина Конторы строения отпущено 20 видов заморского дерева», которые и формируют разнообразную цветовую палитру. В паркетах Китайского дворца почти не встречается подкрашивание древесины, за исключением обработки клена медным купоросом для придания ему нежно-зеленоватого цвета. Агарное, амарант, красное, фернабук, розовое, сандал, фиолетовое: красная древесина; пальма, лимонное дерево, табачное, самшит: светлые виды; збеновое дерево: черный цвет). Кроме того, для получения золотистого, зеленоватого и розоватого тонов использовалась местная древесина: береза, клен, яблоня, груша».  

Возможно, кто-то скажет, что в наше время никто не будет заниматься паркетом так, как это делал Ринальди. Но смеем вас заверить, что и сегодня современные специалисты подходят к работе так же серьезно, как это делал великий зодчий. Другой вопрос – всегда ли и все ли нынешние мастера так относятся к работе. Безусловно, многое решают деньги. Если заказчик способен оплатить работы по устройству и обработке паркетных полов с использованием разных пород древесины, то конечный результат будет ничуть не хуже, чем результат работы мастеров XVIII века.В следующий раз мы продолжим эту тему.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: viktego.narod, liveinternet, bibliotekar, restate, parketart