В прошлый раз мы говорили об убранствах Гардеробной и Розовой гостиной. О последнем помещении мы сказали не всё. Исправляем эту ошибку…  Реставрационные работы, проводившиеся к 300-летию Ораниенбаума, были непростыми. Во время этих работ Розовая гостиная стала тем помещением, где проходили адаптацию панно из Стеклярусного кабинета. Этому помещению, как уже сообщалось, мы уделим особое внимание. Для того, чтобы отреставрированные панно побыстрее «осваивались», в Розовой гостиной был создан необходимый для адаптации световой и температурный режим, а также в помещении постоянно поддерживалась определенная влажность воздуха. Конечно, для обладателей загородных домов информация об адаптационном периоде панно практического значения не имеет, но мы всегда готовы поделиться тем, что просто представляет интерес.

А теперь мы переходим в Штофную опочивальню – помещение, безусловно заслуживающее внимания. Возможно, что обладатели загородных домов найдут в этой опочивальне нечто такое, что станет частью интерьера их собственного дома.

Сегодня снова самое непосредственное участие в нашей беседе примет портал города Ломоносов oranienbaum.org, информация которого весьма полезна для нас. Итак, согласно этому источнику, «рядом с Розовой гостиной, на оси малой анфилады, находится Штофная опочивальня. Свое название эта комната получила в XVIII веке, когда ее стены были затянуты светло-зеленым (селадоновым) штофом с рисунком в виде волнистых серебристых дорожек, перевитых белыми и розовыми цветами. Парадная спальня наследника престола, цесаревича Павла Петровича, разделена на две части, меньшая из которых - альков. Будучи частью сугубо интимной, альков украшен изысканной резьбой с нежными цветочными и растительными мотивами, но так как Опочивальня предназначалась для наследника престола, будущего полководца, в декор включены и военные атрибуты - трубы, знамена, стрелы». 

Если в загородном доме хозяева жилища захотят устроить подобную опочивальню, и ее «владельцем» станет сын (внук) хозяев, то интерьер этих покоев можно оформить в том же стиле, что и убранство спальни цесаревича. И вовсе необязательно пророчить молодому человеку военное будущее. Любой мальчишка с удовольствием примет интерьер, в котором присутствует военная тематика.

«В глубине алькова, - продолжает источник, - размещен и детский портрет Павла Петровича работы Алексея Антропова». Этот факт дает еще одну подсказку домовладельцам: юный обладатель спальни может лицезреть свой портрет в собственных апартаментах.  Далее источник говорит о том, что «по обеим сторонам алькова, увенчанного золоченым картушем в виде раковины, в нишах, помещены золоченые полочки с небольшими вазами мейсенского фарфора середины XVIII века». От себя добавим, что в загородном доме вовсе необязательно иметь «детали интерьера» XVIII века. Достаточно приобрести их копии.

«В другой части Штофной опочивальни, - квадратной, - говорится в источнике, - особый интерес представляет необычное перекрытие в виде парусного свода, облицованного искусственным мрамором. Это редчайший пример использования подобного материала для декоративной отделки перекрытия. Бледно-розовый мрамор дополнен растительными и  рокайльными узорами золоченой и белой лепки».

Ну, чем не очередная шпаргалка… Опытный дизайнер найдет пути решения этой проблемы, и в загородном доме появится парусный свод, подобный тому, который находится в Штофной опочивальне Китайского дворца.  

О паркетных полах в этой «жемчужине» Ораниенбаума мы уже говорили, и будем говорить еще. Поэтому, не уделить внимание паркету Штофной опочивальни мы не можем. Согласно источнику, «рисунок паркета… традиционно для интерьеров Китайского дворца, созвучен декору потолка. Помимо этого он напоминает и о другой важной особенности паркетов дворца - ни композиция их набора, ни цветовые сочетания нигде не повторяются. Паркет Опочивальни из ореха, амаранта, палисандра, самшита, лимона, березы и черного дерева в 1772 году выполнили русские умельцы «под смотрением» талантливого мастера Иоганна Петерсена». Обратите внимание на количество пород древесины. Одно это говорит о том, что устройство паркетных полов в России всегда было на высочайшем уровне. Мы сейчас не станем вспоминать паркетные полы в городских домах образца 60-70-х годов ХХ века. Чего греха таить – далеко не все мастера были настоящими профессионалами, да и количество пород древесины сводилось к минимуму: использовалась одна порода. Но ориентирами для нас служат не паркетные полы в квартирах эпохи развитого социализма, а настоящие произведения искусства, выполненные и мастерами XVIII века, и современными реставраторами. Кстати, в 60-е годы ХХ века было немало специалистов в этой области (мы уже говорили о найденном послании паркетчиков ХХ века коллегам из будущих веков).

Возвращаясь к  разговору о паркете Китайского дворца, скажем, что реставрация пола была делом весьма сложным по многим причинам, о которых мы говорили. Но об одной из них еще не было сказано. Речь идет о невозможности выноса элементов паркетного пола за пределы Китайского дворца с целью их дальнейшей реставрации. Дело в том, что паркет, привыкший к «своей» температуре и «своей» влажности, в любых других условиях (в том числе и в условиях перевозки к месту реставрации) мог деформироваться, и вероятность этой, без преувеличения, катастрофы была достаточно велика. Поэтому специалисты приняли решение реставрировать паркет непосредственно во дворце. Для этого реставраторы соорудили мастерские в самом здании Китайского дворца.  

«Цветовую палитру интерьера, - сказано в том же источнике, - прекрасно дополняет розовато-зеленый камин из искусственного мрамора. Среди образцов мебельного убранства - дамское бюро и музыкальный столик работы французских мастеров середины XVIII века».

Стоит ли повторять, что современные мебельные мастера способны выполнить заказ на изготовление мебели в стиле той эпохи, и эта мебель, в свою очередь, станет украшением интерьера загородного дома.  

Нашу следующую встречу мы начнем с разговора о Кабинете Павла Петровича.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vppress, bibliotekar, rosfineart(2 фото), iuyt, goverl