В конце прошлой беседы мы затронули тему китайских мотивов в убранстве дворца. Продолжим эту тему. По традиции, сложившейся с момента рассказа об этом архитектурном шедевре, самое непосредственное участие в беседе примет научная работа М. В. Павловой  «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции». Цитаты из этого труда помогают нам разобраться в вопросе интерьера дворца. Итак…

Согласно источнику, «в 1768 году «прежде сего при таковых исправлениях бывших лакирного дела мастера Федора Власова, ученика Екима Герасимова и живописца Федора Данилова» вызвали в Ораниенбаум с поручением «написать китайские обои» в «опочивальную ораниенбаумского дворца». Этот документ традиционно связывается исследователями с отделочными работами, проводившимися в Китайском дворце, где для опочивальни Екатерины II действительно были сделаны обои из белого атласа с росписью «китайскими» сценками и пейзажами, исполнителями которой и считаются Ф. Власов, Е. Герасимов и Ф. Данилов. Однако обращает на себя внимание то обстоятельство, что в документе 1768 года говорится об «опочивальной ораниенбаумского дворца», тогда как Китайский дворец, получивший это наименование в XIX столетии, первоначально назывался «голландским домиком», «домиком маленьким, собственным е. и. в.», или «домиком, что в верхнем саду», но никогда не именовался «дворцом», в отличие от Большого Ораниенбаумского дворца.  Кроме того, следует внимательно перечитать и другой документ - поданное в 1769 году требование камер-цалмейстера о присылке мастера Власова с учениками в Петергоф: «По высочайшему повелению в Петергофском Верхнем дворце, по сторонам картинного покоя убрать китайскими лаковыми досками, но за малоимением оных надлежит местами приписывать, и резную работу лякировать, а как в команде моей такового дела мастеровых людей не имеется, того ради... требую, дабы благоволено было приказать для оного исправления прислать ведомства канцелярии от строений е. и. в. домов и садов лакового дела мастера Власова с учениками, который таковые же работы исправляет в Ораниенбаумском е. и. в. дворце…»  Аббревиатура «е. и. в.» означает «его императорского величества». 

Автор научной работы неслучайно уделяет внимание этой теме, так как в задачу М. А. Павловой входит анализ интерьера Большого Меншиковского дворца и нахождение единственно правильного ответа на вопрос, «каким же было убранство дворца во второй половине XVIII века?»

В свою очередь, мы тоже неслучайно говорим о китайских мотивах, так как домовладельцы, желающие видеть в своем жилище дворцовый стиль, должны знать о «китайской составляющей» некоторых помещений. Данная информация поможет обладателям загородных домов создать в своей загородной резиденции интерьер, подобный тому, что был в покоях императоров. Если восточные (китайские) мотивы будут присутствовать в доме, то  никакого противоречия с дворцовым стилем здесь не будет.  

В источнике также сказано следующее: «…можно предположить, что «китайские обои», представляющие собой деревянные панели с лаковой росписью «в китайском вкусе» (по аналогии с «лаковыми обоями» петергофских кабинетов), Власов и его команда выполняли для одного из интерьеров Большого дворца. В этой связи существенный интерес представляет отделка «8-го покоя» (в 1765 г. он именовался «кабинетной комнатой ея имп. вел.»), вернее то, что от нее осталось к 1792 году. 

В частности, в описи были отмечены «живописные» падуги и потолок, декорированные орнаментом «с проштриховкою золотом», створчатые двери и панели, гладь которых была окрашена «колерами перловым (т. е. жемчужным - М. П.) и обрикозным», а столярные наличники, «штапики и корнисцы» позолочены. Кроме того, в стенах комнаты были устроены  два шкафа-витрины, которые могли служить для экспонирования предметов декоративно-прикладного искусства Китая и Японии - обязательной принадлежности всех «китайских кабинетов». Наконец, обращает на себя внимание угловая печь, с камином белого мрамора в пьедестальной части, с золочеными карнизами и экзотической росписью зеркала: «по впадинам живопись ваза с цветами и попугай сидящий». Все эти элементы декоративного убранства, на наш взгляд, могли вписаться в интерьер, оформленный «в китайском стиле».  Во всяком случае, можно утверждать, что отделка бывшей «кабинетной комнаты» изменялась после 1765 года (вероятно, в начале 1770-х гг.), тогда как многие интерьеры ораниенбаумского дворца, судя по описи 1792 года, сохраняли свой прежний облик вплоть до конца XVIII века».

Шкафы-витрины, о которых говорилось в цитате, домовладельцы могут взять «на вооружение». Здесь речь идет не о тех предметах мебели, в которых на всеобщее обозрение выставляется домашняя посуда, а о шкафах, предназначенных для поддержания гармонии между элементами убранства. Если в дворцовом стиле в интерьере присутствует китайский (восточный) характер, то в шкафу-витрине находятся предметы (вовсе не обязательно, чтобы это была исключительно посуда) «из Китая». Причем, характер «деталей» должен отвечать духу времени. Другими словами, современная китайская продукция будет в таком шкафу, да и в помещении в целом, неуместна.

Мы немного остановимся на этой теме и скажем, что XXI век, так или иначе, «навязывает» нам современную технику, среди которой есть и китайская.  О том, как всё это «закамуфлировать» под дворцовый стиль, знает дизайнер, и к его помощи желательно обратиться. 

Но в разговоре о китайских мотивах в  интерьере дворцового стиля мы отошли от темы. Поэтому вернемся к ней… но сделаем это в следующей части статьи.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: tsarselo, sos.archi, catalogdesign, oranienbaum, archithema