Сегодня многие обладатели загородной земли желают построить на участке дом, стилизованный под данные строения. Поэтому мы уделяем повышенное внимание характеру русских усадеб, а потенциальные домовладельцы имеют возможность как можно больше узнать о характере усадеб, которые послужат им оригиналом.

В прошлый раз мы приводили в пример реальные усадьбы и те, что были описаны в произведениях классиков русской литературы. В конце встречи мы сказали, что о характере помещичьих домов можно судить и по картинам русских живописцев. Давайте посмотрим, что изобразил Г. Сорока на своем полотне «Интерьеры в усадьбе Богдановское. Гостиная и диванная».

Итак, в своей научной работе (диссертации) на тему «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)» кандидат искусствоведения Евгения Владимировна Гаврилова приводит слова российского искусствоведа Ю. Герчука.  Он сказал об изображение на полотне следующее: «Обычная строгая и несколько чопорная расстановка мебели, симметричная развеска картин - это вполне традиционно. Но особенный колорит и деревенский уют придают этим комнатам их неоштукатуренные и не оклеенные обоями бревенчатые стены и голые деревянные потолки. Темный золотисто-коричневый тон стен, потолка и пола объединяется с золотистым сиянием карельской березы в спинках богатых, несколько вычурных кресел гостиной, с темно-фиолетовой глубиной красного дерева. На этом теплом фоне ярко и чисто «сияет теплая белизна полукруглой печи, светлая узорная обивка мебели, белая окраска дверей. Подобное соотношение тонов является в определенной мере обратным обычному для этого периода, когда мебель темными силуэтами выделялась на фоне светлых стен.  

Неоштукатуренные стены тут совсем не являются признаком бедности. В гостиной - превосходный паркет, мебель роскошна, а обилие живописи и скульптуры, дорогого фарфора в большей мере было бы характерно для городского дома. И все это кажется еще наряднее на фоне простых гладкотесаных бревен. Использование дерева как строительного сырья для усадьбы было зачастую связано не с экономией, а с пониманием того, что в загородном доме из такого материала «легче дышится».

Те, кто хочет видеть в своей усадьбе интерьер, похожий на то, что описал Ю. Герчук, должны сказать о своих желаниях архитектору до того, как он приступит к проектированию жилища. В качестве «наглядного пособия» можно продемонстрировать репродукцию вышеописанной картины Г. Сороки.

Если хозяева современной усадьбы захотят обустроить в доме небольшую гостиную, являющуюся одновременно и музыкальным салоном, то достаточно взглянуть на полотно «Интерьер в дворянском доме», написанное А. В. Тырановым. Потолок с лепниной, стены (судя по картине, оклеенные обоями) украшены живописными произведениями, деревянный дощатый пол, диван с жесткой спинкой, множество стульев, небольшой столик с подсвечниками, зеркало в массивной раме и клавесин – вот те элементы интерьера, которые составляют убранство помещения.  К этому следует добавить, что окна достаточно большие, отчего в гостиной много дневного света.

А вот еще одна картина, демонстрирующая интерьер усадьбы XIX века. Мы говорим о творении П. А. Федотова «Сватовство майора». Если отвлечься от персонажей и посмотреть на убранство помещения, то мы увидим проходную комнату, служившую небольшой столовой. Об этом говорит наличие стола и стульев. Раскрашенный потолок, обои и паркетный пол говорят о том, что хозяева дома следовали моде и привнесли в интерьер новинки той эпохи. Мы снова видим обилие картин на стенах и «кричащую» люстру, которая своим блеском затмевает главную героиню картины – невесту майора. П. А. Федотов не изображал окна, но мы видим, что яркий свет исходит из смежных с данной комнатой помещений. Из этого можно сделать вывод, что окна в доме достаточно большие и пропускают максимум света.

Если домовладельцы захотят иметь в доме подобную комнату, то полотно Федотова – прекрасная подсказка и оригинал одновременно.

На описываемых выше картинах изображены помещения, обильно не заставленные мебелью. «Важным   аспектом интерьеров начала XIX века, - пишет в своем труде Евгения Гаврилова, - является открытое, свободное от лишних предметов, пространство комнат, ясная чистота их архитектурной организации. Произошли большие перемены по сравнению с XVIII веком - по изображениям известны обширные непарадные комнаты, разделенные на «уголки», однако, это уже не те уголки, что встречались в усадьбах XVIII столетия - там они имели общее назначение, а на изображениях первой половины XIX века одни заняты в этих комнатах чтением, другие вышивкой и др. В обстановке чувствуется гораздо большая свобода,  главный довод здесь - практичность и удобство». Именно это удобство мы можем наблюдать, глядя на картины XIX  века, где изображено убранство помещичьих домов, а также знакомясь с литературой того времени.

«В антресолях и мезонинах, - говорится в том же источнике, - всегда помещались комнаты младшего поколения. В этих комнатах были возможны вещи, немыслимые в парадных помещениях: тут можно было увидеть кровать, прикрытую лоскутным одеялом, сундуки вместо диванов, гравюру без окантовки или картину без рамы».  

Мы не призываем ущемлять права на дом младшему поколению и обустраивать их комнаты точно так же, как это делали домовладельцы в XIX веке. А вот использовать мезонин в качестве помещения для ребенка вполне приемлемо. Главное, чтобы дорога малыша «домой» и «из дома» не доставляла ему трудностей.  

В следующий раз мы продолжим беседу об усадьбах XIX века.

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: pinakoteka, prv3.lori-images, artchive, img-fotki.yandex, childrenpedia