Автор диссертации Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники Татьяна Владимировна Волобаева в своем труде пишет о различных видах витражей. Продолжая начатую ранее тему мозаичных витражей, отметим, что, согласно источнику, полихромная мозаика с растительным узором - классический тип витража петербургского модерна.

В предпочтении ему сказалась тяга к ярким декоративным эффектам - стекло, окрашенное при изготовлении значительно превосходит роспись по светопроницаемости, чистоте и интенсивности цвет. Вероятно, преобладание в численном отношении мозаичных витражей над комбинированными с применением росписи сказались и другие причины. Прежде всего, то, что простой мозаичный витраж не требует дополнительной декорировки пластин стекла, а значит - сокращается время на его изготовление и стоимость.

Но если кому-то кажется, что эта работа достаточно простая, то он глубоко ошибется. Создание любого витража требует и профессиональных навыков, и терпения, и художественного видения. Да и работа со стеклом предполагает максимум внимания. Не стоит забывать, что стекло - материал, способный нанести травму. Мы уже говорили, что витраж можно изготовить самостоятельно. Но, обучившись этому ремеслу, домашний мастер получит необходимые знания, которые, безусловно, помогут ему создать настоящий витраж.

Обучению придавали большое значение и в начале ХХ века. В работе Т. В. Волобаевой рассказывается о том, как художник Карл Андреевич Бренцен, руководитель мастерской росписи стекла в школе Штиглица, организовал учебный процесс. Мастер поделил курс на четыре отделения. По окончании первого ученики должны были уметь составлять макеты геометрических орнаментов для окон. Во втором отделении происходило знакомство с приемами контурной живописи, предполагалось изготовление учениками живописного орнамента на черный контур. Здесь же практиковалось рисование с живых цветов и стилизации их для стекол. В третьем отделении делались живописные копии со старинных стекол-оригиналов XIII-XIV вв., здесь знакомились с эмалями и травлением. Только в четвертом отделении изучали приемы применения эмалевой живописи и травления стекол и составляли макеты для такого рода произведений. В этом же полугодии было желательно ... исполнение стекла по картону художника с фигуральной композицией.

Следует учитывать, что в то время еще не было опыта в производстве витражей, и многие вещи рождались в процесс обучения. Талантливые ученики не просто повторяли всё, что им говорили преподаватели, но и искали своё, новое. Сегодня, опираясь на опыт данной школы, современные мастера создают витражи, которые по праву можно считать произведениями искусства. Но основы этому были заложены в начале ХХ века. Исходя из степени усложнения заданий, - говорится в источнике, - от первого курса к четвертому видно, что только освоив приемы мозаичной и контурной живописной техник, ученики переходили к изготовлению макетов для живописных витражей. Эта техника требовала большей подготовки и навыков, чем наборная, а значит, и расписанные произведения ценились дороже. Ручная роспись удорожает производство, так как является тем видом работ, который невозможно механизировать, а печать изображений тут же низводила витраж в ранг подделок.

К витражу с ручной росписью и к витражу с использованием печати относились так же, как сегодня мы относимся к живописному полотну и его репродукции. Такой витраж, как и репродукция картины, не вызывает раздражения, им можно любоваться, но с творением ручной работы печатный витраж, как и репродукцию полотна, никогда не сравнишь.

Несмотря на то, что витражи, выполненные с использованием печати, стоили относительно дешево и приравнивались к подделке, их производство процветало. Появление подделок, - говорится в источнике, - было вызвано повышенным спросом на полихромные просвечивающие изображения - транспарантные картины - для окон и других предметов интерьера (ширм, каминных экранов). Потребность в таких произведениях не была удовлетворена российскими производителями, особенно в 1880-1890-е годы, когда художественно-стекольных мастерских, способных изготавливать настоящие витражи, насчитывались единицы. Кроме того, настоящие витражи были дорогим товаром, доступным лишь зажиточным людям...

Витражи-подделки , имели свои разновидности. Одной из них были диафании. Они широко рекламировались в самом конце XIX века и находили своего покупателя. Диафании, согласно научному труду Т. В. Волобаевой, представляли собой рисунки, отпечатываемые на листах желатины, которые заклеиваются для прочности между двумя стеклянными листами.

Существовал и другой вид подделок. Автор книги Живопись на стекле Н. Е. Горев называл такие витражи витрофаниями. Принцип их изготовления основан на наклеивании прозрачной бумаги, содержащей цветной рисунок. Такие витражи производят и сегодня. Только вместо бумаги используется специальная прозрачная основа. О таких подделках, производимых в конце XIX - начале ХХ века, Н. Е. Горев писал: Конечно, с живописью на стекле эта подделка не имеет ничего общего. Вероятно, - добавляет Татьяна Владимировна, - отрицательную оценку в этих подражаниях вызывало не только отсутствие в них главных достоинств настоящих витражей - замечательного блеска и глубины цвета - но и полное отсутствие рукотворности, участия стекольщика в создании произведения, которое становилось продуктом исключительно механического производства, полностью лишенным уникальности.

Если витражи средневековья до сих пор находятся в прекрасном состоянии, то подделки, о которых только что говорилось, имеют короткий жизненный срок. Как показала практика, спустя сто лет после изготовления таких фальшивок, изображения на них уже не видны.

В следующий раз мы снова будем говорить о витражах России и продолжим тему подделок.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: vashvitrage, blogs.mail, kunsti, mebelopt.mpi, beonline.com