Надеемся, что все сказанное нами, а также приведенные цитаты из различных источников помогут обладателям загородного дома определиться с характером интерьера и кое-что «взять» из Китайского дворца. 

Дворцовый стиль, которым «пронизан» этот архитектурный шедевр, может дать ответы на многие вопросы, которые имеются у хозяев загородных домов, желающих видеть в своем жилище именно такой стиль в интерьере.

В прошлый раз мы говорили о паркетных полах дворца. Сегодня мы поближе познакомимся с этим памятником архитектуры. В беседе мы будем использовать информацию, размещенную на портале города Ломоносов oranienbaum.org.

Итак, согласно источнику, «скромный внешне дворец поражает своим внутренним убранством. Позолота и зеркала, орнаменты из раковин, цветочные гирлянды, завитки, причудливо изогнутые рамы, лепные узоры, прихотливо бегущие по стенам, падугам и потолкам,  изысканные росписи, подернутые жемчужной дымкой, - все это создает атмосферу изнеженности и уюта. Таков стиль рококо, просуществовавший недолгое время в XVIII столетии, но оставивший в России яркий след - изысканный и камерный Китайский дворец в Ораниенбауме. Особую утонченность интерьерам рококо придают стилизованные восточные мотивы декоративного убранства и множество подлинных произведений искусства Китая и Японии. «Китайский дворец - единственный в своем роде перл, художественное произведение до того цельное, до того гармоничное, так изумительно исполнено - такая грациозная, изящная безделушка, что, глядя на него, нельзя не залюбоваться...», - писал известный историк искусства А. Бенуа».

При желании копию этой «безделушки» можно соорудить на загородном участке. Конечно, повторить в точности интерьер Китайского дворца невозможно, но при наличии денег и квалифицированных мастеров в таком загородном доме могут появиться копии шедевров, находящихся во дворце. Его интерьеры и архитектура, безусловно, интересуют нас, так как имеют самое прямое отношение к теме нашей беседы. Об убранстве тот же источник сообщает следующее: «Интерьеры Китайского дворца хранят первозданное убранство XVIII века: редкостную коллекцию живописи итальянских художников, прекрасные образцы восточного и западноевропейского фарфора, мебель русских и европейских мастеров. Одной из главных достопримечательностей дворца являются  уникальные паркеты, выполненные по рисункам Ринальди; они не имеют себе равных в русском декоративно-прикладном искусстве… 

 Стеклярусный кабинет (о нем мы будем говорить позже – прим. А. К.), Штофная Опочивальня, Зал Муз, Голубая и Розовая гостиные... Уже сами эти названия говорят об исключительности дворцовых помещений, их непреходящей художественно-исторической ценности. Путешествие по залам дворца оправдывает самые взыскательные ожидания: в оформлении интерьеров Ринальди использовал богатейший арсенал декоративных форм, присущих стилю рококо, достигая гармоничной взаимосвязи убранства дворца и его архитектуры».

Знакомясь с «этапами жизни» Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме, мы отмечали, что в XVIII веке симметрия в российской архитектуре не обсуждалась. Все – и заказчики, и архитекторы – имели одно единственное мнение: без симметрии не обойтись. Неудивительно, что эти требования были выполнены в полном объеме при строительстве Китайского дворца в 60-е годы XVIII века. «Центром симметричной композиции Китайского дворца, - говорится в источнике, - является Большой зал, от которого вдоль северного фасада в обе стороны отходят помещения парадной анфилады. К основному объему здания с юга под прямым углом примыкают два крыла, включающие малые анфилады; в западной анфиладе располагались личные покои императрицы Екатерины II, восточной - комнаты ее сына, великого князя Павла Петровича».

А теперь настало время войти во дворец. Правда, однажды мы это уже делали, знакомясь с паркетом архитектурного шедевра. Но в тот раз этим всё и ограничилось. Сейчас же мы намерены уделить внимание первому помещению – Передней.  Итак, в нее попадают сразу, войдя в центральный вход здания. Перед вошедшими в Переднюю предстает картина, которую невозможно забыть. Одни останавливают взгляд на паркетном полу, похожем на ковер, другие – на плафоне «Аполлон и искусства» (авторство приписывают и С. Бароцци, и С. Торелли), третьи – на стенах. Об Передней Китайского дворца тот же источник сообщает, что это помещение «служило вестибюлем изначально… После пристройки в 1853 году к этой комнате крытой застекленной галереи она стала использоваться и в качестве столовой. 

Стены Передней в XVIII столетии были украшены росписями итальянского живописца-декоратора Стефано Торелли, ученика прославленного неаполитанского художника Франческо Солимены… В 1850-е годы настенные росписи Торелли в Передней заменили на архитектурные пейзажи неизвестного художника XIX века «Диана и Актеон» и «Пейзаж с руинами»… Над одной из дверей помещена картина неизвестного итальянского художника XVIII века «Селена и Эндимион». Мифологический сюжет о навечно заснувшем по велению Зевса тщеславном пастухе Эндимионе и очарованной его красотой богине ночи Селене встречается в Китайском дворце трижды».

Наверняка обладатели загородного дома, желающие видеть в своем жилище подобие интерьера Китайского шедевра, захотят отразить данный сюжет в убранстве помещения. Поэтому мы посвятим немного времени рассказу о данном сюжете. И делаем мы это для того, чтобы хозяева дома без труда ответили на вопрос гостей, «о чем эта картина?»  

С рассказа о Селене и Эндимионе мы начнем нашу следующую встречу.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: liveinternet, bibliotekar, lesa-ozera, photosight, blog.sobaka