Скульптура и рельефы Древнего Рима, которым мы уделяем внимание в цикле настоящих бесед, являются прекрасной подсказкой для домовладельцев, желающих обустроить интерьер своей резиденции в дворцовом (классицистическом, античном) стиле.
Описываемые нами рельефы могут украсить современные загородные дома соответствующих стилей (конечно, речь идет не о подлинниках, об их копиях). Но если хозяева захотят придать пластической форме иной характер, включая изображения, касающиеся непосредственно деятельности домовладельцев, то римские оригиналы зададут тон современному произведению. Мастера XXI века будут имеют возможность использовать в своей работе принципы построения композиции, ибо, как мы помним из предыдущих бесед, рельеф, в отличие от скульптуры, можно читать.
Сегодня мы снова будем обращаться к книге доктора искусствоведения, профессора Глеба Ивановича Соколова Искусство Древнего Рима.
У тех, кто еще не определился с выбором рельефа, сегодня появится возможность сделать это, так как речь пойдет о древнеримском шедевре - рельефе парадной ограды Алтаря Мира. Для того, чтобы иметь представление об этом алтаре, обратимся к Википедии. В ней говорится, что Алтарь Мира был сооружен в честь римской богини мира, воздвигнутый римским сенатом в честь триумфального возвращения императора Августа из Испании и Галлии в 13 г. до н. э.. Мы не призываем обладателей загородной земли сооружать на своем участке некое подобие такого алтаря. Но пластическая форма, являющаяся частью алтаря, по праву может быть украшением интерьера (разумеется, мы говорим о копии).
В своей книге Г. И. Соколов пишет: Рельефы Алтаря Мира окрашены настроениями, порожденными действительностью раннего принципата. В мифологических рельефах, в аллегорических композициях нетрудно заметить возвышенную патетику и иносказательную лесть. Почтительность и придворная учтивость читаются в портретных образах сенаторов. Уверенной горделивости исполнены образы членов императорской семьи. Гармоничность орнаментов и рельефных форм составляет смысл декоративных панелей. В этих украшениях Алтаря Мира, так же как в каком-либо поэтическом произведении ранней империи, нашли выражение разнообразные и сложные чувства человека августовской поры.
Отражение в пластической форме чувств говорит о том, что данный рельеф несет в себе эмоциональную составляющую. Живость произведения искусства не только придает ему движение, но и заставляет созерцающих данный рельеф задуматься о внутреннем мире персонажей. Творение будто бы приглашает заглянуть в суть сюжета, а это уже говорит о глубокой психологической составляющей произведения. Немаловажную роль в характере рельефа играет изображение растений. В композиции Алтаря Мира... буйная растительность с извивающимися стеблями, распускающимися цветами или плотными бутонами на рельефах нижней части стены воспринимается как пьедестал для прославляющих Августа сюжетных рельефов второго яруса. В то же время здесь скрыта свойственная искусству той эпохи иносказательность: из расцветающих побегов рождается представленная на рельефах второго яруса жизнь в разнообразных своих проявлениях.
Перед нами не просто растительный орнамент, подобный тому, который мы можем видеть на коринфском ордере (изображение этого ордера также присутствует на рельефе). Здесь растения и человек являются героями одного действа. Узоры на угловых пилястрах, - пишет Г. И. Соколов, - оканчивающихся коринфскими капителями, несут другую художественную нагрузку. Они, объединяя верхний и нижний фризы, укрепляют общую архитектурную композицию алтаря, а декор их выполняет как бы связующую роль в сооружении. Подобный архитектурный элемент можно использовать как в интерьере, так и во внешней отделке дома. Мы говорим не о возведении алтаря, а о приеме, использованном древнеримскими мастерами.
Что же касается орнамента, то его описание в книге профессора Соколова заслуживает того, чтобы цитата была приведена полностью. Итак, согласно источнику, скульпторы нижних рельефов Алтаря Мира использовали растительные мотивы, почти сведя их к орнаментам. Общий характер их уподоблен лежащему на чистой поверхности кружеву. Гибкие стебли, легкие пружинящие, завивающиеся в спирали побеги, нежные усики и плотные бутоны покоятся на плоскости фона, не перегружая его своим изобилием. Скульптор оставляет между растениями свободные участки, которые, как и сами растения, обретают прихотливые контуры. Изысканность и изящество - качества, весьма поощрявшиеся в придворных кругах Августа и пронизывавшие почти все художественные формы того времени,- характеризуют стиль декоративного рельефа нижнего яруса Алтаря Мира. Побеги растений не отбрасывают глубоких и плотных теней, как это будет в рельефах последующего флавиевского периода. Рядом с их не сильно выступающими над поверхностью стены тонкими стеблями спокойные плоскости фона воспринимаются приятно, давая отдых глазу. Подобные соотношения форм и плоскостей, спустя много веков, будут служить примером для архитекторов и проектировщиков садов и парков европейского классицизма. Сдержанность форм в таких отвлеченно-орнаментальных элементах соответствовала нормам августовского придворного этикета, выражая сущность официального искусства.
Мы неслучайно привели эту цитату без купюр. Все сказанное в ней крайне важно при оформлении дворцового интерьера в загородном доме. Соотношение форм и плоскостей, применяемых в Европе в эпоху классицизма, о чем говорит Г. И. Соколов, было использовано и при обустройстве российских дворцово-парковых ансамблей. Таким образом, Алтарь Мира со своей необычной архитектурой и оформлением послужил эталоном, спустя века после своего появления в Древнем Риме.
На этом мы не заканчиваем разговор об Алтаре Мира. В следующий раз мы рассмотрим другие приемы, которые применяли скульпторы Древнего Рима, на примере этого древнего шедевра архитектуры.
Алексей Каверау
В статье использованы фотографии сайтов: bse.sci-lib, citycatalogue, help-rus-student, sightseen.turistua, diary
Отвечать на темы и вести полноценное общение могут только зарегистрированные пользователи