Именно поэтому сегодня мы снова будем  говорить об этом творении Антонио Ринальди. Ну, а у обладателей загородных домов появится возможность увидеть в лестнице очередной «ориентир», который вдохновит дизайнеров на создание подобного сооружения в индивидуальном строении.

По традиции мы будем обращаться к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева  «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы».Цитируя этот труд, мы стараемся раскрыть тему Мраморного дворца в более полном объеме.

Итак, продолжая начатый ранее разговор, отметим, что, согласно источнику, «единственным известным архитектурным чертежом, относящимся к Мраморному дворцу, является разрез парадной лестницы. Чертеж не подписан и не датирован, но уверенно отнесен исследователем архитектурной графики Ринальди Г. Гриммом к собственным работам зодчего на сновании манеры исполнения, совпадающей с подписными листами. Чертеж датируется началом 1780-х гг. - временем, когда в здании производились отделочные работы. Впрочем, столь поздняя датировка листа, по-видимому, неверна. Документально известно, что Ф. Шубин (русский скульптор – прим. А. К.) еще в 1777 г. изготовил на парадную лестницу орлов с фестонами, и в это же время на лестницу делались прочие мраморные украшения. Следовательно, проект существовал уже в середине 1770-х, и чертеж, скорее всего, относится к этому времени».

И снова загадки… Но стремление отгадать их носит не только теоретический характер. Устанавливая имя творца, современные архитекторы создают свои работы «в стиле Ринальди», «в стиле Растрелли», «в стиле Воронихина» и т.д.И в данном случае неточности и ошибки недопустимы, так как искажение исторической действительности – это искажение целых «пластов» в истории зодчества, которое, в свою очередь, ведет к ошибочной оценке творений того или иного архитектора.

«Лестница в осуществленном виде, - продолжает источник, - несколько отличается от изображенной на чертеже. Так, в проекте на площадке среднего этажа изображена ниша со статуей вместо существующего портала с дверями. В прямоугольных нишах промежуточной площадки между средним и верхним этажами, где со времени постройки здания находятся статуи осеннего и весеннего равноденствия, на чертеже показаны вазы. Наконец, немного отличается расположение лепных гирлянд в филенках верхнего яруса стен, а лепная композиция с играющими амурами изображена на боковой стене, в то время как выполнена она на передней стене лестницы. Важно отметить также, что изображенные на чертеже рукой Ринальди статуи неоднократно разработаны, чтобы служить эскизами для их перевода в камень».

Отличия изображенной на  чертеже лестницы от лестницы, возведенной во дворце, говорят  либо о том, что в процессе строительства вносились коррективы, либо об изменениях, появившихся в ходе последующей реконструкции.

Как бы то ни было, у современных дизайнеров есть два источника – чертежи и реальная Парадная лестница Мраморного дворца – которыми они могут воспользоваться про устройстве лестницы в загородном доме.

Что касается реконструкции Мраморного дворца, то, согласно источнику, при проведении этих работ «в 1840-х гг. Парадная лестница претерпела некоторые изменения. Самую заметную перемену в ее облик внесла установка в куполе плафона работы Иосифа Криста «Суд Париса», перенесенного сюда из бывшего Лакового зала. По размерам плафон идеально подошел к новому месту, но закрыл собою первоначальный куполок.

Марши лестницы перебирались, заменялись поврежденные ступени. Вероятно, при этом была усилена стена против входных дверей, несущая второй марш. Эту стену сейчас украшает барельефный портрет Ринальди. Судя по описи 1785 года… портрет находился здесь изначально, но был заключен в прямоугольную нишу из цветного мрамора. При ремонте в 1840-х гг. ниша была уничтожена».  

Желающие создать в своем доме некое подобие творения Ринальди могут сами выбрать вариант устройства лестницы: либо тот, что проектировал Антонио Ринальди, либо появившийся после реставрации.Главное, чтобы о своих предпочтениях хозяева дома сообщили архитектору на стадии проектирования жилища. В противном случае перестройка будет связана с лишними затратами.

«Реставрацию мраморной облицовки лестницы, - пишет в своей работе А. Е. Ухналев, - выполнял скульптор Паоло Катоцци. Работы не ограничились переполировкой мрамора. Осмотр лестницы показывает, что были сняты и собраны вновь балюстрады ограждений. Следы прежних мест установки балясин ясно видны на тетиве ограждения второго марша. Заметно, что шаг балясин был несколько иным, немного меньше, чем теперь. Некоторые из балясин материалом и качеством изготовления заметно отличаются от большинства других, что свидетельствует о том, что они были изготовлены заново. Одна из балясин ограждения указанного марша составлена из двух вертикальных половинок, очевидно - из распиленных и составленных половин старых балясин, каждая из которых имела повреждения». Это говорит о том, что даже при строительстве дворцов использовались бракованные детали, которые умело монтировались, скрывая изъяны.

Если провести аналогию между реконструкцией Мраморного дворца и строительством коттеджей в наши дни, то мы обнаружим следующее: нынешние владельцы элитных загородных домов вряд ли согласились бы с зодчими XVIII века, использовавшими, пусть обработанные, но, все же, некачественные элементы отделки. Свидетельством тому являются огромные свалки неподалеку от многих коттеджных поселков, где можно увидеть массу строительного и отделочного материала, которому вполне можно было дать «вторую жизнь».

В следующий раз мы продолжим разговор о реконструкции Парадной лестницы Мраморного дворца в Петербурге.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: club.foto (3 фото), fotki.yandex, etoprosto