Уделим немного внимания нарышкинскому барокко, о котором уже упоминали в предыдущей беседе. Итак...

Академик Д. С. Лихачев писал в журнале "Русская литература" (1969 г.): "Нарышкинское барокко - абсолютно своеобразное, уникальное национально-русское явление. Оно сложно по своей природе и не имеет аналогий среди мировых архитектурных стилей. "Нарышкинские сооружения", пожалуй, самое яркое явление русского зодчества конца XVII - начала XVIII века. В их праздничном, жизнерадостно-просветленном облике видны и торжественная парадность, и "обмирщенная" религиозная концепция петровского времени. Глядя на такие сооружения, ощущаешь некоторую хрупкость, прозрачную бестелесность этих удивительных памятников".

К сожалению, нарышкинское барокко просуществовало недолго. На смену этому стилю пришел не менее величественный и торжественный стиль, появлению которого мы обязаны Петру Великому. Предпосылок для появления в XVIII веке на Руси нового стиля, абсолютно не похожего на то, что было раньше во внешнем виде и убранстве дворцов и церквей, несколько.

Во-первых, нарышкинское барокко заложило основу для русского, продемонстрировав не только округлые линии, а также каменные кружева в архитектуре церквей. В "Википедии" сказано, что "прообразом петровского барокко можно считать здания, возведённые в Москве до начала планомерной застройки новой столицы. Это Лефортовский дворец в Москве (1697-1699 гг .... перестроен 1707-1709 гг.) и церковь Архангела Гавриила, в народе прозванная Меншиковой башней (1701-1707 гг.)... В этих сооружениях элементы московского (нарышкинского - прим. А. К.) барокко сочетались с ордерными деталями в оформлении фасадов..."

Во-вторых, во времена правления страной Петром I впервые за всю историю России стало происходить разделение жилого пространства на помещения, предназначенные для различных целей, и, как следствие, вновь появившиеся помещения захотелось украсить.

И, в-третьих, налаживание торговых отношений России с Европой дало толчок использованию в русской архитектуре и интерьере неизвестных доселе элементов, присущих европейским дворцам.

Если раньше на взаимосвязь внешнего и внутреннего вида здания не обращали внимания, то в начале XVIII века все новые постройки проектировались с учетом гармонии внешнего и внутреннего оформления строений. Позволим себе привести несколько цитат, имеющих прямое отношение к теме нашей беседы, взятых из работы о русском барокко, которая была опубликована на портале antonovich.com.ua. В частности в источнике сказано, что "при Петре в России родился первый, наиболее скромный вариант национального барокко. Он был близок одновременно и к народному варианту стиля, и к североевропейскому (в частности, голландскому). Известна любовь Петра к немцам, а они отличались от французов и итальянцев как раз сдержанностью оформления быта. Домик Петра в Коломенском - по сути, деревянная изба с низкими потолками и небольшими дверными проемами. Связь с народными вариациями стиля проявилась в декоре и резьбе мебели, скажем в расписных вставках и украшении кровати. В росписях использовались популярные мотивы вазонов и незатейливых гирлянд".

Неслучайно, прежде чем в обиход вошло словосочетание "русское барокко" на Руси, да и за границей заговорили о петровском барокко. Согласно "Википедии" этот термин используется "историками искусства к архитектурному и художественному стилю, одобренному Петром I и широко использованному для проектирования зданий в новой российской столице - Санкт-Петербурге.

Ограниченный условными рамками 1697-1730 гг. (время Петра и его непосредственных преемников), это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры...

Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов. В отличие от нарышкинского барокко, популярного в это время в Москве (в начале XVIII века нарышкинское барокко еще не изжило себя, а петровское - давало "первые всходы" - прим. А. К.), петровское барокко представляло собой решительный разрыв с византийскими традициями, которые доминировали в российской архитектуре почти 700 лет..."

Отчасти последнюю фразу можно отнести и к нарышкинскому барокко, отступления от византийских традиций которого были видны невооруженным глазом. И все же принципиально новому стилю мы, в первую очередь, обязаны Петру I.

Мы не станем перечислять всех иностранных архитекторов, которые участвовали в строительстве Санкт-Петербурга (о наиболее выдающихся градостроителях мы скажем чуть позже). Отметим лишь, что (согласно источнику) "все они прибыли в Россию по приглашению Петра I. Каждый из этих архитекторов вносил в облик сооружаемых зданий традиции своей страны, той архитектурной школы, которую он представлял. Курируя осуществление их проектов, традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие..."

Мы неслучайно говорим об истоках русского барокко, обращаясь к различным источникам. Именно в них содержится необходимая информация, позволяющая в полном объеме представить себе суть и характер стиля, изменивший внешний вид домов и их убранство. Безусловно, чуть позже мы будем говорить непосредственно об интерьере данного русского стиля, но беседа о нем была бы неполной без той информации, которая уже прозвучала и прозвучит в дальнейшем.

В следующий раз мы продолжим разговор о русском барокко и начнем встречу с беседы о дворце Александра Меншикова в Петербурге.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: foto.mail, blogs.klerk, salon, town-explorer, kulturologia, am111