В беседе мы снова будем использовать цитаты из научной работы кандидата искусствоведения Татьяны Владимировны Волобаевой Витраж в русской культуре: Санкт-Петербург и его памятники.

Итак, картины А. И. Куинджи послужили толчком к тому, что художники стали искать новые формы, где свет является главным героем произведения. Кроме... живописных исканий, - говорится в источнике, - это привело к опытам с различными материалами, которые, однако, не давали эстетического удовлетворения. Известны картинки, нарисованные на прозрачной бумаге... представляющие ночные виды, иллюминации, бульвары при вечернем освещении; эти картинки освещаются насквозь искусственным светом, проходящим через проколы, сделанные в бумаге, для изображения звезд и огней. Фонари и звезды сверкают как настоящие, но эстетическое удовольствие, от этого происходящего, очень неполно.

Да, пока речь идет о картинах, но, как нам кажется, становится очевидной связь между такими картинами и витражами. Более того, связь эта носит романтический характер.Источник сообщает, что косвенным подтверждением правомерности проводимой связи между творчеством Куинджи и началом второго этапа в истории витражного искусства в России служит то, что один из мастеров школы Куинджи - Николай Рерих - в начале XX века создавал рисунки для витражей.

Если говорить о личностях, то нельзя не сказать о Михаиле Врубеле, который был (согласно источнику) одним из первых и наиболее ярких представителей неоромантической ветви в русском искусстве конца XIX - начала XX веков...

Пробуя силы в разных областях художественного творчества - от живописных панно до росписи балалаек - в поисках синтетического искусства, дающего полноту ощущений зрению, слуху и осязанию, Врубель не обошел своим вниманием и искусство витража. Для внутренне готового и способного на практически любые виды монументальных и декоративных видов работ художника внешним толчком к этому виду творчества послужил заказ С. Т. Морозова на цветную композицию готической лестницы его особняка. Соответствующий неоготической архитектуре витраж Врубеля имеет все необходимые признаки романтического сюжета: изображения рыцаря на коне, вдали возвышающегося замка, заключение всей композиции в окно со стрельчатым переплетом. Интересным кажется и то, что художник не изменил своей манере письма, и даже при беглом взгляде на вираж М. Врубеля можно с уверенностью назвать автора творения (но для этого, конечно, нужно знать живописные работы мастера). Сегодня есть немало подражателей Врубелю. Можно заказать копии и Царевны-Лебедь, и Пана, и знаменитого Демона. Но наряду с этими копиями современные мастера готовы создать копии работ М. Врубеля, которые украсят и городскую квартиру, и загородный дом.

Но не только копии витражей Врубеля и Сверчкова, с творчеством которого мы знакомились раньше, могут найти свое достойное место в современном жилище. Было бы несправедливо не сказать о мастере В. С. Кондратьеве, чьи произведения (в виде копий) также могут украсить любой дом. Именно он первым откликнулся на цветную композицию Врубеля, выполненную по заказу С. Морозова. В. Кондратьев создал, согласно научной работе Т. В. Волобаевой, своего Рыцаря для дома Перцова в Москве. Это произведение при повторении основных композиционных и изобразительных приемов, найденных Врубелем, отличается от изначального эскиза, будучи в значительной степени самостоятельным произведением. Витраж для дома Перцова более декоративен. Кондратьев меньше ценит сам сюжет и его изображение, концентрируя внимание на игре паечного контура и подборе цветов стекол. Подобный прием используется многими мастерами и сегодня. Вообще, изготовление данного декоративного элемента убранства предполагает некий поиск, и это несмотря на то, что с момента производства их в России выработались определенные приемы и техника, с помощью которых и создаются витражи. Неслучайно процесс их рождения сродни процессу рождения картин. Витражные мастера, как и живописцы, могут находиться в поиске и, найдя нужное для них решение, начать новые поиски. Творческий процесс - вещь необъяснимая, и свойственная любому художнику, будь то живописец, мастер витражей, поэт, музыкант и т.д.

Возвращаясь к творению В. С. Кондратьева, отметим, что, согласно источнику, в колористическом отношении эта работа по сравнению с напряженными контрастами ярких цветов врубелевского витража выглядит мрачной, почти монохромной. К сожалению, фото витража В. С. Кондратьева нам найти не удалось. Но сохранились его рисунки. Цветовая гамма повторения, - продолжает Т. В. Волобаева, - построена на сочетании оттенков синих, голубых, коричневых и даже черных стекол, прописанных клеевыми красками. Именно в подборе цветов стекол и компоновке деталей проявилась самостоятельность работы Кондратьева. Этот витраж, меньший по размерам и иной по пропорциям сконцентрировал основные моменты врубелевской композиции, опустив множество деталей, в том числе живописную проработку отдельных частей изображения.

Сравнение двух витражей (Врубеля и Кондратьева) нам кажется весьма интересным. Если витраж в доме Морозова, - пишет автор научной работы, - выполнен в комбинированной технике, что предполагал уже эскиз, и живописная проработка играет в нем чрезвычайно существенную роль, давая характеристику персонажам и конкретизируя место действия, то произведение Кондратьева изготовлено способом мозаичного набора и клеевая краска использована не для детализации, а для колористического тонирования пластин стекла. Почти полное отсутствие в этой композиции свободного, незаполненного изображением пространства, особенности технического исполнения и подбора цветов придают витражу Кондратьева характер декоративного панно, в котором не сразу вычленяются отдельные изобразительные мотивы. При этом теряется выражение настроения, тот эмоционально-духовный подтекст, который составляет одно из важных достоинств работы Врубеля.

Врубелевский витраж, прежде всего, - картина на стекле, имеющая монументальный характер. Главенствуют здесь сюжет, изображение и характеристика персонажей. Самоценность изобразительного мотива не исключает понимание природы наборного искусства витража и использование мозаичных приемов в сочетании с живописными элементами. В этом - уникальность работы Врубеля.

Обладатели загородных домов (квартир) сами решают, копии какой композиции они отдадут предпочтение. Но практика показывает, что копии витражей С. Кондратьева достаточно популярны в наши дни.

В следующий раз мы продолжим разговор о российских витражах.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: mnogocvetov, holstshop, rosengineering, rosfoto, sovcom, artru