Данная тема напрямую связана с темой индивидуального строительства, так как дворцовый стиль этого сооружения (и других дворцов, с которыми мы уже познакомились) дает возможность домовладельцам определиться с выбором убранства и отдельными его элементами. Одним из таких элементов является парадная лестница. Конечно, небольшой загородный дом не предполагает наличия такой, но в более «солидных» жилищах ее устройство вполне реально. Поэтому нашу сегодняшнюю встречу мы начнем с разговора о Парадной лестнице Мраморного дворца. Уже по традиции поможет нам совершить экскурсию по Мраморному дворцу научная работа (диссертация) кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева  «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы». 

О Парадной лестнице этого творения Антонио Ринальди автор труда сообщает, что она «открывает ряд художественных интерьеров дворца. Лестница, у которой марши располагаются последовательно с поворотом на 90 градусов, необычна для русской архитектуры XVIII столетия. Удивляет и то, что во дворце нет вестибюля, объем которого предварял бы мощное развитие архитектурного пространства в объеме лестничного павильона».Такое решение является «звеном» в цепи «нелогичных» приемов, используемых Ринальди. В одной из предыдущих встреч мы говорили о «несоответствиях», присущих архитектуре этого зодчего. В частности, Ринальди создал строгие фасады дворца, которые контрастируют с явно вычурными интерьерами здания.

Что же касается лестницы, то в источнике сказано, что она, «была для него (Ринальди – прим. А. К.) скорее внешней, чем внутренней частью здания. Например, вход на лестницу другой постройки Ринальди - Гатчинского замка осуществлялся из открытой лоджии. Лестница, по сути, составляла с лоджией единое помещение, раскрытое наружу и, напротив, изолированное от внутренних помещений. В Мраморном дворце Ринальди, не решаясь оставить открытыми оконные проемы первого этажа лестничного павильона, все же рассматривает его нижний ярус в качестве привычной для него лоджии. Архитектор пытается приспособить южный планировочный прием к климату севера, но этот компромисс не удается».

Несмотря на то, что Ринальди потерпел неудачу, архитектурное решение устройства данного элемента убранства и прилегающего интерьера вошло в анналы истории зодчества.«Тип лестницы Мраморного дворца, - пишет автор научной работы, - редок даже в Италии, архитектура которой отличается особым разнообразием приемов организации пространства лестниц. Но именно в памятниках итальянской архитектуры отыскивается его прототип, которым является одна из лестниц Палаццо Барберини в Риме». Об этом итальянском архитекторе мы уже говорили на встречах, посвященных данным элементам убранства. Именно у Барберини позаимствовал Антонио Ринальди приемы, не свойственные не только России, но и Европе. Безусловно, каждый зодчий, творивший в нашей стране в XVIII-XIX веках, так или иначе, использовал в своей работе либо опыт предшественников, работавших за пределами России, либо свой собственный опыт, обретенный в европейских работах. Камерон, Растрелли, Росси и многие другие архитекторы, с чьим творчеством мы уже познакомились, «переносили» в российские дворцы элементы дворцов Европы, естественно, изменяя их. К таким «деталям» относятся и лестницы. Но Парадная лестница Ринальди в Мраморном дворце – «дело» особое. «Очевидно, такой тип лестницы, - сказано в источнике, - произошел путем трансформации наружной лестницы, примыкающей к стенам внутреннего двора. Колодец проема, по сути, является таким двором, только сильно уменьшенным по площади и закрытым сверху куполом или плоским перекрытием. Достоинство такой лестницы — компактность, а также возможность объединить ею все этажи здания, что для данного дворца, задуманного прежде всего как комфортное жилище, имело особо важное значение. Но Ринальди, помимо функциональных выгод, привлекла в таком решении возможность осуществления сложных пространственных построений». 

Речь идет о некой «игре», то есть архитектурное решение данного элемента убранства, созданного Ринальди предполагает искаженное восприятие. «Вступающий на лестницу, - продолжает  А. Е. Ухналев, - не видит ее продолжения: в конце первого марша его взгляд упирается в стену с нишей. Пространство этой части данного элемента убранства представляется замкнутым. Вероятно, именно это первое впечатление заставило современника отозваться о лестнице дворца, как об узкой и тесной. Но уже на первой промежуточной площадке интерьер получает неожиданное развитие. Свет, льющийся из окон среднего этажа, пронизывает воздух, заключенный в объеме следующей площадки, делая ощутимой глубину архитектурного пространства и обещая за ее поворотом новые впечатления. Третий марш преодолевается против света. Мгновенное ослепление создает паузу, подготавливающую зрителя к новому ощущению. На уровне бельэтажа пространство, заключенное в «раму» из пилястр, колонн и сводов, играющих тенями и бликами в заливающем площадку ярком дневном свете, впечатляет своим пластическим богатством. Далее сквозь эффектный проем площадки пространство делает прорыв в просторный и светлый объем подкупольного пространства лестничного павильона».

Но на этом «фокусы» не заканчиваются. Так как лестница Мраморного дворца не ограничивается одним этажом, Ринальди кое-что придумал для тех, кто будет совершать свое восхождение по ней. «Вступая на марши лестницы, ведущие на верхний этаж здания, - говорится в источнике, - зритель видит купол лестничного  павильона, покрытый легкой, изящной лепкой. Главное здесь - пространственные впечатления. Переживания пластики вещественных форм ордера, скульптуры, объемного декора, столь существенные в нижних ярусах лестницы, отступают на задний план. Несколькими простыми, но действенными приемами архитектор мастерски акцентирует пространственность подкупольного объема. Он «строит» плоскость стен ярусами, визуально облегчая их к куполу; снизу-вверх уменьшает высоту рельефа лепного декора стен, переходя от объемных деталей внизу к легкому белому кружеву лепки наверху. Важную роль играет порядок употребления материала, использования его цветовых возможностей».

Вообще-то, цветовые возможности материалов практически безграничны. Надо только уметь использовать эти возможности. С рассказа о том, как действовал Антонио Ринальди, «опираясь» на  цветовые решения материалов, мы начнем нашу следующую встречу.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: in-road, places.arch-grafika, vppress, virlib.eunnet, ipetersburg, lori