В прошлый раз, не без помощи научной работы кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева  «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы»,  мы выяснили, что подобных лестниц до Антонио Ринальди в России никто не строил. Стоит ли говорить о том, что данная лестница послужит прекрасным образцом при строительстве загородного дома. Единственным условием, при котором данная задумка смогла осуществиться, было наличие «солидной» площади. 

В конце прошлой встречи мы стали говорить о том, что великий Ринальди при строительстве Парадной лестницы использовал приемы, основанные на порядке употребления материала и применения его цветовых возможностей. Продолжим эту тему…

В вышеупомянутом источнике говорится, что «нижний ярус почти сплошь облицован более «тяжелым» материалом - мрамором. В среднем ярусе оштукатуренная плоскость стены под крупным рельефным лепным декором сохраняет весомость и материальность. В верхнем же ярусе преобладает белый цвет легкой декоративной лепки, превращающей плоскости падуг в ажурную сеть. Прибегая к часто используемому им приему, Ринальди развивает подкупольное пространство, устраивая в вершине большого купола еще один, маленький    куполок, ныне оказавшийся под плафоном. В этом куполке первоначально помещался часовой циферблат».

Этим решением зодчий показал, что купол – не просто декоративный архитектурный элемент. Как мы видим из цитаты, купол может «таить»в себе такие возможности, о которых сразу не догадаешься. К сожалению, прием, предложенный Ринальди, в наши дни почти не применяется. А зря. Дополнительное пространство в здании всегда может быть использовано. Надо только напрячь воображение, и «обычный» купол станет «изюминкой» дома.  

Вообще, определение «необычное» свойственно работам А. Ринальди. Архитектор уходит от штампов и шаблонов, создавая нечто новое из хорошо известных деталей и элементов. «В декоре лестницы, - сказано в источнике, - Ринальди применяет необычный прием сочетания колонн и пилястр тосканского и римско-ионического ордера. Строго говоря, архитектурный канон этого не допускал, и в конце XVIII в. посетитель дворца порицал архитектора за такую вольность.  Вместе с тем, применение разных капителей обосновано с точки зрения архитектурной логики. Разные конструктивные части лестницы оформлены в разных ордерных системах. Так, арки, несущие перекрытия площадок, опираются на ионические колонны, полуколонны и пилястры. Своды же лестничных маршей - на тосканские пилястры. Причем, на площадках, на углах при начале маршей, оказываются именно тосканские, с ними же соседствуют ионические пилястры, относящиеся уже собственно к площадке».

Здесь мы наблюдаем некое смешение стилей. На наших предыдущих встречах мы неоднократно говорили о таком смешении.  Надо быть настоящим художником, чтобы, используя различные стили в интерьере, сохранить гармонию.  Ринальди это удалось, хотя критики в свой адрес он выслушал немало. Так было и так будет: любое отклонение от «традиции» всегда рождает неоднозначные мнения. Но время всё расставило по своим местам, и в наши дни творения Антонио Ринальди служат образцами для современных архитекторов и дизайнеров.

Оригинальное решение устройства лестницы отразилось и на интерьере дворца. «Работа над проектом лестницы затянулась, - сообщается в источнике, - и утвержденных чертежей, по-видимому, не было, даже когда в целом облик здания уже определился. Об этом свидетельствует тот факт, что ко времени, когда стены дворца уже возводились, фундаменты под лестничный павильон лишь закладывались.

Таким образом, история создания проекта дворца не вполне ясна. Исходя из особенностей - во многом парадоксальных — планировки здания, Ю. М. Денисов (советский историк архитектуры – прим. А. К. ) выдвинул гипотезу о том, что на раннем этапе дворец проектировал французский архитектор, возможно, Баллен-Деламот, о чем свидетельствуют французские планировочные приемы, хорошо заметные в структуре здания. Впоследствии же работу поручили Ринальди, который, сохранив очертания плана, присоединил к зданию с запада корпус с жедепомом и решительно переработал фасады.  Ему же принадлежит и авторство проекта парадной лестницы. Имеется исторический факт, косвенно свидетельствующий в пользу этой гипотезы». Но, прежде чем процитировать научную работу в части, касающейся данной гипотезы, скажем, что это далеко не единственный случай в истории архитектуры, когда авторство творения подвергается сомнению. Конечно, никто не оспаривает того факта, что основная заслуга в «рождении» Мраморного дворца принадлежит Антонио Ринальди. Но вопрос о том кто «бросил первые зерна» остается открытым. В том же Исаакиевском соборе, созданном великим Монферраном, сохранен алтарь храма, стоящего на этом месте. Таким образом, получается, что у Монферрана был «коллега», который, так или иначе, «принял участие» в строительстве собора. Но имя этого зодчего в истории не сохранилось.

Что же касается гипотезы об участии Баллен-Деламота в строительстве Мраморного дворца в Петербурге, то об этом в научной работе Андрея Евгеньевича Ухналева говорится следующее: «Известно, что возвращенный Екатериной II в 1762 г. из ссылки канцлер А. П. Бестужев намеревался построить дом на участке Дворцовой набережной, соседнем с будущим Мраморным дворцом, и даже завез материалы. Здание должно было возводиться по проекту, разработанному французским архитектором. Можно предположить, что этот нереализованный проект и был приспособлен для Мраморного дворца. Но есть доводы и против этой гипотезы, например, совершенно необъяснимое расположение здания (в его первоначальном «французском» варианте) относительно набережной Невы. Как бы то ни было, очевидно, что работа над проектом лестницы продолжалась довольно долго».  

Парадная лестница, созданная Ринальди, заслуживает того, чтобы ей было уделено побольше внимания. Наверняка обладатели загородных домов захотят иметь в своей резиденции нечто подобное, и поэтому в следующий раз мы продолжим беседу о ней.

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: stone-luxe, architectworld, stilarhitekturi.livejournal (2 фото), places.arch-grafika