Мы неслучайно уделяем ей повышенное внимание, так как многие архитектурные решения, предложенные Антонио Ринальди, находят свое воплощение в наши дни при проектировании и строительстве загородных домов (коттеджей).

С помощью научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева  «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы» мы имеем возможность проследить за  изменениями внешнего вида Парадной лестницы, которые происходили в ходе ее реконструкции.Таким образом, у желающих иметь нечто подобное в своей загородной резиденции появляется возможность выбора: в качестве «эталона» домовладельцы могут использовать и тот вариант лестницы, который был во дворце первоначально, и тот, что появился в ходе перестройки под руководством А. П. Брюллова.

Итак, продолжим… Согласно вышеупомянутому источнику, «в нижнем этаже были расширены надставкой мрамора пилястры по сторонам стены с портретом. Их капители собраны вновь из плохо соответствующих друг другу фрагментов. По-видимому, Брюллов сделал более массивными несущие столбы лестницы, а также заложил боковые проемы первого и третьего маршей, что потребовало внести изменения в декор…

Первоначально площадки лестницы освещалась фонарями золоченой бронзы на 6 свечей. По три подвесных фонаря было на площадках I и II этажей и по одному — на двух промежуточных площадках между I и II этажами. На III этаже пара светильников-бра помещалась в простенках между окон, а на тумбах балюстрады лестницы было установлено 3 фонаря со стеклянными плафонами в виде колокола на фигурной ножке из золоченой бронзы».

Вопрос освещения всегда был и будет одним из важнейших вопросов при обустройстве здания, о каком бы сооружении ни шла речь (дворец, городская квартира, загородный дом и т.д.).Ринальди предложил свой вариант решения этого вопроса, и, как видно из цитаты, архитектор расположил источники света в разных местах, создавая некую «однородность» световой «массы». В наши дни при создании интерьера в дворцовом стиле некоторые архитекторы (дизайнеры) стараются избегать излишней загруженности пространства световыми приборами, считая, что это «утяжеляет» убранство. Отчасти они правы, но дворцовый стиль предполагает именно такое «утяжеление». Поэтому современным домовладельцам не следует «бояться» обилия световых приборов, выполненных в стиле XVIII века, будь то люстры, канделябры и проч. Что же касается непосредственно освещения Парадной лестницы в загородном доме, то, как и в случае с Мраморным дворцом, скупиться не стоит, ведь данное сооружение задает тон всему интерьеру.

На этом мы заканчиваем знакомство с Парадной лестницей и начинаем разговор о Мраморном зале дворца. Скажем сразу, что в наших беседах о Мраморном дворце в Петербурге мы будем уделять внимание не всем помещениям дворца, а лишь тем, которые с большей долей вероятности могут послужить «ориентиром» при создании дворцового стиля в убранстве загородного дома. Конечно, копия Мраморного зала может находиться далеко не в каждом доме, а если сказать точнее, то лишь немногие домовладельцы смогут устроить в жилище подобие Мраморного зала. И, тем не менее, мы все равно поговорим об этом помещении, так как отдельные его детали в виде копий можно использовать в современном загородном доме с дворцовым стилем в интерьере. И вовсе необязательно применять природный мрамор. Помимо него существует искусственный мрамор, а также штукатурка «под мрамор», о чем уже говорилось в одной из наших встреч, посвященных отделочным материалам.

Итак, в источнике сказано, что «в первой половине XVIII в. мраморные залы или салоны появляются во многих дворцах монархов и аристократов… Декоративные возможности цветного камня блестяще продемонстрированы Ринальди в Мраморном зале. Эффект, производимый обилием ценного материала, его нарядной цветовой гаммой, богатством рисунка, изысканным сочетанием цветного камня с беломраморными рельефами, золоченой бронзой, тканями, живописью, цветным деревом порождало впечатление предельной роскоши. Но при всем разнообразии и насыщенности, факторы, определяющие эмоциональное воздействие архитектуры, прочно сцеплены и тщательно согласованы друг с другом. Все элементы интерьера составляют единую логичную систему. Потому у зрителя не возникает тяжелого ощущения пресыщенности, а впечатление от зала сохраняет цельность…

Мраморный зал - ярчайший пример мастерства Ринальди-колориста. Архитектор использует здесь цвет в полную силу, заставляя материал каждой из поверхностей звучать с предельной интенсивностью и, вместе с тем, не допуская контрастных диссонансов».

Создать гармонию из холодных и теплых красок под силу только настоящему мастеру. К сожалению, в наши дни некоторые архитекторы не придают особого значения такой гармонии, используя различные цвета в интерьере. А ведь от умения «распределить» эти цвета зависит настроение, в котором будет пребывать и хозяин дома, и его гости. И это касается не только умения «собрать воедино» разные оттенки и цвета мрамора. Любой элемент убранства имеет свой цвет, и найти решение, при котором все цвета будут гармонировать между собой, способен далеко не каждый архитектор (дизайнер).

«Арсенал зодчего очень богат, – пишет А. Е. Ухналев. - Он использует 7 пород одного только отделочного камня, в основном различных сортов мрамора. Это розовый и вишневый тивдийский мрамор, серый мрамор уральских месторождений, так называемый «verde antico» - зеленый камень с белыми прожилками, добывавшийся в Италии, близ Леванто, наконец, золотисто-желтый мрамор также из Италии. Из небольших кусочков синего с белыми вкраплениями лазурита, добытого в южном Прибайкалье, набрана облицовка вертикальных филенок.

Сюда следует прибавить другие материалы, не менее богатые по декоративным возможностям: золоченую бронзу, цветное дерево, фаянс, ткани, живопись».  

В следующий раз мы продолжим разговор о Мраморном зале Мраморного дворца в Петербурге.  

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: liveinternet, lifeglobe, fotki.yandex, hellopiter, peterburg-romantic