Итак…

Все дело в том, какой характер носит участие хозяина дома в деле строительства его жилища, и какова степень этого участия. В случае с князем А. Д. Меншиковым вмешательство в работу архитектора ограничилось указанием по поводу планировки помещений и их убранства. При этом несущие конструкции дворца остались на прежнем месте. Таким образом, А. Меншиков хоть и  «нарушил правила», но эти «нарушения» не отразились на конструкции здания в целом. Более того, мы уже отмечали, что, нарушая единство интерьера, владелец дворца создал свой собственный стиль. Плох он или хорош, каждый решит для себя сам.

Что же касается активного вмешательства заказчика в строительный процесс, то данное «сотрудничество» хозяина дома и исполнителя может стать причиной обрушения конструкций. Это произойдет в том случае, если отклонения от проекта повлекут за собой отказ от несущих деталей. Конечно, опытный руководитель стройки никогда не пойдет на уступки и постарается объяснить заказчику невозможность таких изменений. Но, к сожалению, далеко не все руководители строительством готовы отстаивать свою точку зрения. Некоторые прорабы рассуждают приблизительно так: «Этот зануда меня замучил. Я не буду с ним спорить.  В конце концов, в этом доме жить ему, а не мне. Пусть потом пеняет на себя».  И строительство продолжает под чутким руководством заказчика с исполнением рабочими всё новых и новых требований, касающихся «отхода» от проекта.

Вот поэтому в одном случае мы говорим о неких плюсах вмешательства (на примере князя Меншикова, создавшего свой собственный стиль), а в другом – исключительно о минусах столь бурного участия заказчика в процессе строительства.

А теперь мы возвращаемся к разговору о Большом Меншиковском дворце в Ораниенбауме и к научной работе (а впоследствии – книге) М. А. Павловой «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции».

Автор работы пишет о преобладании в интерьерах дворца красного цвета и приводит цитату из книги Давыдовой И. Л. «Эстетические представления русских людей XVII столетия.  Проблемы истории», где говорится о том, что «красным обивали стены и сани, покрывали столы в приказах и гробницы царей, красным красили пасхальные яйца и стены зданий», - пишет И. Л. Давыдова в статье об эстетических представлениях русских людей XVII столетия».

Как тут не вспомнить Малиновую гостиную Павловского дворца, которой в свое время мы уделили немало внимания. Надо сказать, что красный цвет был характерен не только для помещений Большого ораниенбаумского и Павловского дворцов. Пожалуй, в России не было ни одной резиденции императоров, в которой не присутствовали комнаты и залы, отделанные красным или малиновым шелком или обоями таких же цветов. Но не только эти цвета присутствовали в убранствах помещений дворцов и конкретно Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме. Для декорирования комнат широко применялись обивочные материалы. В том же источнике говорится, что «нельзя не отметить многообразие обивочных материалов, использованных в оформлении ораниенбаумских интерьеров: наряду с традиционными холстами, сукнами и камками заметное место здесь получили шелковые узорчатые ткани (объярь, атлас, бамберек и др.). В отделке трех комнат («передние» палаты и «спальня») были использованы «шпалеры» из кожи, по которой «навожено золотом и серебром и разными цветами».

Не меньший интерес вызывают и  полотняные обои с суконным «набоем», декорированные «каймами с серебром». Последние, скорее всего, представляли собой «род обоев, делаемых из пристрижков шерстяных, ... кои после наклеивают на полотно» (согласно книге Н. В.  Калязиной «Новые принципы планировки и организации интерьера жилого дома в Петербурге первой четверти XVIII века – прим. А. К.). Правда, набивные обои, «кои могут обмануть глаза с первого взгляду, и быть сочтены за тканые», имели два недостатка, «которых невозможно поправить; первое, что они боятся мокроты и портятся в короткое время; второе, что не можно их сгибать подобно обоям тканым, для укладки в сундуки или коробы: когда их надобно перевозить в другое место, то можно лишь скатывать в трубки на толстых деревянных скалах, что очень беспокойно» (цитата из книги Н. В. Калязиной «О дворце адмирала Ф. М. Апраксина в Петербурге» - прим. А. К.).

Судя по тому, что в своей научной работе М. А. Павлова пользовалась литературой, относящейся к интерьерам других дворцов, можно сделать вывод: отделочные материалы для стен применялись во многих дворцах, а это, в свою очередь, дает очередную подсказку, как создать в современном загородном доме дворцовый стиль в интерьере. Использование тканей – еще один «штрих» в убранстве дома с данным стилем. «Холст, - продолжает М. Павлова, - широко использовался в отделке стен интерьеров Петровского времени для имитации дорогих шпалер, шелковых тканей и даже мрамора. Подобными «полотняными шпалерами», изготовленными с помощью живописи и аппликаций, скорее всего, были декорированы стены «Свадебной палаты», запечатленной А. Ф. Зубовым на гравюре 1712 года «Свадьба Петра I и Екатерины».  Набивные обои, примененные в оформлении нескольких комнат в ораниенбаумском доме князя Меншикова, очевидно, были сделаны «наподобие узоров штофных» посредством «набивки» на полотняную основу измельченного сукна».

Можно ли воссоздать в наши дни точно такие же обои? Безусловно, можно. Но даже если отступить от технологии производства, которая была в XVIII веке, то выполненные на современном оборудовании обои, в которых будут использоваться новейшие материалы (компоненты), внешне не станут отличаться от своих «предков».  

В следующий раз мы продолжим беседу об интерьерах Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме и в начале встречи скажем о том, почему именно Павловскому, Приоратскому и Большому ораниенбаумскому дворцам мы уделяем столь повышенное внимание.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: roofconsultancy, dacha.my1, fotki.yandex, render ,300.years.spb