Конечно, для того, чтобы узнать о зимних садах, вовсе необязательно обращаться к изобразительному искусству и художественным произведениям, где их авторы выражают свой взгляд на «райские уголки». Но именно с помощью искусства мы открываем для себя невидимые грани зимних садов, что, в свою очередь, помогает создать в доме свой, неповторимый «зеленый остров». 

Напомним, что на протяжении ряда встреч, посвященных зимним садам, мы обращаемся к цитатам из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

В конце прошлой встречи мы обещали начать сегодняшний разговор с обращения к творчеству японского поэта Китахара Хакусю. В своем стихотворении «Оранжерея», написанном в 1910-е году, Хакусю в свойственной художнику (в широком смысле этого слова) манере описал «райский уголок». Отрывок из этого произведения приводит в своей научной работе С. С. Веселова: «Поздней весной под сводами оранжереи / В сумрачной истоме, в сумеречной истоме / Выбивается струйка из маленького фонтана. / Под ним приглушенно рдеющий амариллис, / Причудливо разбросанные гелиотропы. / Тихий шепот, в далекую юность влекущий неудержимо. / О, неиссякаемая струя фонтана! / Этот куст со свисающими желтыми плодами, Благоуханные диковинные деревья... / Вместо неба синева громадных стекол, / Пятна солнечного света, соловьиные трели. / Песня юных дней в полумраке льется неудержимо».

Те, кто считает, что приведенный отрывок из стихотворения мало похож на стихи, должны «сделать скидку» на то, что это японская поэзия, которая весьма своеобразна. Но мы не станем углубляться в теорию стихосложения, свойственную Японии, и обратим внимание на само описание оранжереи. Поэт достаточно точно изобразил и флору, и атмосферу, в которой «происходит действо». «В конце стихотворения, - пишет София Веселова, - упоминаются «сладко увядающие гелиотропы», символизирующие здесь «увядшие» привязанности прошлого. Заключительные слова в нем: «Сквозь туманную мглу мечты / устремляются в юность неудержимо». Поэт размышляет о быстротечности и хрупкости человеческой жизни, уподобленной тонкой, готовой в любой момент прерваться, струйке фонтана и растениям в цвету. А цветение порой бывает очень коротким... Подобные ассоциативные ряды возникают и при вчитывании в строки российских авторов Серебряного века».

Знакомясь с поэзией, в которой авторы говорят об оранжереях и зимних садах, мы понимаем, насколько близок этот мир к философии. Возникающие ассоциации так или иначе перекликаются с вечными вопросами о жизни и смерти. Зимний сад – это, своего рода, модель нашего существования. Цветы, кустарники и деревья, отжившие свой век, умирают. На смену одним растениям приходят другие, и в этом мы видим параллели с нашим пребыванием на этой земле. Но цветущий зимний сад – символ жизни. Это, как пишет в своем труде искусствовед, «…гимн жизни, иногда жизни вопреки обстоятельствам, жизни в борьбе, жизни, вызывающей восторг и удивление».

«Близкие чувства, - продолжает С. С. Веселова, - возникают при взгляде на картину художника Александра Богомазова «Пейзаж с пальмой и цветущей клумбой» (1910-е годы)… Может показаться, что мы находимся в зимнем саду благодаря изображению крупной пальмы в центре картины, частой и любимой гостьи в интерьерных садах. На самом деле, в этом полотне художник выводит нас за пределы зимнего сада, изображая солнечную лужайку в парке, ее центр украшен роскошной клумбой, где господствует пальма. Из пространства оранжерей эффектные экзотические растения в теплое время года выходят на открытый воздух, как на летнюю дачу, и занимают торжественное место в центре особых приподнятых клумб, ставших модной тенденцией ландшафтного искусства на рубеже ХIХ-ХХ веках».

Возможно, манера письма А. Богомазова нравится не всем поклонникам живописи. Художник не «прописывает» детали. Его творчество созвучно, скорее, с творчеством великого К. А. Коровина, нежели с творчеством не менее великих А. К. Саврасова, С. Ф. Щедрина или К. П. Брюллова. Тем не менее, живописец прекрасно передает цвета и саму атмосферу, в которой находятся растения. К тому же, Богомазов показывает «геометрию» клумбы, давая тем самым понять, что вариантов размещения цветов великое множество. По одной этой картине можно судить о планировочном решении отдельного участка зимнего сада.

Любопытно узнать, какими видели творческие личности, жившие в первой половине ХХ столетия, зимние сады будущего. В своей научной работе София Веселова говорит о повести А. Н Толстого «Голубые города». «Райский уголок», созданный в Москве XXI века, по словам Алексея Николаевича должен был выглядеть следующим образом (приводим цитату из «Голубых городов»): «Четырнадцатого апреля 2024 года мне стукнуло сто двадцать шесть лет. С террасы, где я стоял, открывалась в синеватой мгле вечера часть города, некогда пересеченная грязными переулками Тверской. Сейчас, уходя вниз, к пышным садам Москвы-реки, стояли в отдалении друг от друга уступчатые, в двенадцать этажей, дома из голубоватого цемента и стекла. Их окружали пересеченные дорожками цветники - роскошные ковры из цветов. Над этой живописью трудились знаменитые художники. С апреля до октября ковры цветников меняли окраску и рисунок.

Растениями и цветами были покрыты уступчатые, с зеркальными окнами, террасы домов. Ни труб, ни проволок над крышами, ни трамвайных столбов, ни афишных будок, ни экипажей на широких улицах, покрытых поверх мостовой плотным сизым газом. Вся нервная система города перенесена под землю. Дурной воздух из домов уносился вентиляторами в подземные камеры-очистители. Под землею с сумасшедшей скоростью летели электрические поезда, перебрасывая в урочные часы население города в отдаленные районы фабрик, заводов, деловых учреждений, школ, университетов... В городе стояли только театры, цирки, залы зимнего спорта, обиходные магазины и клубы - огромные здания под стеклянными куполами». Примечательно, что написано это было в 1925 году, когда до открытия первой линии метро в Москве оставалось еще десять лет, а электрические кабели не «прятались» под землю. Еще раз приходится говорить о писательском даре предвидения. Что касается растительного мира, то и он описан А. Н. Толстым так, будто бы писатель побывал в Москве XXI с помощью машины времени.

О несуществующих зимних садах писали и другие авторы. На следующей встрече мы поговорим и о садах, рожденных в воображении писателей, и о реальном зимнем саде, упомянутом в литературном произведении.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: arober, virtuzor, artinvestment, static.ozone, stat16.privet