Казалось бы, что может быть общего между  романом Н. Г. Чернышевского «Что делать?» и организацией пространства загородного дома? Пришедший в первый раз на нашу встречу, возможно, ответит, что роднит их, пожалуй, только сам вопрос «что делать? Да и Чернышевский, задавая этот вопрос, меньше всего думал об интерьере загородного дома. Тем не менее, есть прямая связь между понятиями «зимний сад» и «классическая литература». Именно писатели, равно как и поэты, публицисты, журналисты в своих произведениях давали точное описание того или иного зимнего сада. Это, в свою очередь, помогает нам – живущим в XXI веке – не просто судить о зимних садах ушедших эпох, но и создавать свои собственные «райские уголки», ориентируясь на описания литераторов.

В конце прошлой встречи мы начали разговор об отрывке из романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?», а, именно, о четвертой части произведения «Четвертый сон Веры Павловны». О том, что в этом романе нашлось место описанию зимнего сада, пишет в своей научной работе (диссертации) «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.» кандидат искусствоведения София Сергеевна Веселова. К цитатам из этого труда мы обращаемся на протяжении ряда встреч, посвященных истории и обустройству зимних садов.

Автор диссертации приводит отрывок из работы Чернышевского, где Вера Павловна обращается к персонажам своего сна. Мы не станем прерывать цитату своими комментариями. Итак, героиня романа говорит следующее: «Ты хочешь видеть, как будут жить люди, когда царица, моя воспитанница, будет царствовать над всеми? Смотри.

Здание, громадное, громадное здание, каких теперь лишь по нескольку в самых больших столицах, — или нет, теперь ни одного такого! Оно стоит среди нив и лугов, садов и рощ. Нивы - это наши хлеба, только не такие, как у нас, а густые, густые, изобильные, изобильные. Неужели это пшеница? Кто ж видел такие колосья? Только в оранжерее можно бы теперь вырастить такие колосья с такими зернами. Поля - это наши поля; но такие цветы теперь только в цветниках у нас. Сады, лимонные и апельсинные деревья, персики и абрикосы, - как же они растут на открытом воздухе? О, да это колонны вокруг них, это они открыты на лето; да это оранжереи, раскрывающиеся на лето. Рощи — это наши рощи: дуб и липа, клен и вяз, - да, рощи те же, как теперь; за ними очень заботливый уход, нет в них ни одного больного дерева, но рощи те же, - только они и остались те же, как теперь. Но это здание, - что ж это, какой оно архитектуры? Теперь нет такой; нет, уж есть один намек на нее, - дворец, который стоит на Сайденгамском холме: чугун и стекло - только. Нет, не только: это лишь оболочка здания; это его наружные стены; а там, внутри, уж настоящий дом, громаднейший дом: он покрыт этим чугунно-хрустальным зданием, как футляром; оно образует вокруг него широкие галереи, по всем этажам. Какая легкая архитектура этого внутреннего дома, какие маленькие простенки между окнами, а окна огромные, широкие, во всю ширину этажей! Его каменные стены - будто ряд пилястров, составляющих раму для окон, которые выходят на галерею.Но какие это полы и потолки? Из чего эти двери и рамы окон? Что это такое? Серебро? Платина? Да и мебель почти вся такая же, - мебель из дерева тут лишь каприз, она только для разнообразия, но из чего ж вся остальная мебель, потолки и полы? «Попробуй подвинуть это кресло», - говорит старшая царица. Эта металлическая мебель легче нашей ореховой. Но что ж это за металл? Ах, знаю теперь, Саша показывал мне такую дощечку, она была легка, как стекло, и теперь уж есть такие серьги, брошки; да, Саша говорил, что, рано или поздно, алюминий заменит собою дерево, может быть, и камень. Но как же все это богато! Везде алюминий и алюминий, и все промежутки окон одеты огромными зеркалами. И какие ковры на полу! Вот в этом зале половина пола открыта, тут и видно, что он из алюминия. «Ты видишь, тут он матовый, чтобы не был слишком скользок, - тут играют дети, а вместе с ними и большие; вот и в том зале пол тоже без ковров, - для танцев». И повсюду южные деревья и цветы; весь дом - громадный зимний сад.

Но кто же живет в этом доме, который великолепнее дворцов? «Здесь живет много, очень много людей; иди, мы увидим их». Они идут на балкон, выступающий из верхнего этажа галереи».

Несмотря на то, что автор романа сразу же говорит читателю о фантастичности дома (ибо всё описанное происходит во сне), мы вполне реально представляем себе это строение. Слишком много оно содержит того, что в наше время не является чем-либо фантастическим. Но главное – это то, что Николай Гаврилович показал в «четвертом сне», как может выглядеть жилище, где «повсюду южные деревья и цветы…», где «весь дом - громадный зимний сад».

Факт того, что многие писатели предвидели будущее, неоспорим. Примеров тому немало. Но мы сейчас говорим о конкретном произведении, где автор не только продемонстрировал дом будущего, но и описал работы по благоустройству этого «райского места». Безусловно, Чернышевский черпал информацию, посещая зимние сады дворцов и усадеб, и, конечно же, он знал о Хрустальном дворце Пакстона. Но писатель в красках рассказал о технологии ухода за садом, которой в те времена в России не было. В доказательство сказанному приведем еще одну цитату из романа «Что делать?» (этот отрывок печатает в своем научном труде София Веселова): «…по всему пространству стоят, как на севере, громадные здания, в трех, в четырех верстах друг от друга, будто бесчисленные громадные шахматы на исполинской шахматнице. «Спустимся к одному из них», - говорит старшая сестра.

Такой же хрустальный громадный дом, но колонны его белые. «Они потому из алюминия, - говорит старшая сестра, - что здесь ведь очень тепло, белое меньше разгорячается на солнце, это несколько дороже чугуна, но по здешнему удобнее». Но вот что они еще придумали: на дальнее расстояние, кругом хрустального дворца идут ряды тонких, чрезвычайно высоких столбов, и на них над дворцом, над всем дворцом и на полверсты вокруг него, растянут белый полог. «Он постоянно обрызгивается водою, - говорит старшая сестра, — видишь, из каждой колонны подымается выше полога маленький фонтан, разлетающийся дождем вокруг, поэтому жить здесь прохладно; ты видишь, они меняют температуру, как хотят». - «А кому нравится зной и яркое здешнее солнце?» - «Ты видишь, вдали есть павильоны и шатры. Каждый может жить как ему угодно…»

Далеко не все наши соотечественники, что греха таить, испытывали удовольствие от задания учителя прочитать «Что делать?» Но сейчас мы видим, как  это произведение помогает нам раскрыть интересующую нас тему.  

В следующий раз мы обратимся к творчеству Виктора Гюго и посмотрим, как этот великий писатель отразил в одном из своих произведений зимний сад.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: forum.alpari, 100dorog, thepictureswarehouse, s002.radikal, arober