В конце прошлой встречи мы привели пример того, как внешний мир может «войти» в интерьер, стерев при этом грань между внутренним пространством дома и окружающей его средой. Речь шла о загородном доме, в котором деревья - элементы интерьера, оказавшиеся в зоне строительства здания и «проткнувшие» это сооружение.  

Безусловно, столь необычное решение архитекторов привнесло в убранство «изюминку». Но в данном подходе решения вопроса объединения внешнего и внутреннего пространства помимо плюсов есть и существенный минус. Размеры дерева с течением времени увеличиваются, а, следовательно, появится необходимость в корректировании пола, потолка и крыши (в противном случае коррекцию внесут сами деревья, и возникнет деформация конструкций). Конечно, можно спроектировать дом таким образом, чтобы «проблемные» участки устраивались, так сказать, «на вырост», но увеличенный диаметр отверстий в полу, потолке и крыше станет причиной новых проблем, связанных с «герметизацией» плоскостей. Всё это имеет отношение к высоким деревьям. Если же говорить об относительно небольших деверьях, то данный интерьер будет носить временный характер, и в тот момент, когда крона «подойдет» к потолку, от дерева (деревьев) придется избавиться, либо оставив в помещении пень, либо заделав полностью отверстие (если удастся спилить дерево ниже уровня пола).

Но существует и другой способ, при котором растительность становится частью дома, но при этом не затрагивает помещения. В научной работе кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)» говорится о приеме «включения элементов природы (деревьев) в пространственную организацию - например, путем устройства снаружи деревянных площадок-террас с отверстиями в полу для стволов деревьев…» Автор научной работы приводит конкретный пример, где «…дерево «растет» прямо на террасе очень простого, квадратного в плане одноэтажного дома, являясь высотным и живописным акцентом композиции. Терраса - «квадрат в квадрате» - смещена на угол дома, дерево - на угол террасы, основные окна и вход Г-образного внутреннего пространства обращены к дереву. Простейшими способами достигнута очень выразительная в своей лаконичности композиция».

В продолжение темы «слияния» интерьера с внешним миром приведем еще один пример из труда Е. В. Гавриловой. Ученый говорит о проектах, «…где архитекторы стремятся достичь иллюзии «отсутствия» интерьера, как такового, композиционными средствами достигая эффекта постоянного присутствия на лоне природы». И далее Евгения Гаврилова приводит слова архитекторов, «исключивших» интерьер. Специалисты  сказали следующее: «Общая идея этого дома может быть сформулирована так: есть некая свободная линия, очерчивающая в лесу условные границы территории, получившийся контур фиксируется деревянными столбами, а затем в него вставляются несколько блоков разного функционального назначения». «Деревянные опоры, - пишет автор научной работы, - представляют собой некалиброванные бревна с сучками, между которыми вставлено остекление. Шаг этих своеобразных импостов неравномерен. Таким образом, за счет формы и расстановки, опоры представляются стволами деревьев, а введение в «ландшафт» дома водоема с озеленением создает практически полную иллюзию «лесного интерьера».  Объединению внешнего объема со средой способствует устройство кровли-лужайки, покрытой слоем растительного субстрата для посадки растений».

Более подробно об описанном выше приеме мы будем говорить на встречах, посвященных ландшафтному дизайну.

Для того, чтобы окружающее пространство «вошло» в интерьер или, другими словами, интерьер стал частью внешнего мира, современные архитекторы проявляют завидную фантазию. Приемы, используемые их предшественниками, возводившими загородные дворцы в XVIII-XIX веках и использующими для решения вопроса большие окна, уже не всегда устраивают большинство заказчиков (хотя дворцовый стиль в интерьере предполагает и наличие «солидных» окон). Но так как стекло является тем материалом, который «стирает границы» между  внутренними и внешними зонами, его по-прежнему используют для достижения цели. В наши дни, согласно источнику, «большее значение имеет своеобразное пространственное единство внутренней и внешней среды, осуществляемое с помощью крупных плоскостей остекления, причем не только в плоскости стен, но и в кровле». Е. В. Гаврилова приводит очередной пример.  «Так, в проекте архитектора Н. Белоусова, - пишет автор диссертации, - традиционный по своей структуре рубленый объем с двускатной крышей разбивается остекленным двусветным пассажем-атриумом; таким образом, в интерьере появляется своеобразное пространство, в котором обитатель как бы оказывается на границе двух сред - то ли во внутреннем, то ли во внешнем пространстве. Природа присутствует здесь не только в виде живых картин в обрамлении высоких проемов, но и благодаря непрерывной светотеневой игре на поверхности рубленых стен… Прием устройства такого пространства-медиума может осуществляться за счет устройства большого, даже несколько гипертрофированного выноса кровли…»

Один из архитекторов, использовавший данный прием, прокомментировал свой проект (цитата приводится в том же источнике): «Стоя под пятиметровой консолью крыши, вдруг обнаруживаешь удивительное чувство защищенности, характерное для полузакрытых, огражденных пространств. Как будто находишься еще внутри дома». И далее Е. Гаврилова продолжает: «Устройство такой конструкции явилось своеобразной реакцией на огромное поле, простирающееся перед этой постройкой, - консольный вылет кровли является словно продолжением этого поля, приподнятым над его поверхностью на несколько метров».

Но такое решение вопроса связи интерьера с внешней средой не всегда будет правильным. В густо застроенных поселках эффект сойдет на «нет», так как частью интерьера станут соседские дома, а это, как нетрудно догадаться, не является мечтой хозяев жилища.  

В следующий раз мы поговорим о приемах использования художественных возможностей архитектурных конструкций и деталей в формообразовании предметно-пространственной среды интерьеров загородного дома.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ilich.in, bluebirdhill.typepad, jack-house, ivd, www15.rian