По традиции мы будем обращаться к цитатам из научной работы кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». 

Художественные возможности архитектурных конструкций и деталей достаточно велики, чтобы специалисты в области загородного строительства, используя их, добивались желаемого результата в вопросе формообразования предметно-пространственной среды интерьеров индивидуального жилища. «В период 1980-х - начала 1990-х, - говорится в вышеупомянутом источнике, - эстетическая роль архитектурной конструкции заметна, в основном, в формировании внешнего облика загородного дома и представлена различного рода формами балконов, террас и пергол. В интерьере же роль конструкции была довольно малозначима».

Для тех, кто не знает значения слова «пергола», приведем цитату из «Википедии», где сказано следующее: «Пергола — садовое устройство, наборная конструкция из повторяющихся секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями, для защиты прохода от палящего солнца. Она может быть как отдельно стоящим сооружением, так и частью здания, закрывающим открытые террасы. Заимствованное в русском итальянское слово pergola происходит от латинского pergula «навес, пристройка».

Пергола может соединять павильоны, может выходить от дверей здания к открытому садовому сооружению, такому, как отдельная терраса или бассейн, либо может стоять отдельно, бросая тень по всей длине пути».

«В последнее  десятилетие, - пишет Е. В. Гаврилова, - появляются интерьеры загородных домов, где композиционной доминантой может служить конструктивное решение следующих архитектурных элементов: перекрытий, кровель, опор, антресолей, лестниц (лестница зачастую становится «главной героиней» интерьера)». 

Конечно, говорить о том, что перечисленные выше архитектурные элементы стали играть главные роли лишь в конце ХХ столетия, нельзя. Достаточно побывать в европейских домах, построенных несколько веков назад, чтобы убедиться в желании архитекторов придать тем же лестницам, перекрытиям, и прочим архитектурным деталям «статус» полноценных элементов убранства. Если говорить о российских строениях, возраст которых весьма почтительный, то и здесь мы увидим немало доказательств «значимости» таких деталей. Но в советский период «второе лицо»  элементов, о которых мы говорим, тщательно скрывалось.

Давайте посмотрим, какие приемы стали использовать  архитекторы в постсоветский период, чтобы показать художественные стороны конструкций. В своем научном труде Евгения Гаврилова приводит примеры таких приемов. В частности, она пишет о том, что в некоторых проектах «массивные деревянные консоли придают облику постройки ощущение «полетности», они словно «выносят» интерьер наружу, чему способствует устройство односкатной кровли-«козырька»…Важную роль в характере пространственной среды загородного дома…  играют деревянные фермы, несущие кровлю. Придавая образу здания небольшой оттенок «промышленности», эти конструкции все же не выглядят излишне «индустриально», поскольку выполнены из тонированного дуба, что сообщает… конструкциям необходимую для жилья теплоту. Кроме функциональной, фермы несут еще и образную нагрузку: расположенные в сквозном двусветном проходе между двух основных объемов дома, и поддерживаемые длинными тонкими деревянными же столбами, они воспринимаются естественным продолжением высоких сосен, окружающих дом (опора-ствол, ферма-крона)».

Автор научной работы приводит конкретные примеры, и здесь следует учитывать, что каждый описываемый интерьер так или иначе связан с определенным характером конкретного места. То есть, если данную конструкцию использовать на открытом участке, то нарушится сама идея «продолжения» темы сосен в интерьере (т.к. никаких насаждений на участке нет). Нельзя брать за эталон один из описываемых вариантов решения проблемы, связанной с единством жилища и ландшафта. «Копия» одного из объектов, о которых идет речь, будет уместной только в том случае, если она «подкрепляется» аналогичным характером окружающей среды. В каждом случае архитекторы ищут новые приемы, хотя и обращаются при этом к опыту коллег, уже однажды нашедших ответ на вопрос «как объединить интерьер с внешним миром»

Наличие на участке деревьев позволяет специалистам предлагать поистине эксклюзивные варианты организации пространства дома и ландшафта. «Образ дерева, - сказано в источнике, - воплощен и в конструктивном устройстве мансарды дома, интерьеры которого проектировали дизайнеры А. Талдыкин и А. Чубарова. Здесь «ствол» - это мощная стойка, являющаяся центральной опорой скатной кровли, а роль «ветвей» играют деревянные балки. Интересно то, что пространство это целиком отдано под детскую, и введение образной трактовки конструкции вносит игровой элемент в композиционный строй этого помещения».  

Если подобный вариант создать в доме, вокруг которого нет ни одного дерева, то это будет выглядеть как имитация зеленого уголка, и ни в коем случае не станет претендовать на отражение внешнего пространства в пространстве внутреннем.

Мы не случайно дали определение перголам, так как мимолетное упоминание о них в начале встречи не позволит иметь полное представление о приеме, в котором они используются. Поэтому мы процитируем научный труд Е. В. Гавриловой в той части, которая касается применения пергол в решении вопроса объединения пространства здания с окружающей средой.

В частности, автор научной работы пишет, что перголы «играют существенную роль в архитектурном облике многих современных домов. У разных авторов они могут иметь и различное конструктивное устройство - это может быть как массивная деревянная колоннада в проекте В. Грекова, превращающаяся в перголу и одновременно образующая опоры, на которые в непогоду натягивается тент, так и легкая деревянная решетчатая структура, создающая иллюзию покрова над открытой террасой в проекте дома, созданного… в пос. Жуковка…»

В начале следующей встречи мы уделим еще  немного внимания перголам, после чего поговорим о художественной составляющей лестницы в загородном доме.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: agrus.com, pilomaterial, wergin, pilomaterial, dizajn-sada