Смеем предположить, что потенциальные и реальные обладатели загородных домов, желающие видеть в своих резиденциях дворцовый стиль, сделали свой выбор и определились, какие именно элементы убранства (разумеется, их копии) украсят их жилище. А выбор, надо сказать, был огромным.  Достаточно  вспомнить и Стеклярусный кабинет, и  Большой и Малый китайские кабинеты, и Большой зал… Собственно говоря, каждое помещение готово «поделиться» с домовладельцами деталями интерьера. 

А сейчас настало время подвести итог сказанному о Китайском дворце и уделить еще немного внимания реставрационным работам и тем, кто их выполнял.

Для Издательского дома «Трибуна» журналист Иван Воронцов взял интервью у генерального директора музея-заповедника «Петергоф», к которому с недавнего времени относится и Ораниенбаум, Елены Кальницкой. То, что говорит Елена Яковлевна, имеет прямое отношение к строительству, а если точнее – к восстановительным работам. Возможно, кто-то может оказаться в ситуации, когда ветхий дом необходимо будет «реанимировать» и подарить ему «вторую жизнь». Поэтому, сказанное генеральным директором послужит подсказкой в этом нелегком деле. Итак, мы приводим отрывок из этой беседы с Еленой Яковлевной Кальницкой. В частности Е. Кальницкая сообщила, следующее: «Когда эти работы начались, я не представляла, что это будет так тяжело. По Китайскому дворцу имелись десятки томов обследований и практически никаких толковых решений. Что делать со зданием, которое стоит практически без отопления, да еще и прямо на земле? Подполья здесь есть, но они очень небольшой высоты – всего 60 см. К тому же в XIX веке там сделали дополнительные своды, очевидно, усиливающие конструкцию. Может быть, думали, что из-за них меньше воды будет стоять. Вот эти полукруглые своды делали подполья абсолютно недоступными для эксплуатации. В Европе в таких случаях поступают просто: роют яму под зданием и делают нормальное подполье в человеческий рост. Мы это видели в Швеции. У нас так не принято, в России очень жесткое законодательство о сохранении культурного наследия, мы не можем внедряться в памятник. Значит, нам для работы оставались только эти 60 см. Пришлось даже придумать и разработать конструкцию специальной тележки. Человек будет на ней передвигаться и обслуживать здание, открывать «продыхи», чтобы уходила влага».  

Так как частные загородные дома, в своем большинстве, не являются памятниками архитектуры, то при их реставрации можно использовать метод, который был недоступен реставраторам Китайского дворца.

Журналист Иван Воронцов, беседовавший с Е. Кальницкой, писал: «Директор музея признается, что у нее бывали периоды полного отчаяния, когда казалось, что справиться с проблемами Китайского дворца невозможно. Ведь реставраторам приходилось вступать в ежедневное единоборство с природой. Но сейчас у них уже есть конструктивные планы по борьбе с опасной сыростью. Специалисты полагают, что все дело в песчаной линзе, через которую вода идет от расположенного неподалеку Китайского пруда прямо под одну из стен дворца. Сейчас уже готов проект гидроизоляции здания (на момент интервью эти работы еще не были выполнены – прим. А. К.), и предложена так называемая «система отсечки». Между прудом и Китайским дворцом в землю вкопают специальную завесу, которая не пропустит воду к зданию. И это – лишь одна из задач, которые требуется решить для того, чтобы Китайский дворец предстал перед посетителями во всем великолепии екатерининской эпохи. И путь к этому уже не кажется бесконечным и непроходимым». Надо отметить, что этот путь, действительно, не стал для специалистов непроходимым.

О проблемах, связанных с реставрационными работами дворца, было сказано и в программе «Вести». На портале vesti.ru сохранилась копия текста, прозвучавшего в телепередаче. Вот, о чем, в частности, говорилось в «Вестях»: «…при свете дня на улице монтируют скульптуры. Их тоже увозили на реставрацию… Копии античных изваяний…. в XVIII веке заказали для входной группы Китайского дворца во французских мастерских. И, наверное, для скульптур эта установка станет последним стрессом. Канат вокруг изящной бронзовой шеи Венеры - вынужденная мера. Из уважения к даме, ее аккуратно поддерживают за локоток, может быть, пытаясь сгладить неподобающее обращение».

О шедеврах Китайского дворца в этой программе говорил и хранитель фонда «Скульптура» Виль Юмангулов. Он сообщил, что эти шедевры «были сильно повреждены еще после 1917 года, когда толпы людей, которые кипели ненавистью ко всему прошлому, устроили погром в Ораниенбауме. Еще в 18-м году. И затем, по мере того, как шло время, умножались и повреждения».

  И, подводя итог сказанному о Китайском дворце в Ораниенбауме, процитируем отрывок из книги Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди», где автор уделяет внимание живописи, а, впоследствии, и архитектуре дворца. Д. А. Кючарианц пишет, что «живопись плафонов Китайского дворца отличается от работ 50-х гг. XVIII в. тем, что иллюзорная архитектура, обрамляющая центральную часть потолка, исчезла. В противовес простейшим прямоугольным плафонам Растрелли, Ринальди предпочитает плафоны, ограниченные причудливыми по форме рамами. В композициях Ринальди размер живописного плафона сокращается, а роль падуги значительно возрастает. Она — существенный элемент перекрытия, а не только рама живописного плафона. Тематика живописи Китайского дворца типична для рококо.  В ней использованы мифология, аллегория, пасторали. Характерны и трехчастное построение композиции, и колорит. Темные краски плафонов барокко, выступавших на фоне сплошь золоченных или белых рам, сменяются мягкими изысканными сочетаниями бледно-розовых, голубых, сиреневых, желтых тонов, решенных в гармонии с остальным убранством».  

В следующий раз мы закончим разговор о Китайском дворце и перейдем в очередной шедевр Ораниенбаума – Павильон Катальной горки.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: my.mail, rtr.spb, daomail(3 фото), bibliotekar