В прошлый раз мы говорили о связи убранства дома с природным окружением жилища, и сегодня продолжим раскрывать данную тему. По традиции мы будем цитировать научную работу кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». Настоящий научный труд содержит примеры, показывающие на конкретных объектах возможности организации пространства дома. Разумеется, некоторые из этих примеров мы будем «озвучивать» на нашей встрече.

Итак, остекление, о котором шла речь на прошлой встрече – это один из приемов, применяемых архитекторами для «стирания границ» между интерьером и окружающим ландшафтом. Но помимо остекления используется, согласно источнику, «устройство различных открытых террас, балконов и площадок, являющихся как бы продолжением интерьера. Наиболее характерным материалом для их покрытия является доска различных, в основном, износостойких пород дерева. Такие площадки делают наружный объем дома более живописным и пластичным, разрушая ощущение замкнутости». При данном решении вопроса «расширения» пространства и его связи с внешним миром интерьер будто бы продолжает «расти» и существует уже вне дома. «Характерным примером такого решения, - пишет Е. В. Гаврилова, - представляется проект дома, построенного О. Бумаженко…»  Отличительная черта этого строения – «обилие летних террас в разных уровнях, расположенных с нескольких сторон этого, в целом, весьма компактного по объему дома. Одна, являющаяся и главным входом, ведет в застекленный холл, другая представляет собой продолжение двусветного пространства внутреннего дворика, причем двухъярусный характер внутреннего пространства выражается снаружи устройством над площадкой балкончика. Единению этих площадок с интерьером способствует и устройство раздвижных дверей, позволяющих открыть внутреннее пространство наружу - прием, характерный для традиционной японской жилой архитектуры».

Факт наличия раздвижных дверей не «обязывает» домовладельцев создавать в жилище именно японский стиль. Но, безусловно, в случае, если убранство будет выполнено в таком стиле, раздвижные двери лишь усилят характер японского интерьера.

До сих пор мы рассматривали варианты «расширения» внутреннего пространства с использованием приемов, «уводящих» интерьер за приделы дома. Но эффекта можно достичь и другим способом, создав иллюзию того, что интерьер «остается на своем месте», а окружающий мир «входит» в дом. Вот что об этом говорит автор диссертации: «Довольно популярным приемом, начиная с конца 1990-х гг., становится устройство деревянного мощения дорожек, связывающих участок с домом. Подобное решение создает иллюзию включения всего участка во внутреннее пространство, здесь дорожки - это пол под открытым небом. Примером использования такого приема является проект… Д. Гажевского, где такая дорожка посредством уступчатой лестницы плавно переходит в пол легкой открытой галереи, а затем и в интерьер - получается как бы постепенное «втягивание» природы во внутреннюю среду дома».

Но в данном случае не стоит забывать об обработке древесины, из которой выполнена дорожка. Из предыдущих встреч, посвященных дереву как строительному и отделочному материалу, мы помним о средствах по его защите. И если в ней нуждается древесина, находящаяся в жилище, то изделия (конструкции) из этого материала, «живущие» вне дома, следует тщательным образом предохранять от негативных воздействий на них всех «прелестей» погоды.

В продолжение разговора о «родстве» интерьера и внешнего пространства отметим, что (согласно источнику) «устройство разного рода крытых галерей и переходов также является удачным средством объединения жилого пространства с окружающей средой. Этот прием отнюдь не нов, он характерен как для русской традиционной архитектуры Севера, так и для японского традиционного зодчества. В России с помощью галерей-навесов, расположенных на уровне земли, объединялись хозяйственные постройки, расположенные по периметру двора; в Японии вознесенные на сваях галереи служили переходами между главным домом и подсобными помещениями.

Интересным синтезом этих двух традиций явился проект дома в Подмосковье, выполненный бюро «Обледенение архитекторов». При общей «японской» стилистике постройки есть ряд особенностей, свойственных скорее для отечественной традиции. Галереи здесь имеют замкнутый в плане характер, обрамляя внутренний двор, тогда как в японском зодчестве они располагались скорее наподобие «рукавов». Кроме того, пол здесь находится на уровне земли, в то время как для Японии, вследствие особенностей климата, характерно устройство свай. Впрочем, такой синтез традиций имеет свои основания, поскольку, как уже отмечалось в первой главе, русская и японская архитектурные традиции имеют структурное сходство».

Если среди участников нашей встречи есть те, кто, мягко говоря, не испытывает влечения к японскому интерьеру, вышесказанное ни в коей мере не должно стать причиной «смутных сомнений» по поводу «японизации» убранства. Неслучайно Е. В. Гаврилова сказала о структурном сходстве в традициях России и Японии. Если, используя предлагаемые приемы, домовладельцы больше ничем не «обозначат» японский характер в интерьере и на внешней территории, смежной с домом, то никому не придет в голову, что все созданное отражает японские традиции в архитектуре.

Если говорить о варианте объединения интерьера и окружающей среды, то существует еще один способ «слияния» убранства с внешним миром. «Некоторые архитекторы, - говорится в источнике, - для достижения органического слияния архитектуры дома и окружающей природы включают элементы ландшафта в структуру здания. Так, проектируя усадьбу в Подмосковье, В. Бутко и А. Надточий старались «обойти» все существующие деревья на участке, а там, где это было невозможно, деревья словно протыкают сооружение и становятся динамическим элементом композиции».

С рассмотрения этого приема мы и начнем нашу следующую встречу.

Алексей Каверау  

В статье использованы фотографии сайтов: bestmebli, ecotectura, kirovchanka, mir-vorota, bylix