Именно семантика (семиотика), присущая убранству, несет в себе знаковость и некий символизм предметов интерьера. Но истоки характера внутреннего пространства загородных домов конца ХХ - начала XXI веков (включая нынешнее время) следует искать в более раннем периоде. 

Для того, чтобы подробно поговорить на данную тему, мы обращаемся к научной работе (диссертации) кандидата философских наук Александры Владимировны Панкратовой «Дизайн интерьера как семиотическая структура».

Итак, согласно этому источнику, «история дизайна, представляющая собой последовательное описание цепи находок и новаций, не даёт однозначного ответа на вопрос, где проходит демаркационная линия, после которой можно относить интерьер к современному, и в чём принципиальное отличие современного интерьера от любого другого. В равной степени справедливым представляется связывать появление современного интерьера с деятельностью школы Баухауз (девиз этой школы: «Давайте вместе построим здание будущего, которое будет всем в одном: архитектурой, скульптурой и живописью» - прим. А. К.), с поп-дизайном 60-ых годов XX века или относить к современному интерьеру только проекты, созданные не раньше двухтысячного года».

Автор диссертации обращается к работе французского социолога, культуролога и постмодерниста Жана Бодрийара «Система вещей» и говорит о том, что «следует внимательно рассмотреть предложенную Ж. Бодрийаром концепцию современного интерьера, так как последующее исследование дизайна означенной области невозможно без чёткого осознания внутренних законов её формирования... Интерьер в «Системе вещей» анализируется с точки зрения изменений, которые происходят в социальной среде под влиянием технической эволюции вещи: при каждом переходе от одной технологической системы к другой, более интегрированной, возникают новые способы функционирования вещей…»

Процесс «эволюции» предметов интерьера весьма интересен. Взять, к примеру, те же осветительные приборы… Факелы Средневековья, канделябры со свечами эпохи Возрождения и классицизма, и, наконец, электрические лампы, появившиеся в конце XIX века. Неся одну и ту же функцию, эти элементы дома постоянно совершенствовались, и этому совершенству нет предела. Но любой осветительный прибор можно рассматривать как «инструмент», как некий «станок» по «производству» света. И в этой концепции мы уже видим не только эволюцию источника, но и эволюцию самого освещения. Об этом мы поговорим в конце сегодняшней встречи. Что же касается новых способов функционирования вещей, то достаточно вспомнить сундук, являющийся в древности прародителем шкафа. Прежде чем сундук «переродился» во встроенную мебель, он прошел различные стадии, и на каждой из них возникали новые способы его функционирования (появлялись дополнительные створки, ящики и т.д.).

Автор научной работы, опираясь на труд Ж. Бодрийара, говорит о традиционном и современном интерьерах, которые, как мы убедимся чуть позже, значительно отличаются друг от друга. «Традиционный интерьер, - сказано в диссертации А. В. Панкратовой, - Ж. Бодрийар называет… «буржуазным» и относит к данной категории европейский интерьер вплоть до начала XX века, то есть к последним «традиционным» относятся интерьерные решения модерна. Современный интерьер Ж. Бодрийар называет «функциональным», подразумевая под вышеуказанным термином не столько проекты непосредственно функционалистов… сколько ситуацию, сложившуюся в дизайне интерьера к 1968 году…»

Мы пока не касались вопроса семантики внутреннего пространства жилища, но всё, о чем мы сейчас говорим, это, своего рода, «фундамент» под будущую беседу о семантике. Без понимания разницы между традиционным интерьером и современным невозможно понять суть последнего. А посему мы продолжаем…

«Традиционный интерьер, - пишет А. В. Панкратова, - как целостный ансамбль сложился в XVIII веке, когда мебель приобрела типовые формы в зависимости от назначения и удобства использования, которые закрепились за ней вплоть до наших дней… Ж. Бодрийар пишет, что каждый предмет традиционного интерьера имеет строго определённое назначение, соответствующее той или иной функции семьи... Мебель традиционного интерьера... тяготеет к определённым центральным предметам - буфету или кровати. Пространство стремится к замкнутости, структурности…»

Если «визитной карточкой» традиционного интерьера является структурность, то Александра Панкратова говорит о том, что «в противоположность традиционному, современный интерьер, который Ж. Бодрийар называет функциональным, предстаёт деструктурированным. Мы считаем возможным по отношению к структуре современного интерьера использовать термин философии постмодерна «ризома», фиксирующий «принципиально внеструктурный и нелинейный способ организации целостности», так как в современном интерьере устраняется замкнутость…»

Если «умные» слова, прозвучавшие в цитате, нагнали на кого-то тоску, то поспешим ее развеять и перейти к конкретике. Информация всегда становится более доходчивой, если приводятся примеры. Итак, «разницу между традиционным и современным интерьером, - сказано в источнике, - Ж. Бодрийар иллюстрирует, рассматривая конкретные составляющие расстановки: освещение, зеркала, семейный портрет, часы».  

Мы сегодня уже касались темы света и сказали, что вернемся к ней в конце беседы. Обещание выполняем и приводим слова Бодрийара, к которым обращается автор научной работы.  

«Свет, - по мнению Бордрийара, - в традиционной расстановке очерчивает предмет извне, выявляет границу между вещью и её окружением, замыкает вещь в себе, но в то же время, не принадлежит предмету. Свет в современном интерьере становится универсальным атрибутом каждой вещи, и одновременно универсальным объединяющим элементом интерьера. Свет больше не замыкает предметы, а наоборот, растворяет их в пространстве… Именно с таким функционированием света связана тенденция скрывать источники освещения в современных интерьерах…»

Нам кажется, что в цитате достаточно доходчиво сказано о разнице между светом в традиционном и современном внутреннем пространстве жилища.

О роли света в двух различных типах интерьеров (традиционном и современном), мы поговорим в начале следующей встречи, после чего уделим внимание «нейтральному» интерьеру».  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: raskad, bookap, img-fotki.yandex, sovetvsem.web-box, img.liveinternet, flatpanelshd