Беседа будет подкрепляться конкретными примерами, взятыми из научной работы кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». Напомним, что фотографии, размещенные в статьях об организации интерьера, не всегда соответствуют описываемым объектам, но при этом изображенные на фото убранства аналогичные тем, о которых идет речь.

Итак, освещение загородного дома – это, своего рода, искусство. Световой поток способен как преобразить, так и испортить интерьер. Поэтому домовладельцам следует обращаться к профессионалам. Только в этом случае свет станет не просто «элементом» убранства, но будет играть в нем одну из ведущих ролей.

А теперь давайте взглянем глазами автора упомянутой выше научной работы на конкретные примеры, где освещение является «инструментом» в руках архитектора (дизайнера) и «превращается» в деталь убранства.

«Одним из самых простых и эффектных приемов, - сказано в источнике, - представляется сочетание рассеянного света, дающего ровную освещенность помещению, с точечными светильниками, которые, располагаясь тем или иным образом, могут либо подчеркивать архитектурные достоинства, либо намеренно сбивать ритм конструктивных элементов, чем достигаются своеобразные художественные эффекты и иллюзии.

Нарочито «случайное» асимметричное расположение точечных галогеновых светильников на потолке в зоне гостиной-столовой дома… создает иллюзию звездного неба(даже при условии белого потолка), что перекликается с характерным для русского традиционного жилища осмыслением потолка как небес». Данный прием можно использовать и на потолке, выполненном из гипсокартона, и на натяжном потолке. Вообще, «звездное небо» в интерьере загородного дома в последнее время стало довольно-таки популярным. При взгляде на хаотично «разбросанные» по «потолку-небу» «звезды-светильники» домовладельцы невольно придаются умиротворению, а это в наш сумасшедший век является явным плюсом.

В качестве осветительных приборов на «звездном небе» могут использоваться не только галогеновые светильники, но и светодиоды. В научном труде Е. В. Гавриловой есть пример такого решения в интерьере бассейна. «Здесь, - пишет автор диссертации, - в качестве «звезд» использованы не точечные светильники, а крошечные светодиоды, своей россыпью создающие эффект «Млечного пути». Отражается этот «небосвод» не только в глади бассейна, но и в огромном, во всю стену, зеркальном покрытии, а вечером еще и в сплошном остеклении, располагающемся напротив зеркала, чем достигается эффект необъятного космоса над головой».

Здесь мы видим яркий пример художественной составляющей светового потока. К тому же осветительные приборы в данном случае являются не просто лампочками (в привычном понимании этого слова), но и декоративными элементами интерьера. Подчас от внешнего вида осветительных приборов зависит общее восприятие убранства. «Важную роль в художественном облике интерьера, - говорится в источнике, - зачастую играет не только какой-либо прием устройства освещения, но также и сама форма осветительной арматуры, либо конструктивное решение системы освещения». И далее автор научной работы приводит пример: «В проекте дома на побережье Финского залива…  появление крупной, плетеной в технике макраме люстры-абажура, расположенной в зоне столовой, придает значительному по объему пространству ощущение камерности и истинно дачного уюта; прихотливые узоры «кружевных» теней, создающихся за счет ажурной структуры абажура, заставляют этот, достаточно лаконичный интерьер играть по-новому, наполняя четкие формы живой вибрацией».

Данный пример показывает способность светильника «участвовать» в организации пространства дома и в полной мере «влиять» на характер жилища. По сути, любой осветительный прибор – это «полноценный» элемент убранства и от его внешнего вида зависит, будет ли в интерьере гармония между составляющими или нет. «Стилистика осветительной арматуры, - пишет Е. В. Гаврилова, - может соответствовать общему стилевому направлению интерьера, либо выступать на контрасте с ним. Характерным примером первого варианта представляется сочетание изящных «технологичных» светильников на шинах с гофрированным металлом потолка и стенами, отделанными мебельной фанерой в мастерской собственного дома архитекторов В. и А. Лобановых. Небольшие, ритмично расположенные светильники округлой формы добавляют этому двусветному пространству ощущение сомасштабности человеку, которое могло быть утеряно вследствие лаконичности архитектурного замысла и нарочито «бросовых» отделочных материалов».

По сути, здесь речь идет о минимализме в интерьере. Но этот стиль сознательно «нарушен» присутствием в помещении светильников, не позволяющих минимизировать пространство. В данном случае разговор не идет о нарушении гармонии и о смешении стилей. Светильники лишь вносят штрих в общую «картину» интерьера, не портя его.

Описанный прием часто используется дизайнерами для внесения в интерьер некой контрастности. «В интерьерах дома, спроектированного С. Ожогиным, С. Крутоголовым и С. Колесовым, - говорится в том же источнике, -…предельная лаконичность, даже минималистичность архитектурного решения (практически все поверхности стен, пола и потолка здесь выполнены из некрашеного дерева, несущие конструкции выкрашены в белый цвет), подчеркивается, и, одновременно, смягчается введением разнообразных, нарочито декоративных люстр в стиле ретро. «Медные светильники (в бильярдной), в виде классических лампад (на кухне), мозаичные и кованые с хрусталем люстры (в гостиной и приватных комнатах). Все они дают достаточно приглушенный свет, не напрягающий глаза и создающий камерную атмосферу».

Противопоставление осветительной арматуры стилевой направленности интерьера – тема отдельной беседы, и об этом мы будем говорить в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: magazine-svet, vertikal-vks, freelance, amandine, kovka-gefest