Несколько последних встреч были посвящены проблеме освещения индивидуального жилища. В конце прошлой беседы мы затронули тему противопоставления осветительной арматуры стилевой направленности интерьера.

Зачастую дизайнеры прибегают к, казалось бы, нестандартному решению, устанавливая в доме светильники, «противоречащие» стилю в убранстве. На самом деле делается это осознано. Основной задачей подобного решения проблемы обустройства внутреннего пространства дома является создание контраста. Если кто-то думает, что контраст в жилище может быть достигнут в результате размещения в нем «неоднородных» предметов, то он заблуждается. Непродуманные решения создают в доме дисгармонию, а это, согласитесь, не синоним слова «контраст». Для того, чтобы на конкретных примерах в этом убедиться, мы снова обратимся к научной работе кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». В этом труде автор приводит примеры, и мы не можем не «озвучить» их.

Итак, согласно вышеупомянутой работе, «ярким примером контрастного противопоставления осветительной арматуры стилевой направленности интерьера может служить неожиданное решение облика двусветной гостиной дома, построенного архитектором А. Цимайло… В современном, неомодернистского характера, пространстве по инициативе хозяина появляется огромная испанская люстра». Е. В. Гаврилова цитирует  дизайнер Ольгу Кабанову, сказавшую следующее: «Такого строгого стиля пространства принято освещать россыпью мелких и незаметных дизайнерских светильников - а тут, пожалуйста, царственная люстра, словно оперная примадонна на пустой сцене. Но люстра эта действительно красива, и почему бы ей не дать поцарствовать?»

«Кроме того, - продолжает Е. Гаврилова, - введение такого неожиданного элемента в четко выдержанную в единой стилистике пространственную среду, добавило интерьеру жизненности и характерности, превратив его в дом для конкретного человека, а не просто красивую картинку для журнала».

Ключевыми словами, определяющими возможность «вкрапления» элемента из одного стиля в другой, в данной цитате являются «четко выдержанная в единой стилистике пространственная среда». Именно единая стилистика позволяет «смешивать» стили. Глагол «смешивать» мы неслучайно поставили в кавычки, так как никакого смешения стилей в данном случае на самом деле нет. Найти ту грань, за которую нельзя переступать в поисках новых форм в интерьере, способен только профессионал.

Возможно, кто-то подумает, что любой осветительный прибор, независимо от того, какой стиль он представляет, создаст контраст, о котором идет речь. На самом деле, это не так. Достаточно представить дворцовую люстру 19 века в деревянном доме с интерьером «Кантри». Вся нелепость такого решения будет очевидна. И подобных примеров можно привести великое множество. Осветительная арматура не должна своей формой «стирать» интерьер, но контрастировать с ним, как мы убедились, может. «Иногда, - говорит Евгения Гаврилова, - за счет умелого использования формы светильников достаточно нейтральное пространство может приобрести легкий оттенок той или иной характерной архитектурной традиции. Так, чтобы обозначить восточную» окраску интерьера, авторы используют узнаваемые «шары» из рисовой бумаги…»

Осветительная арматура и свет, исходящий из нее, способны делать с интерьером настоящие чудеса. Собственно говоря, свет – это уже чудо, и нет ничего удивительного в том, что «включенный» в «игру» с интерьером световой луч заставляет нас смотреть на внутреннее пространство дома совсем по-иному.

В своем научном труде Е. В. Гаврилова говорит о том, что «в последнее десятилетие профессиональной работе со светом со стороны архитекторов уделяется все большее внимание: спектр используемых приемов значительно расширился, композиционные решения стали продуманными, часто удачно срежиссированными; с помощью освещения стали решаться не только чисто функциональные проблемы, оно теперь не осмысляется лишь как декоративное дополнение к интерьеру. Свет полноправно участвует в формировании всего композиционно-художественного строя внутреннего пространства дома, как, впрочем, и внешнего объема. В некоторых случаях с помощью освещения также создается и определенная семантическая окраска интерьера…»

В данном случае термин «семантика» употреблен в значении «обозначающий», «смысловой», «символический», и разговору о семантическом аспекте организации предметно-пространственной среды индивидуального дома мы намерены уделить особое внимание. Цитирование научного труда Е. В. Гавриловой поможет нам более глубоко раскрыть интересующую нас тему.  

Итак, согласно источнику, «в современной архитектуре вообще, а в отрасли загородного домостроения в частности, семантический аспект играет не менее значительную роль, нежели в традиционной архитектуре, однако, символический ряд, непосредственно связанный с человеческим мировоззрением и ценностными категориями, претерпел существенные изменения».  

Для того, чтобы сравнить семантический аспект загородного дома XX-XXI века с семантикой, присущей более раннему периоду «жизни» частных домов, мы совершим небольшой экскурс в историю.

«В петровскую эпоху, - говорится в труде Евгении Гавриловой, - роль Православия, являвшегося стержнем, на котором был основан весь символический строй традиционного жилища (как крестьянского, так и знати), в жизни определенной части общества стала постепенно терять свое значение. Предметно-пространственная среда помещичьих усадеб к концу XVIII века имела в своей основе, как правило, лишь гармоничное архитектурно-композиционное решение, не основанное на символической трактовке отдельных элементов…»

В XVIII веке любой элемент интерьера воспринимался «буквально». Ни архитекторы, ни хозяева домов не стремились придать той или иной детали убранства скрытый смысл. Так было до начала ХХ века.  

Об изменениях в семантическом аспекте интерьера загородного дома мы поговорим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: green-price, lenin-svet, dmir, idea-interior, dpholding