В прошлый раз мы начали говорить о роли освещения в индивидуальном здании и о приемах, подчеркивающих художественные аспекты освещения. Напомним, что, согласно научной работе кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)», такие приемы подразделяются на следующие:

• • выделение естественным или искусственным светом определенной зоны или деталей внутреннего пространства (прием «светового потока» или «светового пятна»);
 
• • режиссура естественного или искусственного освещения отдельной пространственной зоны или всего дома.

В продолжение разговора о первом приеме и, в частности, о «световом пятне», хотелось бы отметить, что направленный на конкретный объект интерьера луч (лучи) не просто «выхватывает» его из «контекста» убранства и акцентирует на нем внимание, но и «заставляет» взглянуть на него совсем не так, как это происходит при дневном освещении. Наверняка, многие сталкивались с таким «явлением», как отключение света. Во время этой неприятности хозяева дома, взяв в руки фонарик (а то и свечку), ходят по помещениям и, направляя луч на тот или иной объект, видят его «под другим углом», констатируя, что в свете луча предмет смотрится по-иному. Но если отключение света является незапланированным актом, связанным с выявлением художественного аспекта детали интерьера, то направленные лучи светильников – это осознанная «акция»… это прием, позволяющий предмету оказаться «в другой плоскости». Неслучайно большинство дизайнеров используют эти возможности освещения для зонирования дома и для создания в нем новых художественных образов из уже «готовых» элементов.

В своем научном труде Е. В. Гаврилова приводит множество примеров того, о чем пишет. В частности, искусствовед говорит, что «достаточно типичным примером подсветки… является композиционное решение стены холла виллы в Подмосковье, созданной группой архитекторов под руководством Т. Калининой. Здесь за счет развески постеров, ритмичное расположение которых вторит ограждению балкона второго яруса и раздвижной двери за ним, заполнена значительная пустующая плоскость стены. Пятна света придают всей подчеркнуто симметричной композиции ощущение живописности.

Также представляет интерес работа некоторых зодчих со световыми эффектами, когда при проектировании расположения и характера оконных проемов и остекления учитывается ориентация дома по сторонам света и ход солнца - своеобразная режиссура естественного освещения». Сделаем небольшое отступление и напомним о том, что приведенные в статье фотографии могут не соответствовать описываемым объектам, но при этом все фото отражают аналогичные интерьеры (конструкции).

Как мы помним, такая режиссура является одним из приемов, позволяющих с помощью света придать объекту художественный аспект. «Устройство остекленного конька кровли в проекте Н. Белоусова, - сказано в том же источнике, - рассчитано на то, что солнце в течение всего дня освещает двусветное центральное пространство, своеобразные сени, ориентированные с запада на восток, проявляя живописность фактуры бревенчатых стен».

Здесь уже речь идет не о направленном луче осветительного прибора, а о естественном освещении, в котором наше светило является частью интерьера. Конечно, в силу законов природы данный вид освещения не может «работать» круглые сутки, но для того, чтобы в темное время дом не оставался во мраке, дизайнеры, как уже отмечалось ранее, предусматривают альтернативное освещение внутреннего пространства.

И все же, несмотря на некоторые «неудобства», связанные с закатом солнца, многие специалисты желают «брать на службу» наше светило. «Гостиная дома… (архитектор Д. Чапания) в плане имеет полукруглую форму, равномерно прорезанную высокими узкими окнами, что позволяет солнцу, следующему своим ежедневным маршрутом, повторять изгиб стены и освещать общую зону дневного времяпрепровождения до вечера.

Еще более ярко вышеописанный эффект использован в устройстве гостиной дома, построенного А. Щетининой… Здесь полукруглый объем гостиной находится под конусообразной кровлей-световым фонарем, что способствует еще более видимому эффекту движения солнца, и создает, помимо этого различную цветовую окраску интерьера, как бы «погружая» его полностью то в розовеющий рассвет, то в сияющий полдень, то в багряный закат». На этом примере видно, как можно «играть» с пространством, используя не только свет, но и цвет. Это говорит о, поистине, режиссерском подходе к решению вопроса. Здесь есть нечто театральное, постановочное. Неслучайно автор научной работы выделила этот прием как «режиссерский».

Приведенный ниже пример свидетельствует о «тандеме» естественного освещения и технического устройства. Е. В. Гаврилова пишет о загородном доме, проектируемом архитекторами А. и Н. Сохацких. «Здесь, - говорится в диссертации, - в застекленном куполе, устроенном на верхнем этаже дома, устроены роликовые шторы, которые с помощью датчика реагируют на движение солнца, и автоматически закрываясь, регулируют поток света в помещении».

Мы уже не раз отмечали, что в «игре» с использованием света, прослеживается некая театральность а, порой, и музыкальность. Об этом же говорит и Е. В. Гаврилова. «С помощью разнообразных систем искусственного освещения, - сказано в источнике, - современные архитекторы добиваются почти полифонического звучания интерьера. Сочетание рассеянного света с направленным, скрытых источников с точечными светильниками помогают создавать очень интересные, с художественной точки зрения, решения.

Интересного эффекта достигли авторы «Дома-Бунгало»… используя в двусветном пространстве гостиной два вида рассеянного освещения - скрытое и в виде довольно протяженного матового стекла светильника строгих прямоугольных очертаний. Этот светящийся параллелепипед выступает здесь, словно концентрация всего света, в остальном лишь мягко подчеркивающего архитектурные формы и создающего ненавязчивое общее освещение; именно он, за счет своей «светоносности», является визуальной доминантой довольно контрастно решенного интерьера».

Мы уже убедились, что свет наряду с реальными элементами интерьера, может не только подчеркивать ту или иную деталь, но и изменять убранство. Причем, эти изменения могут быть более отчетливыми, нежели перестановка мебели или переклейка обоев. За счет световых потоков все находящееся в доме обретает новые очертания, и жилище, в целом, способно менять свой характер в зависимости от освещения.

Но разговор на эту тему мы не заканчиваем и продолжим его в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: nrdiz, od-news, krovlja.ucoz, vitrage-life.kiev, cs5238.userapi, uiutdom