К дискуссии на данную тему мы пришли, начиная знакомство с Юсуповским дворцом в Петербурге. Разговор об этом шедевре архитектуры у нас еще впереди. Сейчас же хотелось бы продолжить беседу о причинах смены одного стиля другим и о характере интерьеров, появляющихся в результате такой смены.  Уже по сложившейся традиции мы будем обращаться к диссертации Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)». Данный источник оказывает нам неоценимую услугу в раскрытии темы. Всё это должно помочь обладателям загородных домов вникнуть в понятия «стиль» и «интерьер» и сделать выбор в пользу того или иного убранства в дворцовом стиле (о том, что дворцовый стиль «неоднороден», мы уже говорили). Итак…

В работе Натальи Владимировны сказано, что  «искусство каждой эпохи вбирает в себя и отражает от себя весь комплекс современных ему идей, чувств и настроений, причём известную роль неизбежно играет и закон «притупления чувства» и закон «реакций». Стиль спокойный непременно сменяется беспокойным, серьёзный и «важный» - игривым и легкомысленным, прямолинейный - криволинейным. Наряду с этими важнейшими факторами идёт незаметная, но упорная эволюция форм - логическое и неизбежное развитие одной формы из другой под воздействием материала, техники, новых изобретений…»

Сказанное относится не только к дворцовому стилю, вмещающему в себя несколько направлений. Достаточно вспомнить ХХ век и стили, которые на протяжении этого столетия сменяли один другой. Везде будет прослеживаться та же закономерность. Если вернуться к теме дворцового интерьера и, в частности, к классицизму и вытеснившей его эклектике, то, согласно источнику, «эклектика никогда не отрицала классицизма, но низводит его до уровня одного из стилей. Творческий метод этого периода – свобода выбора протостиля, свобода сочетания разных стилей, не означавшая, однако, анархии и произвола заказчика…» 

Но, говоря об эклектике, нельзя не сказать и о модерне. В свое время этому стилю мы уделили немало внимания, но рассматривали его не в контексте с дворцовым стилем. Мы называли основные черты модерна, не относя их к конкретным дворцам. Сейчас мы обратимся к цитате, где говорится о художественных методах, рождаемых модерном. В частности, в научной работе Н. В. Зайцевой сказано, что «создание нового стиля (речь идет о модерне – прим. А. К.) шло по нескольким направлениям: с опорой на лучшие традиции «больших» национальных стилей (неоклассицизм), в попытке создать новый язык архитектуры… с опорой на технические достижения прогресса (рационализм) и т. д.».

Мы уже говорили ранее о предпосылках появления нового стиля. Но в той беседе не было уделено должного внимания одной из предпосылок, о которой упоминается в цитате. Действительно, технические достижения в той или иной степени отражаются на характере (стиле) интерьера и дома в целом. В качестве примера влияния технических достижений можем  привести сайдинг. Этот отделочный материал изменил внешний вид загородных домов. Что же касается убранства, то, например, те же  виниловые обои появились в середине ХХ века в результате технических достижений.  И таких примеров масса.

История развития русского интерьера всегда занимала умы ученых. Позволим себе привести еще одну цитату из работы Н. В. Зайцевой. Наталья Владимировна пишет, что «одними из первых исследователей, обратившихся к истории развития русского интерьера, были И. А. Бартенев и В. Н. Батажкова в книге «Русский интерьер XVIII-XIX веков»… Авторы отмечают, что эволюция интерьера следует в основном за стилистическими изменениями архитектуры, при этом, оговаривают, что интерьер реагирует более чутко, чем архитектура, на социально-экономические веяния и в большей степени подвержен моде.  Эволюция интерьера представлена ими как социальное явление. Для нас представляют интерес вторая и третья главы этой книги, посвященные классицизму и эклектике.

Авторами выделены три стадии классицизма в интерьере и даны их временные границы: ранний классицизм (1760-1770), строгий классицизм (два последние десятилетия XVIII века) и поздний классицизм (первая треть XIX века)». Мы уже беседовали о дворцах, где были отражены все перечисленные стадии классицизма. В качестве примера, напомним, что к раннему классицизму относится дворец Петра III в Ораниенбауме, к строгому – Александровский дворец в Царском селе, и к позднему классицизму – Павловский дворец. Продолжая тему, источник говорит, что анализ особенностей интерьеров, присущих каждому из этих периодов, выполняется на примере наиболее известных сооружений петербургских и московских архитекторов (Д. Кваренги, В. Бренны, Ч. Камерона, А. Воронихина, М.Казакова, В. Баженова). Как правило, речь идёт об, интерьерах императорских дворцов.   1830-40 годы характеризуются ими как переходный период. Говоря об эклектизме, подчёркивается его буржуазный характер, который определяется появлением нового социального заказчика — буржуазии…Эклектика приходит в Россию как европейская мода, следовательно, речь идёт о европейской буржуазии».

В советские годы роскошные квартиры  простые строители коммунизма называли «буржуйскими хоромами». И как бы это сегодня ни звучало смешно, доля правды в этом определении была. Именно буржуазия как класс стала заказчиком интерьеров, о которых мы продолжим говорить в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: gorod-petra, my.mail, wise-travel, autotravel, dic.academic