К ним относятся и способы зонирования, и возможность использования архитектурных конструкций в качестве художественных элементов дома и многое другое, о чем мы еще поговорим.

Огромное значение в формировании пространства помещений и его характере имеет освещение. Те, кто считает, что освещение ограничивается установкой соответствующих приборов, глубоко ошибается. Существует понятие «художественное устройство освещения», и за этим понятием стоит гораздо больше, чем установка люстры, бра и других осветительных приборов.

Мы снова обращаемся к научной работе кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)», чтобы более полно осветить (в прямом и переносном смысле) данную тему.

Итак, «в период 1980-х - первой половины 1990-х, - говорится в источнике, - освещение по большей мере рассматривалось с функциональной точки зрения, художественному и образному аспектам, нас интересующим, уделялось довольно незначительное внимание… Основное же развитие художественное осмысление освещения приобретает лишь ко второй половине 1990-х. В период конца 90-х - начала 2000-х появляются различные приемы устройства естественного и искусственного освещения…» 

Художественным и образным аспектам, о которых говорится в цитате, стали придавать значение, прежде всего, из-за того, что сами интерьеры уже значительно отличались от убранств индивидуальных домов советской эпохи. Если раньше достаточно было иметь в убранстве несколько осветительных приборов, позволяющих просто при свете находиться в жилище, то в конце прошлого столетия возникла необходимость в световых образах, которые «включались в игру» с элементами убранства. Свет становился «полноценной» деталью интерьера, и от того, как устраивалось освещение, зависело восприятие убранства, в целом, и отдельных его зон (предметов), в частности.

«Используемые приемы, - сказано в источнике, - можно подразделить на следующие:

• выделение естественным или искусственным светом определенной зоны или деталей внутреннего пространства (прием «светового потока» или «светового пятна»);
 
• режиссура естественного или искусственного освещения отдельной пространственной зоны или всего дома.

В первом случае существуют несколько более или менее распространенных приемов». Несколько примеров, приведенных в научном труде Е. В. Гавриловой, мы «озвучим». Напомним, что размещенные в статье фотографии могут не соответствовать описываемым объектам, но, тем не менее, отражать аналогичный подход к решению задачи. Так, согласно источнику, «весьма эффектно смотрится прием остекления конька кровли - создается ощущение «исчезающей» крыши». Зачастую под таким коньком устраивается сквозное двусветное проходное пространство, как, например, в проектах Н. Белоусова… В этих постройках остекление конька переходит в сплошной витраж в торцовой стене - получается своеобразный «световой коридор. Здесь с помощью естественного потока освещения акцентируется направление движения и подчеркивается зонирование дома на два разных в функциональном плане блока».  

В данном случае световой поток является такой же частью интерьера, как архитектурные конструкции. Помимо «естественного» коридора, в жилище присутствует и другой коридор, находящийся с функциональным «в одной плоскости».

«Сходный эффект «потока света», - пишет Е. В. Гаврилова, - использовали в своем проекте архитекторы Б. Шабунин и С. Казначеева: здесь посередине открытой верхней террасы устроена стеклянная пирамида, накрывающая вертикальный световой столб, пронизывающий дом сверху донизу. Такой прием, помимо акцентирования вертикальной композиционной доминанты, позволяет осуществлять здесь дополнительную инсоляцию здания, различные зоны которого, за исключением пространства гостиной, практически лишены окон».

Конечно, в светлое время суток этот прием «играет» на все 100%. Но отсутствие окон и темное небо в вечернее и ночное время говорит о том, что должна быть «подстраховка». В этом случае в помещении необходимо установить осветительные приборы, которые не будут доминировать над другими предметами убранства.  Это могут быть и встроенные светильники, и бра. Помимо своей основной задачи  –  освещение внутреннего пространства – эти приборы выполняют и художественную роль, направляя потоки света на архитектурные конструкции. «Так, - продолжает автор научного труда, - с помощью направленного прожекторного света в интерьере дома, построенного Д. Гажевским, акцентируются сдвоенные балки перекрытия, такого рода освещение способствует созданию несколько «театрального» эффекта, придающего глубину и таинственность этому предельно лаконичному интерьеру». Возможности направленного света достаточно велики. С помощью лучей можно сделать акцент на ту или иную зону (конкретный предмет интерьера) и, в то же время, «спрятать» другие зоны (детали), которые по каким-либо причинам хозяева дома намерены скрыть в данный момент времени.

Светильники способны и «уменьшить вес» конструкций. В источнике сказано, что «в проекте дома… (архитектор А. Галкин) светильники встроены непосредственно в нижнюю поверхность массивной несущей деревянной балки - таким образом достигается иллюзия облегчения конструкции».

Если говорить о «световом пятне», то данный прием используется, как правило, для выделения одного или нескольких элементов интерьера из  общего числа «деталей».

В источнике сказано, что «существуют профессиональные лампы, дающие равномерное освещение картине, они используются в том случае, если подсвечивается ценное произведение, играющее главенствующую роль в интерьере. Если имеет значение не конкретно изображение, а, например, его особенное положение на плоскости стены, или же архитектор хочет подчеркнуть ритмическое расположение нескольких произведений, то часто используется другой тип подсветки, выхватывающий лишь пятно на картине (правда, в таком случае, как правило, вывешиваются не картины, написанные красками, а скорее графика, постеры и фотографии). * ФОТО ст.1325 – направленные светильники *Это могут быть как галогеновые лампочки, так и дизайнерские светильники. Можно сказать, что в этом случае важна не самоценность произведения, а его «вписанность» в общую архитектурно-художественную структуру интерьера». Другими словами, речь идет о гармонии элементов убранства (в данном случае, о гармонии картины, фотографии и проч.) и внутреннего пространства.

В следующий раз мы  продолжим разговор об освещении загородного дома.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: stroyportal.ru, chopper-bike.ru, sipnack.com, alum-rf.ru, rusdomplus.ru, simsim-pro.ru