Сегодня снова разговор пойдет о Большом Меншиковском дворце в Ораниенбауме.
Все цитаты из научной работы М. А. Павловой «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века"». История создания и опыт теоретической реконструкции», которые мы используем в беседе, дают наглядное представление о планировке и убранстве помещений. Потенциальным обладателям загородного дома в дворцовом стиле останется только выбрать те или иные «детали», которые найдут свое отражение в жилище. А выбор, надо сказать, довольно велик. Мы «побывали» в разных дворцах как петровского времени, так и «более поздних» резиденциях императоров, и наряду с повторяющимися элементами, присущими дворцовому стилю, каждый раз открывали для себя что-то новое. Да это и неудивительно. Динамика изменений в дворцовом стиле показывает, как с течением времени планировка и интерьеры дворцов приобретали что-то новое. Это новое мы и рассматриваем сейчас на примере главного архитектурного строения в Ораниенбауме. Итак, продолжим знакомство с этим дворцом.
В своей научной работе М. А. Павлова говорит, что «наиболее полно новые принципы оформления интерьера воплотились в декорации центрального зала. В оформлении последнего, поданным описи 1728 года, были использованы «термасы». Из текста документа, согласно которому: «по стенам термасы тунбы и панели прикрыты белилами и разными красками, по термасам штуки свинцовые резные позолочены паталью», можно заключить, что речь здесь идет об элементах архитектурной декорации стены, каковыми являются опорные панели и тумбы (или постаменты), наряду с названными выше «термасами». В описи ораниенбаумского дворца, составленной в 1740 году, об отделке центрального зала, в частности, сказано: «при стенах имеются дорического ордера пилястры на пиодесталах з базами с капители и падинами в них свинцовые золоченые фигуры к базу и капители по два а посреди в оных вензели... падины и пиодесталы зделаны из дерева где подлежало по местам вызолочено и выкрашено белилами подобно мрамором». Сопоставив данные двух описей (1728 и 1740 гг.), можно предположить, что «термасы», названные в документе 1728 года, - это те же «пилястры», упомянутые в 1740 году. (Достаточно обратить внимание на идентичность декоративного решения «термасов» и пилястр, покрытых белилами и украшенных накладными свинцовыми деталями с позолотой.) Проведенное нами исследование о происхождении слова «термасы» не противоречат этому выводу, но позволяют утверждать, что пилястры «дорического ордера», ритмично членившие стены зала, имели специфическую, усеченную книзу форму».
Пилястры с усеченной книзу формой, о которых идет речь в цитате, достаточно большая редкость. По каким-то причинам эти элементы «не прижились», и в дальнейшем архитекторы использовали в убранстве привычные нам пилястры. Но для современных домовладельцев подобное архитектурное решение может стать причиной использования в жилище данных пилястр. Во всяком случае, это не будет противоречить представлениям о дворцовом стиле и придаст некий колорит убранству дома. Те, кто хочет увидеть воочию такие необычные пилястры, может это сделать, отправившись в Нарву. В источнике об этом сказано следующее: «Подобные элементы архитектурной декорации можно увидеть, например, в оформлении вестибюля в доме бургграфа Кристофера фон Кохена в Нарве. Деревянные пилястры с капителями подняты здесь на высокие постаменты. Верхняя часть каждой пилястры, под капителью, отделенная профилированным карнизом, трактуется как прямоугольная филенка, ниже которой пилястра сужается, т. е. приобретает форму terme. Пилястры поддерживают раскрепованный антаблемент. В простенках между ними помещаются дверные проемы с арочным завершением».
Любопытно, что многие архитектурные и декоративные элементы дома бургграфа Кристофера фон Кохена в Нарве удивительно схожи с элементами Большого Меншиковского дворца. М. А. Павлова объясняет это сходство тем, что князь А. Д. Меншиков, увидев убранство дома Кристофера фон Кохена, по всей видимости, заказал архитектору Киндлеру, создавшему дворец бургграфа, понравившиеся «детали». Развивая эту мысль, автор научной работы говорит, что «нижние части стен на уровне постаментов пилястр здесь оформляли панели. Над пилястрами проходил раскрепованный антаблемент, отделяющий 14 окон верхнего света. Восемь из них занимали верхние части длинных стен, западной и восточной, - по 4 с каждой стороны. Три окна южной стены выходили в «сени» третьего (мезонинного) этажа. Три северных были обращены с сторону Нижнего сада. Окна верхнего света были заполнены простым стеклом - по 20 штук в каждом. В отличие от последних, большие окна нижнего яруса имели двухчастные рамы («опускные в панели на свинцовых гирях», т. е. голландского типа) прямоугольной формы с заполнением 30-ю стеклами, а среднее окно-дверь (для выхода на балкон) с полуциркульным верхом отличалось также расстекловкой: 24 стекла в прямоугольной раме и 24 - в верхнем полукружье. Им в точности соответствовали форма и заполнение трех светлых дверей южной стены. (Помимо центральной двери, служившей для связи с южными сенями, существовали две двери по сторонам от нее, которые отделяли «небольшие каморы для топления печей» (по данным описи 1740 г.), примыкавшие к залу с южной стороны)».
Нам кажется, что художник, прочитав эту цитату, без труда воссоздаст на холсте всё то, о чем было сказано. По сути, перед нами очередная «шпаргалка» для тех, кто мечтает о дворцовом стиле в интерьере, ведь интерьер – это не только расставленная в помещениях мебель и развешанные на стенах картины. Пилястры, окна, двери… всё это элементы убранства.
В следующий раз мы снова будем говорить о Большом Меншиковском дворце в Ораниенбауме.
Алексей Каверау
В статье использованы фотографии сайтов: angel.ukamina, etc.usf, lepnoi-dom, giga-s, ru.picscdn
Отвечать на темы и вести полноценное общение могут только зарегистрированные пользователи