Продолжая начатую тему, мы вновь будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». 

Итак, автором научного труда были определены четыре направления интернациональных стилевых течений. Если о первом мы уже поговорили, то остальные три остались для нас «загадкой». Поэтому мы начинаем беседу, раскрывающую «секреты» остальных направлений. «Если говорить о следовании интернациональным течениям, - сказано в источнике, - то для «альтернативной», «бумажной» архитектуры 1980-х характерно обращение к нескольким течениям, в основном, к конструктивизму, деконструктивизму и неомодернизму; для первой половины 1990-х характерно увлечение композиционными принципами постмодернизма; начиная с конца 1990-х появляется интерес к неомодернизму, как своеобразному антиподу постмодерна. С начала 2000-х годов архитекторы обращаются и к течениям деконструктивизма, необрутализма и хай-тека, однако, для последних лет наиболее характерны направления нео- и постмодернизма».

Желание архитекторов экспериментировать с различными стилями неомодернистской направленности можно объяснить тем, что долгие годы у специалистов просто были «связаны руки», и теперь зодчие получили возможность воплотить в реальность «бумажные» проекты. В Советском Союзе, мягко говоря, не приветствовались какие-либо «отклонения» от традиционных стилей, и любой «шаг в сторону» расценивался как подражание чуждой для советских людей буржуазной архитектуре. И если неомодернизм «мог рассчитывать» на существование, то деконструктивизм никак не вписывался в идеалы коммунистической партии.

«Третье, «интерпретационное» направление, - пишет Евгения Гаврилова, - представляется наиболее характерным для российской архитектуры. Рамки западной модели постмодерна к нему не подходят, поскольку объектом интерпретации становится как сам постмодернизм, так и противоположный ему неомодернизм, хотя характер творческого подхода полностью соответствует постмодернистской философии, когда зодчий свободно оперирует всем исторически сложившимся архитектурным контекстом. Это направление, появившись в начале 1990-х, до сих пор не утратило своей актуальности, диапазон интерпретируемых направлений с каждым годом расширяется, поскольку развитие зарубежной архитектуры тоже не стоит на месте».

Данное направление предполагает использование уже существовавших ранее форм, мотивов, акцентов и проч., интерпретированных в духе современности. Творить в подобном ключе архитекторы смогли (как и в предыдущем случае) лишь после того, как в нашей стране сменились приоритеты. Эпоха М. С. Горбачева позволила архитекторам осуществлять проекты, казавшиеся неосуществимыми в предшествующие перестройке годы.

Говоря о четвертом направлении, которое определила Е. В. Гаврилова, отметим, что, согласно мнению искусствоведа, «…для каждого из вышеуказанных периодов характерно обращение к творчеству мастеров господствующих на том этапе течений - так, для 1990-х это, в большей степени, произведения Р. Вентури, Ч. Мура и А. Росси; для 2000-х - идеи А. Лооса, Ле Корбюзье, Р. Мейера, Т. Андо. Также необходимо отметить неугасающий интерес к архитектурным принципам Ф.Л. Райта, творчество которого нельзя отнести к какому-либо одному течению. Надо сказать, что к его наследию обращаются отечественные архитекторы, работающие в разных направлениях, - в зависимости от этого ими используются различные композиционные приемы Райта. Так, для архитекторов, придерживающихся концепции постмодернизма, как правило, характерно использование декоративных приемов мастера; зодчие, отдающие предпочтение неомодернизму, применяют в своих постройках планировочные и объемно-пространственные решения, разработанные Райтом».

Подобные «перепевы» работ знаменитых архитекторов встречались во все времена, но, как правило, это имело отношение к городской архитектуре. Конец ХХ века показал, что в нашей стране могут быть «перепеты» творения именитых мастеров не только в городской среде. Загородный дом в стиле великого Росси – это нечто новое для России. Во всяком случае, в те времена подобные сооружения вызывали неоднозначные отклики. Одни называли это возрождением классических традиций, другие – издевательством над памятью зодчего. Аналогичные мнения высказывались и о других постройках «четвертого направления», и, в частности, о трактовках работ Райта. Этот мастер заслуживает того, чтобы ему было уделено особое внимание на нашей встрече, так как Фрэнк Ллойд Райт стоит в одном ряду с великими архитекторами.

Согласно «Википедии», Ф. Л. Райт «(8 июня 1867 – 9 апреля 1959) — американский архитектор-новатор… Создал «органическую архитектуру» «и пропагандировал открытый план в архитектуре. Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду».  

У Райта много последователей не только в Америке и России, но и в ряде других стран. Разговор об этом архитекторе, а также о характерных чертах загородных домов конца ХХ – начала XXI веков мы продолжим в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: img-2006-05.photosight, thecoolhunter, arx.novosibdom (2 фото), magazindomov