Выяснив, что собой представляют первое, второе и третье течения, мы сосредоточили внимание на четвертом. Напомним, что данное направление основано на трактовке конструктивных, композиционных или художественных принципов какого-либо из выдающихся мастеров архитектуры середины XIX - XX вв». 

В конце прошлой беседы мы стали говорить об американском архитекторе Фрэнке Ллойде Райте. Именно его творениям в обозначенный выше период старались подражать многие российские зодчие.

Итак, продолжим знакомство с этим мастером. В «Википедии» сказано, что «свой собственный дом, «Резиденция Талиесин Райт построил… в стиле «Домов Прерий» в 1911 году». Об этом стиле мы сказали на предыдущей встрече. «Талиесин», согласно тому же источнику, - дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III»…

Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции… В 1935—1939 Райт строит для И. Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом»…  Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем».

Здесь мы прервем цитату и, предвидя вопрос «зачем нам говорят о доме над водопадом, если на участке нет никакого водопада?», скажем следующее… Вовсе необязательно иметь участок земли, на котором находится водопад. Такая экзотика встречается довольно редко. Но, тем не менее, многие обладатели загородной земли могут себе позволить построить подобный дом, и это сооружение будет находиться именно над «водопадом». Слово «водопад» мы поставили в кавычки, так как данный источник влаги – дело рук архитекторов и дизайнеров. Подобные «водопады» можно «сконструировать» по принципу фонтанов. Об этом мы будем говорить в беседах, посвященных ландшафтному дизайну.

«Часть утеса, - продолжает источник, - на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера...

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости… Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша таких строений парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство».

На данный тип строений ориентировались и продолжают ориентироваться российские архитекторы. Не секрет, что далеко не все загородные участки отличаются идеальной «плоскостью» и четкой геометрической формой. «Копии» «юсоновских» жилищ позволяют сгладить эти недостатки.

Практически все индивидуальные дома Ф. Л. Райта стали примером для подражания. Даже сами домовладельцы не всегда знают, кому именно их жилище «обязано» своей формой, конструкциями и привлекательным видом. Конечно, отечественные архитекторы не копировали дома Райта (именно поэтому слово «копии» мы поставили в кавычки), но многие находки мастера широко использовались и используются по сей день в дачном строительстве.

Для того, чтобы привести примеры таких построек, мы снова обращаемся к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Евгении Владимировны Гавриловой «Основные направления развития предметно-пространственной среды загородного дома в России 1980-х – начала 2000-х гг. (исторические традиции и новаторские приемы)». «Примером современной трактовки принципов мастера, - пишет Е. В. Гаврилова, - могут служить постройки архитектора Д. Дембовского. Здесь мы видим использование в большей мере именно декоративных приемов Райта, хотя автор в предисловии к статье, посвященной его деятельности пишет, что он «стремился, избегая прямых цитат, интерполировать в наше время сам дух его построек; не только свободу и «образную рациональность» его планов, гармонично врастающих в ландшафт, но самое главное - присущее его постройкам единство среды».  Впрочем, в дальнейшем, описывая ход работы над проектами, он уделяет внимание в основном декоративным аспектам, таким, как «графика» пластического декора, идея «динамического» света (витражи и светопропускающие ширмы)… 

В проекте «Вилла в еловом лесу» использован прием объединения пространства повторением единого орнаментального сюжета - мотива еловых ветвей, который проходит по всему дому, способствуя, кроме того, объединению внутренней среды с природным окружением». Мы снова прерываем цитату для того чтобы сказать следующее: тот факт, что дом находится в окружении хвойных деревьев, не говорит о невозможности постройки аналогичного сооружения вне «парковой зоны». Достаточно иметь несколько елей, чтобы «заиграла» общая идея связи жилища с природой. Кстати, искусствовед – автор научной работы, которую мы периодически цитируем, - видит в данном доме и небольшой недостаток, который, как мы считаем, можно исправить, работая над проектом аналогичного жилища. «Ощущение единства, - говорит Евгения Гаврилова, - несколько нарушает то, что снаружи дом обшит светлой деревянной фасадной доской, внутри же стены оштукатурены. Вообще организация участка и связь наружного облика здания с окружением кажется более органичной и соответствующей принципам Райта, чем соотношение экстерьера и интерьера этого загородного дома - светлый тон деревянной обшивки, оттененный темной графикой дубовых тяг создает ощущение «солнечности» образа и перекликается со светлым деревом конструкций малых архитектурных форм».

Имея представление о стилистических тенденциях, потенциальные домовладельцы могут «говорить на одном языке» с архитекторами и дизайнерами, что, в свою очередь, будет способствовать нахождению оптимального варианта жилища для каждого конкретного случая.

В следующий раз мы уделим внимание «экологическому» движению в загородном строительстве, а также подведем предварительные итоги сказанному об индивидуальных домах, возведенных в России в конце ХХ – начале XXI веков.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: magazindomov.ru, img-fotki.yandex.ru, arx.novosibdom.ru, lui.ru, images.yandex.ru