Поиски нового стиля продолжались, но мрамор и изразцы оставались непременными атрибутами убранства.

В научной работе М. В. Павловой Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции говорится, что цветные изразцы появились во многих других дворцовых покоях в качестве облицовки сделанных здесь по инициативе Растрелли новых печей. В июне 1749 года, как года, как свидетельствует документ, будучи здесь (т. е. в Ораниен-бауме - М. П.) для осмотрения работ, обер архитектор граф господин фон Растрелли между протчим приказывал, чтоб в больших палатах, где прежде сего были печи, за неполным комплектом старых кафли, к тому же, что оные были токмо с двух сторон с изразцами, ныне не замедлив других добрых ямбурских кафлей на печки подрядить поставить в Раненбом сколько надлежит. В середине июля печник И. В. Макаровский заключил контракт, которым договорился в Раненбоме... в больших палатах Его императорского высочества зделать печною работою в верхнем апартаменте из ямбурских кафлей десять печей, в нижнем апартаменте галанских кир- пишных печей восемь, еще ж в верхнем апартаменте коминов или комельков... кирпишные ж. К ноябрю 1749 года подрядчик закончил свою работу.

Изразцовые печи как более надежное и традиционное средство отопления жилых комнат в дворцовых интерьерах середины XVIII века преобладают над каминами, которым отводится декоративная роль.

Первоначально при обустройстве дворцов предпочтение отдавалось каминам, ведь мода на дворцовый стиль пришла из Европы, где камины (а не печи) были неотъемлемым элементом интерьера. Но русские зимы внесли свои коррективы в интерьер, и вскоре хозяева дворцов поняли, что камином помещение не обогреть. Так печи стали главным отопительным прибором дворцов и, в частности, Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме.

Краткие сведения о печах, - сообщает источник, - появившихся в 1749 году, имеются в описи 1792 года. Они весьма лаконичны, но, в общих чертах, позволяют судить о форме печей (например, печь четвероугольная изращатая со столбиками на железном тагане на деревянных точеных ношках). Последние, по всей видимости, не слишком различались между собой, обеспечивая визуальное единство интерьерного ансамбля. Однотипными элементами, определяющими принципиальное сходство во внутреннем убранстве различных помещений ораниенбаумского дворца, были также буковые панели с филенками под лаком, использованные для облицовки стен внизу, оформления оконных и дверных откосов; створчатые филенчатые двери с наличниками и живописные десюдепорты в золоченых багетах. Едва ли не обязательным элементом внутреннего убранства стали большие зеркала, размещавшиеся на стенах. Некоторые из них были дополнены резными консолями с мраморными столешницами.

Благодаря сведениям, которые собрала М. Павлова, сегодня мы можем иметь представление об интерьере дворца. Более того, по описаниям убранства вполне реально составить эскиз, который впоследствии послужит шпаргалкой при обустройстве загородного дома в дворцовом стиле. Но если до сих пор говорилось о просторных помещениях, то далее мы рассмотрим варианты убранства комнат, имеющих небольшие площади.

В частности, источник сообщает, что комнаты меньших размеров были заняты личными покоями, среди которых, наряду с традиционной спальней (в конце 1740-х- 1750-е гг. спальня Их императорских высочеств располагалась на месте бывшей панельной палаты, в 1765 году та же комната именуется почивальной Ея императорского величества), появились кабинетные и уборные комнаты. (Однако последние еще не имели никакой специфической, для данного типа комнат, отделки и в течение 1740-х- 1760-х гг. неоднократно меняли свое местоположение.) В числе покоев великого князя Петра Федоровича в 1748 году упоминается комната, которая убрана партретами разными. В 1750 году, по окончании основных отделочных работ в главном корпусе, в документах появляется другое наименование (той же комнаты или другой?) - картинная Его императорского высочества. Интересно, что в этом помещении (или помещениях), по всей видимости, не было обоев, поскольку в документах упоминаются только существующие на тот момент или присылаемые оконные завесы, и, следовательно, картины должны были быть размещены так, чтобы сплошь, или, во всяком случае, достаточно плотно, закрывать поверхность стен. В таком случае можно предположить, что в Ораниенбауме была использована особая (а может быть, и шпалерная!) развеска картин как новый декоративный прием оформления интерьера.

Нечто подобное можно видеть во дворце Петра III в Оранинбауме. Когда мы знакомились с картинной галереей этого дворца, то отмечали необычное расположение полотен. При взгляде на стену, плотно увешенную картинами, создается впечатление, что все полона являются отдельными частями чего-то целого. Впоследствии такой прием использовался не только во дворцах императоров, но и в домах зажиточных людей, отводящих одно из помещений под картинную галерею.

Расположение в непосредственной близости друг к другу картин в Большом Меншиковском дворце в то время было необходимостью. Таким образом архитекторы скрывали неприглядный вид стены. Но с появлением во дворце обоев тенденция подобного расположения полотен не канула в Лету.

В следующий раз мы продолжим разговор об интерьерах Большого Меншиковского дворца в середине XVIII века.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: stroicompas, monastyri-mira.livejournal, manezh, ydogestvo, crazy-2.narod