В прошлый раз мы выяснили, что вследствие потребностей царственных особ устраивать во дворце бесконечные праздники, было принято решение об увеличении площадей этого творения архитектуры.  В научной работе М. В. Павловой  «Интерьеры большого Ораниенбаумского дворца XVIII - середины XIX века. История создания и опыт теоретической реконструкции», к которой мы обращаемся, говоря об этом дворце, сказано, что в середине XVIII века «парадно-церемониальная функция сосредоточивалась на верхнем этаже, в комнатах, составляющих главную анфиладу, восприятие которой должна была предварять парадная лестница, откуда начиналось торжественное прохождение по залам. Прежняя лестница ораниенбаумского дворца, которая, в силу своего местоположения в центре здания, плохо освещалась и, к тому же, выводила не только в зал, но и в сени верхнего этажа, соединявшиеся с кухней, естественно, не могла звучать достойной увертюрой к начинающемуся за ней театральному действу дворцовой жизни».

«Законам» вечного праздника необходимо было «подчинить» интерьер. В прежнем виде дворец уже не мог существовать. При проектировании и строительстве современного загородного дома в дворцовом стиле архитекторы и дизайнеры учитывают опыт своих предшественников и, если речь идет о доме с большими площадями, то обустройству парадной лестницы придается огромное значение.  В этом случае лестница уже не рассматривается как приспособление, по которому можно подняться на второй этаж. В жилище с большим парадным залом лестница становится одним из «главных героев».

В источнике сказано, что «в Петровское время внутренняя лестница, за редким исключением, еще не осознавалась одним из парадных помещений в доме, хотя новые идеи ее устройства настойчиво пропагандировались архитектором Ж. Б. А. Леблоном. Предъявляемые им требования к архитектурно-декоративному решению  лестницы были продиктованы задачей создания ясного, воспринимаемого одним взглядом, хорошо освещенного объема, ибо, по словам самого архитектора, «красота лестницы в достаточной ее освещенности». Уроки Леблона были восприняты в России лишь спустя несколько десятилетий.  В этом отношении именно Ф. Растрелли явился проводником идей французского архитектора, последовательно воплотив их в своем творчестве».

Леблон был влиятельной фигурой в мире архитекторов. Его пригласил в Россию Петр I для того, чтобы зодчий принял самое активное участие в градостроительстве. Помимо активной работы в Петербурге, Жан-Батист Александр Леблон трудился в Петергофе, занимался планированием и непосредственно строительством Большого Петергофского дворца. Планирование прилегающего ко дворцу в Петергофе  верхнего парка – тоже работа Леблона. Да и отделка Монплизира происходила под руководством этого зодчего. Еще одним  творением архитектора стал «водный сад» в Стрельне. Когда мы будем говорить о ландшафтном дизайне, то обязательно обратимся к работам этого архитектора.

Вместе с парадной лестницей была реконструирована и круглая лестница. Что же касается «главной героини», то, согласно источнику, «сооруженная в 1749-1750 гг. парадная лестница Большого дворца сохранилась до настоящего времени...

К сожалению, полного представления об изначальном облике новой парадной лестницы мы не имеем, поскольку не существует ее описаний в 1750-е годы. Сохранившаяся в документах опись 1765 года очень немногословна. Благодаря ей известно только, что стены помещения  лестницы были  украшены живописными полотнами с изображениями «турецкой баталии»… а для освещения лестничных маршей служило медное паникадило «об одном ярусе о шести рошках». 

Принципиально иной характер носит другая опись, составленная в 1792 году. «Архитектурии помощник» А. Раевский аккуратно зафиксировал все элементы интерьера (вплоть до железных «завертачек» и «крючков для отворения» форточек). Однако этот документ появился в связи с предстоящей передачей здания, в очередной раз утратившего статус дворца, в распоряжение Морского кадетского корпуса, после того, как прежнее декоративное убранство было вывезено. Но именно здесь мы находим первое, после реконструкции 1749-1750 гг., описание лестничных маршей: «со всходу сеней лесница поратная во второй этаж со ступеньками на два всхода и пять площадок шестая верхнея проходная буковыя при леснице болюстрад с резьбою буковой»». Из цитаты мы видим, что вовсе необязательно в отделке лестницы использовать исключительно мрамор (искусственный мрамор). Да, парадные лестницы дворцов ассоциируются у нас с этим материалом. Но из документа следует, что резьба по буку являлась немаловажной деталью в отделке лестницы.

В описи 1792 года говорится и о других элементах интерьера. В частности, согласно научной работе М. Павловой, «квадратный» потолок над парадной лестницей был декорирован «лепною работою», а стены оштукатурены. К тому же, на двух стенах был «вид окошек... с наличниками» (по всей видимости, это были прямоугольные филенки с профилированными рамами). Три окна-двери (средняя - с полуциркульным верхом), как и сейчас, освещали лестничные марши…» Естественное освещение было присуще практически всем дворцам в России. Несмотря на то, что в люстрах не было недостатка, подавляющее большинство помещений проектировалось таким образом, чтобы дневной свет попадал в комнаты и залы через большие окна (окна-двери). Этот прием широко используется в дачном строительстве и сегодня.  Если площадь жилища позволяет устраивать в доме подобные окна, то дизайнеры рекомендуют заказчикам «пользоваться ситуаций» и максимально приближать вид загородной резиденции к тому виду, какой был у дворцов.

В следующий раз мы продолжим разговор об интерьере Большого Меншиковского дворца в Ораниенбауме середины XVIII века.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: fotki.yandex, karat773, foto.rambler, kpopov, rushome.mosaics-mandjos, santosh