В частности, на сегодняшний день нас интересуют убранства индивидуальных жилищ, построенных в конце XX – начале XXI веков. Несмотря на то, что в наши дни загородное строительство отличается от того, что было в указанный период, популярность построек в стиле того времени не снижается, и многие потенциальные домовладельцы ориентируются в своем выборе именно на дома данного периода.

Мы уже убедились, что понятие «интерьер» гораздо обширнее, чем может показаться на первый взгляд. Интерьер – это не только организация пространства, но еще и психологическая составляющая жилища. Неслучайно в наших беседах не раз звучал термин «семантика», предполагающий  знаковость элементов убранства, равно как и самого убранства, в целом.

Психологический аспект интерьера является предметом изучения специалистов. Об этом пишут диссертации, делают доклады, и до сих пор тема не раскрыта в полном объеме. Интерьер – это, по сути, айсберг, у которого видна небольшая его часть. Гораздо больше скрывается в «невидимой зоне». Мы стараемся проникнуть в эту зону и посмотреть, что таит в себе интерьер как психологическая составляющая дома.

Из прошлых бесед мы помним, что французский социолог, культуролог и постмодернист Жан Бодрийар в своей книге «Система вещей» дал определения «традиционному» и «современному» интерьерам. В конце прошлой встречи мы сказали о том, что современный интерьер не отражает действительность. Присутствие в коттедже элементов и форм современности создает «новый мир». Продолжим эту тему. Напомним, что самое непосредственное участие в наших беседах принимает научная работа (диссертация) кандидата философский наук Александры Владимировны Панкратовой «Дизайн интерьера как семиотическая структура».

Итак, продолжим изучать «подводную часть айсберга» под названием «интерьер». Он, согласно вышеупомянутому источнику, «создаётся дизайнером для человека; человек трансформирует интерьер в «жизненную среду». «Жизненная среда» является произведением конкретного человека и не отражает в чистом виде культурные представления, изначально заложенные дизайном».

Если провести эксперимент и сфотографировать одно из обустроенных помещений в момент его первого показа заказчику (такие моменты мы можем видеть в телепередачах «Квартирный вопрос» и «Дачный ответ»), а другую фотографию сделать с той же точки, но спустя, приблизительно, год, то разница между снимками будет очевидной. Нет, речь не идет о том, что хозяева непременно изменят обстановку, сменят обои, покрытие пола и т.д. Обладатели жилища, согласившись с дизайнером, все равно, внесут небольшие коррективы в убранство. Это может выражаться и в развешивании на стенах фотографий, и в установке декоративных элементов, и в изменении характера освещения. Другими словами, заказчик обязательно внесет свои штрихи в обстановку. И в этом нет ничего необычного и уж тем более обидного по отношению к работе дизайнера. Каждый домовладелец создает свой мир, и каким бы тонким психологом ни был дизайнер, угадать на все 100, практически, никто из специалистов не может.

Мы неслучайно сказали об эксперименте с фотографиями. Подавляющее большинство заказчиков судят об убранстве, листая глянцевые журналы. Этой теме мы намерены уделить внимание и подозреваем, что одной встречей обсуждение вопроса подачи материала журналами не ограничится.

Помимо фотографий издания содержат и текст. Поэтому потенциальный обладатель индивидуального жилища имеет возможность «взглянуть» на интерьер «с двух точек». Именно с двух, так как в тексте может быть пропущена информация о каком-либо элементе, а на фото, в свою очередь, не будут запечатлены детали, о которых сообщается в тексте.  В своей научной работе А. В. Панкратова пишет следующее: «В журналах реальный интерьер представлен как интерьер-образ… Текст является техническим приёмом, направленным на выбор конкретного означаемого… Языковое сообщение играет репрессивную роль, это форма контроля над образом. Например, журнал приводит следующее текстовое высказывание: «Клин, выложенный из… плиток, объединяет зоны столовой, прихожей и кухни». Фотография, к которой относится данное языковое сообщение, помимо изображения… плиток, содержит изображения стола, стульев, кухонного оборудования, светильников, встроенного шкафа и т.д. Текст останавливает внимание реципиента на одном предмете, ради которого делается всё сообщение - плитке, позволяет увидеть в изображении зону столовой, кухни и прихожей, а также даёт возможность понять дизайнерскую идею - объединение зон с помощью цветных плит».

Собственно  говоря, все наши встречи имеют тот же характер, что и изучение журнала, в котором приводится некая информация о внутреннем пространстве жилища, подкрепленная фотографиями. Мы стараемся максимально точно описать тот или иной интерьер, будь то готика, Ренесснас или другие стили, и все сказанное подкрепляется конкретними фотографиями. Присутствующие на наших встречах сравнивают «услашанное» с увиденным и делают общий вывод о характере убранства. Конечно, было бы проще разместить на нашем портале галерею фотографий жилищ, и каждое фото подписать: «барокко», «ампир», «фэн-шуй» и т.д. Но познавательная функция не менее важна, чем «зрительная». Об этом же пишет и автор диссертации. В частности А. В. Панкратова сообщает, что «текст информирует читателя о таких деталях, которые невозможно внятно показать на изображении». И тут же, Александра Владимировна приводит конкретный пример информативной составляющей: «Перегородка с волнообразным торцом выпилена из газобетона «Сибит». Боковые поверхности окрашены в светлые тона, на торце с помощью зубчатого шпателя сделаны бороздки, поверх которых нанесена белая краска». Подобные уточнения необходимы, они подчёркивают прикладной характер журнала (в нашем случае – статей на портале www.d-k-d.ru – прим. А. К.)… Интерьер-описание и интерьер-образ взаимно дополняют друг друга… Интерьер имеет… сложную пространственную структуру…  и, как правило, описывается несколькими изображениями. Текст, при этом, разбивается на фрагменты, причём не каждое изображение дополняется текстом. Практически, текст только объясняет некоторые моменты решения, но никогда не является самодостаточным описанием дизайнерского замысла». Но данный факт не говорит о том, что в дальнейшем мы откажемся от «текстового» общения. К тому же, позволим себе не согласиться с автором научной работы, так как фотография убранства не способна передать нюансы, которые можно описать в тексте.

Но, как бы то ни было, заказчик «рисует» в своем воображении будущее убранство, собирая «по крупицам» информацию из различных источников (статьи, фотографии, телевизионные передачи и, наконец, «живой» интерьер, в котором можно очутиться, придя в гости или на выставку).

Все сказанное выше имеет прямое отношение к теме нашей беседы об интерьере загородного дома, построенного на рубеже XX  и XXI веков. Что же касается семантики убранства, то к этому разговору мы еще вернемся, так как знаковость неотделима от самого понятия «интерьер».  

В следующий раз мы продолжим разговор  о журналах, освящающих темы дизайна индивидуальных домов.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: mebelxx, img15.nnm, a14002.rimg, domechti, rmnt