Сегодня мы снова будем обращаться к цитатам из научной работы (диссертации) кандидата философский наук Александры Владимировны Панкратовой «Дизайн интерьера как семиотическая структура».

Ранее мы говорили о понятиях «современный интерьер» и «традиционный», а также об определениях, которые дал этим понятиям французский социолог, культуролог и постмодернист Жан Бодрийар в своей книге «Система вещей». Также, в свое время мы уделили немало внимания мебели. Но кое-что осталось недосказанным. Итак, согласно вышеупомянутому источнику, в современном интерьере «… мягкая мебель не фиксирует тело в определённом положении, но вольно синтезирует позы, размещает собеседников так, чтобы они могли свободно беседовать, не оставаясь при этом ни с кем лицом к лицу. Поведение индивида в среде современного интерьера не детерминировано (детерминация – взаимозависимость – прим. А. К.) жёстко определённой ролью, роли существуют, но их можно легко менять. Общение должно быть гибким, нетребовательным, вежливым, одновременно интимным и холодным».

Обращаясь к конкретным примерам, приведем цитату из диссертации А. В. Панкратовой, где автор научной работы пишет о кресле «Sasco» (мешок), которое «полностью подчиняется форме тела, но позволяет принять только удобную и раскованную позу, до сих пор остаётся символом современного дизайна мебели. Такая мебель, как и любой элемент современного интерьера функционален. Но это не первично-телесная функциональность, а функциональность окультуренная. В предметах выражается закономерный переход от еды, сна, продолжения рода к таким занятиям, как курение, питье, прием гостей, беседа, смотрение телевизора или чтение». 

Предметы мебели в современном интерьере, в том числе,  кресла, созданные до появления «Sasco», «говорили» о том, что человек находится в «зависимости» от них. Каким бы удобным ни казалось кресло, предположим, ампира, сидящий в нем человек не мог изменить «природу» уже «готового» изделия и был вынужден «подчиняться» конструкции предмета. Изобретение кресла «Sasco» доказало, что в «противостоянии» хозяина дома (его гостя) и мебели «победителем» может быть человек. Несмотря на то, что данное кресло появилось в 60-е годы ХХ века, оно как нельзя лучше вписывается в современный интерьер.

В своей научной работе Александра Панкратова приводит и другой пример. «Показателен, - пишет специалист, - …подиум для сидения и лежания «Tawaraya» М. Умеда, выполненный в виде боксёрского ринга. Данный предмет интерьера абсолютно функционален, но его назначение - приём гостей в неформальной обстановке».

И здесь мы снова возвращаемся к теме семантики. С одной стороны, те же предметы мебели, интерпретированные «временем», не могут нести в себе какой-либо знаковости, по определению, так как не уходят корнями в историю. Но, с другой стороны, сам факт возникновения таких элементов убранства говорит о появлении принципиально новой знаковости. Другими словами, предметы, предназначенные для данного жилища, трансформируются в знаки «посредством новых принципов формообразования». И ведущая роль отводится не конкретному элементу интерьера, а функциональности этого элемента. «Однако, - пишет А. В. Панкратова, - следует заметить, что само понятие «функциональность» подразумевает в современном интерьере не приспособление к некоторой цели, но включение в определённую систему… Связанность функциональной системы образуется благодаря тому, что каждый элемент интерьера (вещь, цвет, фактура) обладает не самостоятельным смыслом, но всеобщей функцией знаковости».

Попробуем прокомментировать сказанное в цитате. Суть состоит в том, что современный интерьер не отрицает семантики. Другое дело, что данная знаковость не определяется с позиции истории и не может быть рассмотрена в контексте с «историзмом». Но наличие или отсутствие исторических корней не является определяющим фактором для семантики предметов убранства. «Рожденный» элемент убранства несет знаковость уже в своем «зародыше», но семантика (семиотика) может проявиться только в «комплексе» предметов, составляющих то единой целое, что определяет характер помещений.

Понятие «дизайн» неразрывно связано с понятием «интерьер». Мы уже немало говорили о дизайне, но возвращаемся к этой теме, так как она «проявляется» в новой форме, когда речь заходит о современном интерьере. «Дизайн интерьера, - по мнению А. В. Панкратовой, - также как и мода, представляет собой семиотическую систему…  Мода (дизайн) удваивает реальную вещь, покрывая её сетью образов, оправданий, смыслов, и именно эта «вторая реальность» вещи может быть подвергнута семиотическому анализу…»  

Если смотреть на «проблему» дизайна с позиции знаковости, то его определение будет разниться с тем, что мы приводили в прошлых беседах. В контексте  вышеизложенного дизайн, - согласно тому же источнику, - это «принцип оптимальной организации знаков. Любой предмет, продукт, процесс, становясь объектом дизайна, обретает статус знака или совокупности знаков. Дизайн может быть определён через деятельность или результат деятельности, но смыслом понятия «дизайн» в любом случае будет способность организовывать знаки таким образом, чтобы они были наиболее адекватно прочитаны.

Определение современного убранства выявляет знаковое функционирование составляющих его элементов, данный интерьер является текстом, сообщением, набором определённых представлений. Реальный человек своим появлением трансформирует интерьер в «жизненную среду». Жизненная среда стихийно формируется в процессе жизнедеятельности конкретного человека и из создания дизайнера «превращается» в создание потребителя. Продуктом дизайна является интерьер…»

Если говорить конкретно об интерьерах загородных домов конца XX - начала XXI веков (речь идет о современных убранствах, не отражающих «классические» стили), то «знаковое функционирование элементов» следует рассматривать в «плоскости» новейших технологий и интерпретации внутреннего пространства жилищ, созданных за рубежом. В таких домах уход от реальности ощущается сильнее, чем в постройках более раннего периода, где убранства были «частью атмосферы» эпохи.

Характер помещений коттеджей не отражает действительности. Присутствие в таком доме элементов и форм современности создает «новый мир».

Эту мысль мы продолжим в начале следующей встречи, после чего перейдем к беседе о «проблемах» интерьера, рассматриваемых в журналах о дизайне и убранстве индивидуальных домов.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: heaven-house, media.ibud, s52.radikal, decorit, adele.ru