В свое время мы уже уделили внимание личности этого зодчего. К сказанному ранее добавим, что А. Ринальди стремился обратить внимание на свои здания, не только придавая им величие, но и используя в архитектуре домов пропорции, благородство форм и, главное, облицовку из русского мрамора. Этот материал добывали в окрестностях Онежского и Ладожского озер.

До Ринальди ни один архитектор не применял в отделке дворцов и особняков такое количество камня, и Антонио Ринальди по праву можно назвать родоначальником в этом «деле».

Но если использование в облицовочных работах большого количества камня являлось для Петербурга новшеством, то устройство курдонера было свойственно для большинства дворцов той эпохи. Для тех, кто участвовал не во всех наших встречах, напомним, что, согласно Словарю изобразительного искусства, «курдонер — парадный двор перед главным фасадом особняка, дворца, усадебного дома. Обычно ограничен с двух сторон боковыми корпусами… а от улицы, проспекта отделен оградой с воротами».

Продолжая эту тему, мы обращаемся к научной работе кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы», где автор говорит следующее: «Прямоугольный парадный двор со скругленными внутренними углами у ограды характерен для многих отелей Парижа. Воспроизведен в Мраморном  дворце и тип монументальной ограды курдонера с расположенными по оси воротами, с окнами и нишами по сторонам проезда. Этим, впрочем, сходство ограничивается.  Центральный корпус и боковые крылья петербургского здания имеют равную высоту. Причем, столь значительную, что пространство двора ими стесняется, утрачивает открытость и легкость, присущие парадным дворам отелей, образованным невысоким главным корпусом и еще более низкими боковыми. Именно это обстоятельство дает основание для неопределенности в оценке архитектуры дворца».

Но если в оценке архитектуры творения Ринальди специалисты не могут сойтись до сих пор, то о самом парадном дворе мнения и зодчих, и обычных посетителей, в целом, совпадают. Почти все считают, что данный двор достаточно уютный и, прогуливаясь по нему, забываешь, что находишься в центре города.

Возвращаясь к разговору об архитектуре дворца, отметим, что ее отличие от подобных построек того времени заставляет специалистов размышлять на тему отсутствия логики и наличия противоречий, которые свойственны данному дворцу. «Неясны роли отдельных фасадов, - пишет в своей работе А. Е. Ухналев, - утеряна (или забыта?) архитектурная мысль, связывающая их воедино. Восстановить изначальную логику можно лишь путем сопоставления его фасадов, анализа причин, вызвавших различия в их убранстве.

Главным фасадом дворца обычно называют восточный — тот, что выходит ныне к Служебному дому. Он отделан богаче других фасадов; здесь расположен парадный подъезд. Но в общем замысле здания не характер отделки определяет значение фасада. Напротив, его роль определяет отделку. В понимании замысла гораздо важнее элементы убранства, несущие семантическую нагрузку, прямо, хотя и специфическим языком, говорящие о назначении фасадов. В первую очередь это геральдические элементы и владельческие знаки».

Не надо быть профессионалом, чтобы понять простую вещь: геральдические знаки (герб) всегда располагаются на фасаде здания. В противном случае мы сталкиваемся с нелогичным  решением задачи. Данные знаки, равно как и герб, являются лицом фасада, и если «лицо» находится «не на своем месте», то невольно возникает вопрос «почему это сделано?»

Мраморный дворец обращен к Дворцовой набережной, и, следовательно, было бы логично расположить геральдику на главном фасаде, «смотрящем» на Неву. Но всё дело в том, что Ринальди и не собирался устраивать главный фасад на этой части здания. В источнике говорится, что «южный фасад дворца, украшенный вензелем Орлова… говорит о хозяине менее церемонно, оставляя лишь основные титулы и называя его личное имя. Восточный фасад представляет Григория Орлова неофициально, как личность в самобытности ее интересов и пристрастий…  Барельефы арматур указывают на избранное князем военное поприще, представляя его как высокое служение, доблестью сравнимое с подвигами героев древности. Наконец, надпись над входом «Здание благодарности» - свидетельство личной дружбы князя с императрицей. Восточный фасад получил наиболее пластически развитую отделку, потому что он рассматривался преимущественно вблизи. Для него фактурные качества были важнее эффекта цветового пятна, более значимого для фасадов, обозреваемых издалека, например, невского». Другими словами, А. Ринальди отошел от шаблонных принципов и устроил фасады Мраморного дворца так, как посчитал нужным это сделать. Возможно именно поэтому гость Петербурга, проходя по Дворцовой набережной, не сразу понимает, что шествует мимо дворца. И лишь заглянув во двор, этот человек ловит себя на мысли, что здание-то не такое «простое».

Если говорить о восточном фасаде, то следует отметить следующее: «Судьба восточного фасада, - согласно источнику, - больше других пострадавшего от перестроек XIX в., отчасти является причиной ошибочной оценки архитектурного замысла дворца. Действительно, с тех пор, как в 1840-х гг. была разобрана ограда, соединявшая крылья дворца, этот фасад вводит в заблуждение тех, кто его обозревает. Важно не только то, что была утрачена существенная для восприятия здания часть, но и то, что она играла значительную роль в замысле зодчего».

К сожалению, замысел создателей многих перестроенных дворцов остается загадкой и по сей день. Но, как отмечалось ранее, перестройка Мраморного дворца не была столь значительной, как перестройки других строений Петербурга, со многими из которых мы уже познакомились. И этот факт дает основание предполагать, что основной замысел Ринальди, касающийся архитектуры данного здания, не был полностью «потерян для потомков», и реконструкция Восточного фасада лишь небольшая часть дворца, рождающая вопросы о замысле зодчего.

В следующий раз мы  продолжим говорить о Мраморном дворце в Петербурге.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: bbplus.spb, album.foto, ilovepetersburg, visualrian, citywalls