Конечно, далеко не все дома способны в полной мере отразить данный стиль, так как он предполагает наличие в здании «солидных» площадей. Но это обстоятельство не является определяющим в вопросе «быть в доме дворцовому стилю или не быть?» Из предыдущих бесед мы знаем, что даже в небольших помещениях можно создать атмосферу дворцов XVIII-XIX веков. 

Одним из «ориентиров», которым могут воспользоваться обладатели индивидуального жилья, желающие обустроить дом в дворцовом стиле, является  Мраморный дворец в Петербурге. Это здание, созданное в конце XVIII века великим Антонио Ринальди, отражает в своей архитектуре и интерьере ранний классицизм. На встречах, посвященных дворцовому стилю, мы уже говорили о дворцах, построенных в тот же период, что и  Мраморный дворец. Ранний классицизм отражен и в Китайском дворце Ораниенбаума, и в Павильоне Катальной горки в том же городе, и в Гатчинском дворце, и в других зданиях России, возведенных в 60-е годы XVIII века. Но, несмотря на то, что все данные постройки объединяет один стиль, разница в архитектуре и интерьерах этих резиденций весьма значительна. Именно поэтому мы предлагаем присутствующим на наших встречах познакомиться с максимальным количеством дворцов той эпохи, чтобы иметь возможность сделать свой выбор в пользу понравившегося интерьера.

Прежде чем начать беседу непосредственно об убранстве Мраморного дворца в Петербурге, мы хотели бы уделить внимание Антонио Ринальди.

Напомним, что для более полного раскрытия темы мы обратились к диссертации кандидата искусствоведения Андрея Евгеньевича Ухналева «Мраморный дворец и его место в стилистической эволюции архитектуры и скульптуры в 1760-е - 1780-е годы», и в беседе будем использовать цитаты из этого научного труда.

Итак, согласно диссертации А. Е. Ухналева, «в Мраморном дворце зодчий наиболее ярко выявляет свой индивидуальный характер, и вместе с тем именно в этом памятнике легко улавливается та связь с Европой, которая дает увидеть в целом линию эволюции определенного типа зданий. Из сооружений мастера, пожалуй, лишь павильон Катальная горка в Ораниенбауме столь же ярко представляет Ринальди, правда в несколько ином ракурсе. В других же работах архитектора более выступают типические черты итальянской архитектуры времен его молодости.

Европейский характер Ринальди проявился в том, что зодчий видел архитектурные задачи, встававшие перед ним в России, через призму европейской архитектуры, через практически усвоенный им круг образов и приемов, общий для всех зодчих Запада».

Архитектура  и планировка дворца наиболее четко отражают видение зодчим русского классицизма. «Нижний этаж, - говорится в источнике, - трактуется как цоколь - основание гигантского ордера, объединяющего два верхних этажа здания. Для горизонтального членения свойственна строгая ритмичность чередования пилястр и оконных проемов на протяжении всего фасада… 

Введение в архитектурную практику гигантского ордера, объединяющего верхние этажи здания, а нижний этаж трактующего как цоколь, иногда представляют этапом эволюции стиля от ренессанса к барокко… При этом в качестве оппозиции такого решения выдвигаются фасады ренессанса, имевшие поэтажную разбивку, - образец пропорциональной гармонии…»

Если сравнивать архитектуру данного дворца с архитектурой многих загородных домов, ориентированных на пропорциональную гармонию, то можно констатировать, что за прошедшие века почти ничего не изменилось. Конечно, мы не говорим о том, что в нашей стране  возводят индивидуальные строения,  которые «копируют» Мраморный дворец. Речь идет об общем принципе соблюдения пропорций. Среди обладателей загородных домов есть и сторонники такой гармонии, и ее противники. Поэтому тех домовладельцев, которые придерживаются взглядов на архитектуру, отличных от взглядов Ринальди, данный разговор вряд ли заинтересует.Для остальных же мы продолжим беседу…

В источнике сказано, что «Петербург конца 60-х годов XVIII в. предоставил Ринальди благоприятнейшую градостроительную ситуацию… В Мраморном дворце  классический первообраз обретает полное, не заглушаемое барочными модуляциями звучание. Лишь фасад в глубине курдонера, по сути внутренний, сохраняет умеренную барочность. Заметим также, что здание, где бы оно ни было, неотделимо от архитектурного контекста. И если художественные достоинства сооружения могут сильно повлиять на его окружение, то не менее действенной может быть и обратная связь. Мощное архитектурное многоголосие Рима XVIII столетия, сливаясь, создает фон, отзывающийся барочным резонансом во многих, уже устремляющихся к новым художественным горизонтам зданиях…  

Влияние римской архитектуры явилось решающим для сложения облика данного памятника архитектуры , но не исчерпало ряда образцов, из которых заимствовал Ринальди некоторые из примененных им во дворце решений. В петербургском здании художественные принципы итальянской архитектуры соединились с рациональными планировочными решениями, выработанными французской практикой городского строительства первой половины XVIII века».  

В начале беседы о Мраморном дворце мы говорили, что Антонио Ринальди искал «свой» стиль, который должен был отразиться в этом сооружении. В цитате удивительно точно передается характер найденного стиля – сочетание принципов итальянской архитектуры с планировочными решениями французского градостроительства. Но не стоит забывать, что дворец должен был отражать не только европейский дух, но и дух России. Излишняя «европеизация» дворца «грозила» тем, что здание не вписалось бы в архитектуру города. Поэтому зодчему пришлось «поломать голову» над проектом и сделать всё возможное, чтобы дворец с европейским характером не выглядел «иностранцем» в общей массе построек.

В следующий раз мы  продолжим беседу о Мраморном дворце Петербурга.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: drawdesign, fotki.yandex, club.foto, bbplus.spb, artgals