Поэтому на протяжении ряда встреч мы обращаемся к различным источникам, с помощью которых зимние сады можно увидеть «под иным углом».

В конце прошлой встречи мы начали цитировать отрывок из «Записок» С. Н. Дурылина, где говорится о зимнем саде в Мураново. Прежде чем продолжить цитирование, напомним, что и данный фрагмент произведения Дурылина, и многие другие цитаты позаимствованы нами из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.». Мнение автора данного труда мы также приводим в наших беседах, за что благодарные г-же Веселовой.

Итак, продолжаем…

« - Смотрите, говорит мне Оля (Ольга Васильевна Пигарева, правнучка Ф. Тютчева). - У абрикосового ствола нет уж своей коры: до того он стар. Вместо коры его обмазывают глиной. Ему сто лет.

Сто лет! Значит, абрикос этот, еще со свежей корой на стволе, цвел при Баратынском, цвел в пушкинском периоде русской литературы, в золотом ее веке, цвел при Энгельгардтах, во времена Александра I и Жуковского...

Поэт-Гамлет (Е. А. Баратынский), сменивший горесть стихов на радость посева леса, заходил в оранжерею вот такою же весною с задержавшимся снегом, с еще пустыми полями, с еще не опушенными лесами, - и любовался на эти нежно-пахучие белые и розовые цветы, чужие, но ласково взлелеянные для жизни и цветенья среди этих полуснежных полей, и думал, быть может, о юге, о той Италии, к которой так стремился <. ..>.

О, какая правда, что эти абрикосы и персики с своими ширящимися ветвями похожи на родословное дерево! Нужно было любить, хранить и давать спокойно в прочной почве расти своему родовому древу, чтобы спокойно и нежно могли расти эти деревья с розовыми цветами и запахом. Им сто лет. Их хранит благой и верный Садовник. Но он малосилен, если ему не союзник попечительный и крепкий Хозяин. Только то и прочно, где они действуют вместе. Только это зовется культурой.

Для того чтоб сто лет росло и каждый год покрывалось розовыми цветочками это персиковое дерево, нужно было, чтоб Хозяин сто лет поддерживал хранительный стеклянный свод над хрупкими цветами и давал заботливое тепло в оранжерею и чтоб никто не мешал ему в этом. Так выращиваются цветы культуры - созидаются храмы, собираются библиотеки, наполняются картинные галереи, охраняются парки и цветники. Все гибнет, если «древо родословия» уже ни в ком не возбуждает любви к себе. Все разрушается, если перестает вызывать почитание и священный трепет Хозяин, стоящий у корня бытия: когда он теряет свою власть и силу, этот корень сохнет и вместе с деревом перестает цвести, и гибнут от мороза и хрупкие персиковые деревья культуры».

С. Н. Дурылин не просто описал зимний сад под «хранительным стеклянным сводом», а провел аналогию между его существованием и нашей жизнью. Мы не раз говорили о том, что зимний сад – это нечто большее, чем помещение с растениями. Приведенный отрывок - лишнее тому подтверждение.

Помимо поэтики, которая присутствует в «Записках», мы видим и «практическую» сторону вопроса, касающегося содержания сада.

Мы могли бы привести большое количество других примеров описания зимних садов в художественной литературе и публицистике, но в этом случае наши беседы затянутся, а нам нужно идти дальше, так как остались неохваченными многие другие темы. И, все же, мы не станем сегодня заканчивать беседу о зимних садах, потому что хотим рассмотреть и другие «моменты», связанные с отражением «райских уголков» в искусстве. Сейчас речь пойдет об искусстве фотографии.

Первая фотография была сделана в 1822 году Жозефом Нисефором Ньепсом, но так как этот снимок не сохранился, принято считать первой фотографией «вид из окна» (1826 год), автором которой является тот же француз. Неудивительно, что уже в XIX веке многие зимние сады были запечатлены на фото. К сожалению, сегодня невозможно сказать, какой именно зимний сад был сфотографирован первым. Но сам факт того, что «зеленые острова» сохранились на глянце бумаги, дает нам возможность не только судить о них, но и создавать в наши дни сады, подобные тем, что увидел фотограф.

Если в XIX веке снимки зимних садов носили «частный характер» и украшали лишь семейные альбомы, то в начале ХХ столетия фотографии этих помещений стали неотъемлемой частью многих журналов. «Изобилие фотографического материала наряду с выпущенными почтовыми карточками (открытками), - пишет в своей диссертации София Веселова, - донесли до нашего времени периодические издания того времени. Например, журнал «Столица и усадьба» (1913-1917). Так, в № 74 (30 января 1917 г.) опубликована статья «Особняк М.Л. Отмар-Нейшеллера на Каменном острове в Петрограде» в сопровождении фотографического материала, содержащего интересующие нас виды зимнего сада озелененных интерьеров. Облик зимнего сада запечатлен фотографом с пониманием дела. Он представлен в выгодном ракурсе, напоминающем приемы мастеров живописи и графики XIX века, чтобы зритель ощутил величину пространства; в яркий солнечный день, чтобы на фоне светлых оконных проемов эффектно выглядели силуэты крупных растений, а солнечный свет проникал внутрь сквозь листву, привнося богатство контрастов света и тени в этот интерьер».

Фотографии зимних садов представляют интерес как для историков, так и для архитекторов. Если сравнивать «информативность» фотографии с «информативностью» картины или литературного произведения, то первая, безусловно, демонстрирует нам зимний сад именно таким, какой он был много лет назад. Художники и литераторы в стремлении «оживить» данный объект прибегаю к различным приемам, в результате чего появляется образность, но теряется «историческая точность». Те же специалисты, для которых важен именно «историзм», обращаются, как правило, именно к фотографиям.

В следующий раз мы еще немного поговорим о фотографических снимках зимних садов, после чего уделим внимание кинолентам, на которых запечатлены зимние сады, и начнем подводить предварительные итоги сказанному о «райских уголках».

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: img1.liveinternet, vse-uznayu, dom-y, photohist.narod, vseposelki