Сегодня мы продолжим экскурсию по дворцу, и сделаем это для того, чтобы каждый потенциальный обладатель загородного дома мог найти в интерьере дворца то, что подойдет для отделки его собственного жилища.

Итак, мы входим в Парадный (Верхний) вестибюль. Интерьер этого помещения был создан по проекту Бренны в 1794 году. Оно служило для развода караула и было задумано самим Павлом I. Скульптуры атлантов (есть версия, что автором скульптур является И. Прокофьев) поддерживают пролетную арку, которая разделяет лестничную площадку от Парадного вестибюля. На портале renclassic.ru, который будет сегодня нашим экскурсоводом, говорится, что "массивный лепной орнамент на гладкой поверхности стен - прием очень характерный для его (Бренны - прим. А. К.) творчества. Тематика рельефов - воинское вооружение и воинские атрибуты различных времен, среди которых есть и восточные (отражение происходивших в то время русско-турецких воин).

В создании лепного орнамента, очевидно, принимал участие скульптор И. Прокофьев... Резные торшеры в углах (проект В. Бренны) воссозданы по довоенным фотографиям и аналогиям. Живопись на потолке и над аркой была исполнена Л.-Б. Скотти по эскизу А. Воронихина. После войны живопись воссоздана по фотографиям и авторскому эскизу. Фигура Славы слева над аркой в основном сохранилась в подлиннике...

Сейчас здесь установлена бронзовая группа "Геркулес на коне" (М. Козловский, 1799 г.), которая первоначально находилась в парке у Розового павильона".

Нельзя не сказать несколько слов и о двух угловых печах, находящихся в этом помещении. В их декоре отражено прославление военной мощи России. Верхнюю часть печей украшает венок с лентами и щит, на котором изображена голова медузы Горгоны.

Военная тематика отражена и в резных торшерах, стоящих на высоких постаментах, основания которых выполнены в виде горок из камней. Щит с российским двуглавым орлом, обрамленный в венок из дубовых листьев и лавровых гирлянд, находится у "подножия".

Прежде чем перейти в другое помещение Павловского дворца, мы хотели бы сделать отступление, касающееся строительства загородного дома и отделки помещений в дворцовом стиле.

Часто бывает так, что хозяева будущего загородного дома не могут определиться с внешним видом жилища и его размерами, зато достаточно точно представляют его внутреннее убранство. Обращаясь в строительные компании, владельцы участка в подробностях говорят о желаемых интерьерах комнат и при этом либо вспоминают увиденное во дворцах, либо показывают фотографии убранств. Опытные дизайнеры сразу понимают, какими будут размеры дома. Предположим, если заказчики говорят о своем желании непременно видеть в доме парадную лестницу и два вестибюля, то дизайнер, будучи профессионалом, сразу поймет, что хозяева будущего дома побывали в одном из дворцов XVIII-XIX века. И уже исходя их этого, специалист имеет представление о размере дома и его внешнем виде. Наличие лестницы, похожей на ту, что находится в Павловском дворце, уже говорит о том, что габариты как минимум одного помещения должны быть достаточно "солидными". Да и вестибюль, где находятся статуи, предполагает большие размеры.

А теперь мы отправимся в Итальянский зал Павловского дворца, где каждый желающий видеть в своем доме дворцовый стиль, может найти объекты для подражания.

Итальянский зал имеет круглую форму, он двухъярусный, и венчает его купол, имеющий световой фонарь. Собственно говоря, центр окружности купола представляет собой центр дворца. На портале renclassic.ru говорится, что Итальянский зал - "это своеобразный манифест классического стиля... Зал - результат последовательной работы архитекторов Ч. Камерона, В. Бренны и А. Воронихина. В современном виде он сформировался в 1805 году.

Важное место в убранстве зала занимает мраморная скульптура. Уже в 1780-е годы здесь были помешены четыре античные статуи, только что привезенные из Италии. Это были Афродита типа "Венеры Медичи", Амур типа "Эрот Ченточелле" (древнее воспроизведение несохранившейся статуи знаменитого греческого ваятеля Праксителя), "Эрот, натягивающий тетиву на лук" - копия I века н.э. с утраченной статуи работы Лисиппа, придворного скульптора Александра Македонского, а также погибшая вскоре в пожаре 1803 года статуя Вакха. В настоящее время на прежнем месте стоит только Эрот Лисиппа. Три другие статуи происходят из собрания англичанина Лайда Брауна и поступили в Павловск в 1798 году.

С конца 1780-х годов в стенах зала находятся десять мраморных барельефов. В плоских нишах помещены "Обряд римской свадьбы" и "Три Грации" (II в. н. э.), между нишами - профильные портреты: четыре работы II века н.э. (Октавиан Август, Домициан, Фаустина Старшая и Фаустина Младшая) и четыре работы XVI века: Гальба, Тит, Юлия Тити и неизвестная дама с прической XVI века. В проходах из Итальянского зала в Греческий и Верхний вестибюль - четыре барельефа мастерской скульптора И. Мартоса (подлинники 1780-х гг.)".

Мы не случайно сохраняем в цитате имена художников (скульпторов) и названия их творений. Потенциальные обладатели загородного дома могут заказать копии работ этих мастеров и тем самым приблизить убранства своего жилища к убранству Павловского дворца.

С другими деталями интерьера Итальянского зала, а также с убранством иных помещений дворца мы познакомимся в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: spb-guide(2 фото), meierhold-freenet.narod, stroykoff, tourbina