Причем, примером для подражания может быть не только внешний вид дворца, но и его внутреннее убранство.  В нашей сегодняшней беседе будут принимать участие порталы, информация которых является для нас ценной, за что мы искренне благодарим источники. По традиции цитаты будут дополняться нашими комментариями, которые, как мы надеемся, также внесут в раскрытие темы свою лепту. Итак…

Согласно порталу "Русский музей" (rusmuseum.ru) "крышу Летнего дворца венчает флюгер: Св. Георгий Победоносец поражает копьем змея (об этом мы уже упоминали в одной из прошлых бесед - прим. А. К.). Нет сомнения, что для Петра и его современников это был зримый образ победы государя с его "... православным воинством" над "химероподобными дивами" - шведами. Приведенные сравнения взяты из "Описания Триумфальных врат в Москве по возвращению Петра после Полтавской битвы в 1709". В этих словах - ключ к пониманию дворца-символа: победа под Полтавой прославляется как определяющая в ходе Северной войны, успешное завершение которой дарует России господство на Балтике".

Если домовладельцы захотят видеть на своем доме, напоминающем Летний дворец, такой же флюгер, то изготовить его смогут специалисты. Достаточно сделать заказ.

Для летней резиденции Петра I характерен контраст между богатым убранством комнат и строгим внешним видом. Кстати, этот прием широко используется в загородной архитектуре: внешне индивидуальный дом не отличается изыском и какими-либо вычурными элементами, в то время, как его помещения являются обителью роскоши.

На этом мы заканчивает знакомство с Летним Дворцом Петра I, но интерьеру той эпохи уделим еще немного внимания. Начнем с мебели. В этой части беседы к нам присоединится портал Культурология. РФ. Согласно данному источнику, "столы напоминали голландские, на толстых ножках, стянутых проногами в виде тяжелой рамы. Зачастую они обладали очень высоким подстольем с ящиками. Декорировали подстолье архитектурными орнаментами, напоминающими детали русской традиционной архитектуры, своды, наличники. Столешницы имели выдвижные боковые доски. Столы часто делали из обычного простого дерева, тогда их красили, обыкновенно в зеленый цвет.

Стулья и кресла были простыми по форме, в основном голландской и английской работы. С традиционно высокими спинками. Обивались такие стулья тканью или кожей маленькими гвоздиками на голландский манер. На плетеные сидения клали шелковые подушечки".

Все эти предметы мебели можно увидеть и в Меншиковском дворце, и в Большом дворце Петергофа, и в Монплезере, и в Летнем дворце Петра I, и во многих других постройках той эпохи, ставших сегодня музеями. Но для того, чтобы такая мебель присутствовала в современном загородном доме, вовсе необязательно обращаться к антикварам или искать предмет вашего обожания на блошиных рынках. Мебельные мастера, унаследовавшие лучшие традиции мастеров ушедших эпох, готовы выполнить заказ на изготовление предметов мебели петровской эпохи.

В заключение беседы об интерьере петровской эпохи, хотелось бы привести еще одну цитату из вышеупомянутого источника, имеющую отношение к спальне. Источник сообщает, что, что "первая европейская кровать появилась в московском доме князя Голицына. В его спальне стояла кровать "немецкой" работы с балдахином, на четырех столбах. Кровать в спальне размещали в специальной нише, "по французскому манеру". В Петербурге устройство спален "по-французски" пропагандировал Леблон. Такой прием, с его легкой руки получил широкое распространение в русских дворца…

Место традиционных сундуков заняли комоды и шкафы, кабинеты, столь популярные в Европе. Декорировались они при помощи архитектурных шаблонов. Поверхность таких шкафов так же вощилась и имела матовую фактуру".

Петровское барокко заложило основу и архитектуры XVIII века, и убранства дворцов. Все последующие стили так или иначе имели черты петровского барокко и получили название "дворцовый стиль".

Если в первые 10-15 лет после смерти Петра I в архитектуре и интерьере не наблюдалось особых перемен (было аннинское барокко при Анне Иоанновне, но оно нашло свое отражение преимущественно в храмах, что к теме загородного строительства и интерьера имеет весьма отдаленное отношение), то с приходом  к власти в 1741 году Елизаветы Петровны,  внешний и внутренний виды дворцов стали приобретать иной характер. Появился стиль, получивший название "елизаветинское барокко" (некоторые искусствоведы называют этот стиль "елизаветинское рококо"). Мы уже говорили ранее, что черты рококо в архитектуре и интерьере переплетались с элементами барокко, поэтому до сих пор нет точного определения данного стиля.

В "Википедии" сказано, что "елизаветинское барокко - термин для обозначения архитектуры русского барокко эпохи Елизаветы Петровны (1741-61). Крупнейшим представителем этого направления был Ф. Б. Растрелли, откуда второе название этого извода барокко - "растреллиевское". В отличие от предшествующего ему петровского барокко, елизаветинское барокко знало и ценило достижения московского барокко конца XVII-начало XVIII вв., удержав сущностные для русской храмовой традиции элементы (крестово-купольная схема, луковичные или грушевидные пятиглавия)".

В самом начале бесед о русском барокко мы говорили, что московское барокко является синонимом нарышкинского барокко, которому было уделено немало внимания.

В следующий раз мы продолжим знакомство с елизаветинским барокко.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: believeinlove.3dn, edison-gift, rusmuseum, community.livejournal,  your-designer