У интерьера в стиле "русский классицизм" было (и есть) немало характерных черт, и о них мы хотим рассказать. Главным "виновником" возникновения нового стиля в России (с долей шутки) считают стул. "Подглядев" европейские стулья, наши предки, вернувшиеся из Европы, стали копировать эти изделия, и вскоре стало понятно, что изменения в "облике" стула должны коснуться и изменений во внешнем виде других предметов мебели. Конечно, это была не главная и далеко не единственная предпосылка появления русского классицизма, но то, что стул "подтолкнул" наших предков к переосмыслению внешнего вида помещений, очевидно. Безусловно, основной причиной возникновения нового стиля стала ориентация на европейский классицизм, и постепенно в России начал преобладать новый стиль с чертами, присущими только России. Основной "движущей силой" была мебель. Строительство Санкт-Петербурга требовало не только огромного количества строительного материала, но и мебели, которой в то время в России производилось мало. То есть, мебели хватало для жителей других городов, но город на Неве требовал не просто увеличения ее производства, но и открытия фабрик по ее изготовлению. Трудность состояла в том, что новый стиль, "привезенный" из Европы, не был знаком мебельным мастерам. Задача решалась следующим образом: из Европы в Россию приезжали специалисты и, изготавливая мебель для Санкт-Петербурга, в процессе производства обучали русских умельцев. Русские мастера быстро научились делать новую мебель и позже стали привносить в нее русские черты. Несмотря на увеличение производства мебели, ее не хватало вплоть до екатерининских времен. Но об этих временах мы еще поговорим. Сейчас же вспомним, что беседа о русском классицизме началась с рассказа о стуле. И к нему (и к рассказу, и к стулу) мы возвращаемся...

Стул не сразу обосновался в центре помещения (за столом). Так как раньше вдоль стен стояли лавки, то стулья, "вытеснив" эти предметы мебели, заняли их место и расположились так же, как лавки. Но по мере преобразования интерьера стулья стали покидать свои места вдоль стены. Вместе с "миграцией" стульев произошло их "обесценивание". Если в прежние времена стул был чем-то привилегированным, то с появлением классического интерьера стул "утратил прежнее величие" и все чаще стал появляться не только во дворцах, но и в домах обычных граждан. В "лучшем положении" оказалось кресло. К нему не относились "панибратски", как стали относиться к стулу, и положение кресла в доме было более "возвышенным". Кресло, в отличие от стула, имело одного хозяина и было, как правило, частью кабинета. Нередко кресло устанавливали в гостиной.

Но стулья и кресла, естественно, были не единственными предметами мебели, отражающими русский классицизм. Собственно говоря, в эпоху Петра I такого понятия, еще не было. Как мы уже сказали выше, русские мебельные мастера не сразу стали изготавливать мебель с характерными для России чертами. Да и отделка интерьера почти в точности копировала европейскую отделку. Причем, часто наблюдалось смешение стилей, так как всё новое "привозилось" из разных стран, а, как мы помним, классицизм одной страны отличался от классицизма другой. Поэтому "тяжеловесные" немецкие кабинеты, французские столы с резьбой на ножках, кровати из красного дерева, так полюбившиеся англичанам, - все это (а также полотна, отделка стен деревянными панелями и тканями, паркетные полы) в начале XVIII века представляло классический интерьер во дворцах России.

Но со временем классицизм, "привезенный" из Европы, стал приобретать новые черты, что послужило предпосылками к появлению собственного стиля - "русский классицизм". (Мы пока говорим о мебели, так как именно мебель наиболее ярко демонстрирует характер данного стиля). В конце XVIII века мебель в России "избавляется" от громоздкости и приобретает изящество. Спинки у стульев и кресел стали делать более низкими, сидения - более широкими. Резьба, присутствующая практически на всех предметах мебели, повторяет не только растительный орнамент, но и рокальный, отражающий формы морской раковины. Причем мастера стали применять "объемную" окраску мебели, отделяя тонами фон от резьбы.

Но было бы неправильным считать, что только мебель была той движущей силой, которая "вела" Россию к классицизму. Для возникновения этого стиля нужна была гармония предметов мебели с отделкой стен, потолков, а также со всем тем, что должно было присутствовать в помещении. Но и этой гармонии было бы недостаточно для появления нового стиля. Необходимо было единство стилей в архитектуре, скульптуре, живописи и других направлениях в искусстве, чтобы Россия заявила всему миру о новом для той эпохе стиле - русском классицизме. И такое единство стало появляться в XIX веке. Вычурность и помпезность сменялась более мягкими чертами в архитектуре, что накладывала свой отпечаток на интерьер. Усадьбы, строящиеся по всей стране, уже не походили на дворцы, и обстановка в помещениях начинала носить более домашний характер. Сложилась ситуация, схожая с ситуацией в Германии, когда немцы стали предпочитать новый стиль - бидермейер (этому стилю мы уделили немало внимания в одной из прошлых бесед). Отчасти русский классицизм имел общие черты с этим немецким стилем, но русские "штрихи" придавали стилю самобытность.

Мы неслучайно уделяем повышенное внимание русскому классицизму, так как он привлекает большое внимание владельцев загородного жилья, и в наши дни можно увидеть немало построек, отражающих ту эпоху, где интерьер переносит их хозяев и гостей в XIX век.

Об этих "штрихах", а также о том, как пришел в упадок русский классицизм, мы поговорим в следующей части статьи.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: h-master, luxurywood(2 фото), mmmebl, clasicizm