Некие подобия зимних садов и оранжерей, находящиеся в пространстве жилого дома, обладают поистине волшебной силой, способной «вырвать» человека из будничной суеты, а творческих личностей сподвигнуть на создание произведения или образа, если речь идет об артисте. 

Мы рассматриваем различные варианты размещения зеленых насаждений в доме. Сегодняшнюю встречу мы хотели бы начать с освещения темы установки емкостей с растениями непосредственно на внешнем (наружном) подоконнике. По традиции мы будем цитировать научную работу кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.».

Вот что пишет в своем труде ученый: «Наряду с изобразительными материалами сохранились важные документальные свидетельства, например, Указ, подписанный императором Павлом I, о закреплении растений в горшках на наружных подоконниках. Приведем фрагмент этого документа: «1799 год, Августа 12. Чтоб те, кто желает иметь на окошках горшки с цветами, держали бы оные по внутреннюю сторону окон, но если по наружную, то не иначе, чтоб были решетки».

Сегодня руководители нашего государства никого не принуждают выставлять растения на наружные подоконники. Возможно, что отчасти это связано с тем, что в современных домах таких подоконников просто нет. Но если бы в конструкциях домов это было предусмотрено, то, как нам кажется, многие наши сограждане не стали бы дожидаться соответствующих распоряжений и украшали бы наружные подоконники растениями без какого-либо указа.

Давайте обратимся к живописи, чтобы углубиться в раскрытие темы с помощью изобразительного искусства. «Деталь картины «В комнате. За шитьем» (Ф. П. Толстой (?). Перв. четв. 19 в., ГТГ) — окно позволяет разглядеть за ним, снаружи - на специальном маленьком балкончике — растения в горшках, - сказано в том же источнике. - Можно предположить, что они являются еще одним объектом опеки изображенной молодой женщины, занятой традиционным женским рукодельем, как и в другом изображении, акварели Н. И. Тихобразова «Интерьер в имении Лопухиных» (1844 г., ГТГ). Еще со времен «Домостроя» уход за растениями причислялся именно к женским домашним занятиям. Более поздний пример - картина A. C. Мамонтова «Абрамцевский дом» (1900-е гг., Музей-заповедник «Абрамцево»), на которой хорошо видны наружные подвесные ящики с цветами под окнами мезонина».

Подобные примеры украшения домов сегодня можно встретить практически в каждом европейском городе. Что же касается России, то, как уже отмечалось ранее, нынешняя архитектура не предполагает наружных подоконников, а если они и встречаются, то достаточно редко и исключительно в индивидуальных проектах. Лучше обстоят дела с загородными домами. Здесь сам хозяин творит свое жилище и при желании включает в проект подобные подоконники и балконы, позволяющие превратить их в маленький зимний сад.

Далее мы намерены обратиться к таланту А. А. Фета и привести отрывок из его рассказа «Кактус» (об этом отрывке говорит в своей диссертации София Веселова). После того, как цитата будет «озвучена» мы дадим свой комментарий. Итак, согласно научной работе С. С. Веселовой, в рассказе «речь идет о некоторых событиях 1856 года, когда А. А. Фет служил в гвардии. Только истинный знаток и любитель ботаники, и конкретно комнатных растений, мог дать такие описания, как в приводимом далее тексте. Один из героев повествования - cactus grandiflora. «Его золотистые лепестки, вздрагивая то там, то сям, начинали принимать вид лучей, в центре которых белая туника все шире раздвигала свои складки. В комнате послышался запах ванили. Кактус завладевал нашим вниманием, словно вынуждая нас участвовать в своем безмолвном торжестве». И далее в другом месте А. А. Фет пишет: «Посмотрите, какая роскошь тканей! Какая девственная чистота и свежесть! А эти тычинки? Это папское кропило, концы которого напоены золотым раствором. Теперь загляните туда, в глубину таинственного фиала. Глаз не различает конца этого не то светло-голубого, не то светло-зеленого грота. Ведь это волшебный водяной грот острова Капри. Поневоле веришь средневековым феям. Эта волшебная пещера создана для них!»

Повествование завершается следующей сценой: «Когда стали расходиться, кактус и при лампе все еще сиял во всей красе, распространяя сладостный запах ванили. Иванов еще раз подсел к нему полюбоваться, надышаться, и вдруг, обращаясь ко мне, сказал:

- Знаете, не срезать ли его теперь в этом виде и не поставить ли в воду? Может быть, тогда он проживет до утра?- Не поможет, - сказал я.

- Ведь все равно ему умирать. Так ли, сяк ли

- Действительно.

Цветок был срезан и поставлен в стакан с водой. Мы распрощались. Когда утром мы собирались к кофею, на краю стакана лежал бездушный труп вчерашнего красавца кактуса»».

Когда мы говорили, что многие люди относятся к своим растениям, как к детям, мы нисколько не преувеличивали. Для огромного количества людей растения – это, действительно живые существа. В своем рассказе «Кактус» А. А. Фет показал читателю всю мощь и, в то же время, всю хрупкость зеленого «организма». Одно словосочетание «бездушный труп», которое использовал писатель, говорит и о некогда жившей в кактусе душе, и о его смерти… заметьте – смерти, а не увядании.

Нам уже кажутся привычными такие выражения, как «плачущая береза», «цветы, смотрящие на солнце», «непростой характер розы» и т.д. А ведь за каждым из таких выражений стоит именно жизнь растения, подчас похожая на человеческую. Этим и объясняется желание видеть в доме зеленые побеги, которые одним своим появлением вдыхают в него новую жизнь.

Разговор на эту тему мы продолжим в следующий раз.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: s005.radikal, vashsad, agaclar, img.liveinternet, selenicereus.narod