Наш сегодняшний разговор мы начнем со знакомства с контурной резьбой. В ней используются изображения птиц, животных и растений. Отличительной особенностью этого вида изделий от тех, с которыми мы познакомились ранее, является одинаковая глубина прорезанных линий на всех изображениях.

Если освоение "Татьянки", о которой говорилось в прошлой беседе, требует специального обучения, то техникой контурной отделки древесины можно овладеть, не привлекая наставника. Конечно, собираясь заняться контурной резьбой, домашнему мастеру лучше все же ознакомиться с соответствующей литературой и приобрести в качестве эталона поделки с такими работами. Саму же работу можно сделать самостоятельно. Если за плечами домашнего умельца уже есть опыт резьбы (плоскорельефной, рельефной, геометрической и т.д.), то контурная отделка древесины для него не составит особого труда. Правда, в технике ее есть такой нюанс, который говорит о том, что она не является такой уж простой, и "простота" эта относительная. Чуть позже мы об этом поговорим. Но "относительная простота" этого вида работ не говорит о том, что набор инструментов должен отличаться не меньшей простотой. Так как данный вид резьбы предполагает вырезание и прямых, и округлых линий, в арсенале домашнего мастера должны быть соответствующие инструменты. Это и различные стамески, и косяки. Иногда мастера прибегают к помощи скальпеля.

Линии, выполненные при контурной резьбе, имеют двухгранный вид. Для подчеркивания рисунка используют различные приемы. Например, если столяр хочет "усилить" рисунок, то, не покрывая фоновую поверхность лаком, он наносит лак на вырезанные линии. Если умелец поставил перед собой цель придать рисунку некую завуалированность, то лак наносится на фон, в то время как линии остаются матовыми. Любители контурной резьбы часто затемняют фон, что делает изделие "богатым". Такого затемнения можно без труда добиться, используя темные морилки. Тонируют поверхности как до начала выполнения работы, так и после. Главное, чтобы поверхность заготовки была отшлифована.

Нанесение (перенос) на деревянную поверхность предполагаемого рисунка - не менее ответственный этап, чем сама резьба. "Неправда" сразу же будет видна, и неточность в изображении животных, птиц, а также листьев и цветов вынудит тех, кто будет впоследствии держать в руках поделку, произнести знаменитую фразу К. С. Станиславского "не верю!". Кстати, для переноса рисунка на темную поверхность следует использовать желтую копирку. Что касается этапа, связанного непосредственно с резьбой, то и здесь мастер не имеет права на ошибку. Если при других видах резьбы расхождение с рисунком можно как-то "обыграть" (при рельефной отделке случайно вырезанный участок древесины можно превратить в фон или перенести его на другой "этаж"), то при контурном виде брак будет очевиден. Это и есть тот самый нюанс, на который во время работы следует обратить особое внимание.

Контурную резьбу лучше всего выполнять не на хвойных породах древесины, обладающих неоднородной твердостью, а на более мягких - таких, как береза, ольха и липа. Во время работы заготовку не рекомендуется держать в руках. Желательно, чтобы она была закреплена в тисках. Для того, чтобы предохранить боковые поверхности заготовки от следов губок тисков, используют деревянные подкладки, которые могут представлять собой обычные планки или деревянные уголки.

По завершении резных работ мастер приступает к декоративной отделке изделия. Мы уже говорили о том, что лак можно применять как для нанесения на фон, оставляя рисунок матовым, так и наоборот - нанести лак на рисунок, не трогая фон. Всё зависит о желания и фантазии умельца.

Такую резьбу, впрочем, как и геометрическую, называют плосковыямчатой.

А теперь нам хотелось бы рассказать о видах резьбы, названия которых указывают на конкретную географическую точку. Упоминание в их названии того или иного населенного пункта неслучайно. Русь всегда славилась умельцами, и если на несколько секунд отойти от темы "древесина", то мы без труда вспомним и оренбургский пуховый платок, и гжельскую посуду, и дымковскую игрушку. Точно так же обстоит дело и с видами резьбы по дереву.

Словосочетание "Богородская резьба" известно далеко за пределами нашей страны. Ей посвящены книги и документальные фильмы. Вот что об этой технологии говорится в БСЭ: "Богородская резьба, народный промысел резных игрушек и скульптуры из мягких пород дерева (липы, ольхи, осины). Существует в деревне Богородское (ныне в Загорском районе Московской области), вероятно, с 16-17 вв. В начале 20 в. мастера объединились в артель. Имеется профессиональная техническая школа. До конца 19 в. сохранялась традиционная для Богородской резьбы техника неглубоких порезок, которыми выявлялись в фигурках людей, животных и в игрушках с движением ("дергуны", "кузнецы" и пр.) лишь детали, необходимые для характеристики персонажей. Нередко эти детали подчёркивались яркой раскраской. В конце 19 - начале 20 вв. техника порезок сменяется более детальной проработкой фигур, из которых составляются композиции и бытовые сцены на сюжеты басен, сказок, лубочных картинок, стихов, а в советское время также на темы современных событий и истории".

В одной из наших бесед мы говорили о скульптурной резьбе. Так вот, пожалуй, трудно найти лучший образец (эталон), по которому можно выполнить объемную резьбу, чем изделие богородских мастеров. Конечно, можно подражать этой технологии, но все равно, как бы хорошо не было выполнено изделие в богородском стиле, истинную ценность всегда представляли и будут представлять поделки, сделанные руками богородских мастеров.

В следующий раз мы продолжим разговор о богородской резьбе.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: amnesia.pavelbers, triradosti, armeniashop, promysly2001.narod, russuv1.narod