Если специалист дает "добро" на использование в качестве заготовки выбранного домашним мастером бревна, то нет никаких препятствий к тому, чтобы начать работу.

Как мы уже отмечали ранее, домашний умелец должен последовать примеру Микеланджело и "отсечь все лишнее". Для начала заготовке необходимо придать форму бруса. Только "отталкиваясь" от параллельных и перпендикулярных плоскостей, можно добиться нужной симметрии. После этого, перенеся с "эталона" пропорции и отметив карандашом "лишние" участки, "новорожденный скульптор" приступает к выпиливанию древесины. Надо сказать, что каждый плотник определяет для себя сам, на каком участке использовать ножовку, а на каком топор. Такая обработка называется "грубой". Здесь главное не перестараться и не забыть, что древесина - не пластилин и случайно удаленный фрагмент обратно не прилепишь. Сила удара, которая применяется при колке дров, в данном случае может испортить работу. Поэтому, прежде чем лезвие топора коснется заготовки, мастер должен рассчитать силу удара.

После того, как начнут просматриваться контуры будущей скульптуры, умельцу необходимо еще раз проверить пропорции. На следующем этапе работы используются различные стамески. Несмотря на "интеллигентность" инструмента, этот этап работы так же, как и предыдущий, относится к "грубой" обработке". С помощью стамесок "доводятся до ума" те участки, которые были обработаны топором и ножовкой. При этой работе следует уделять особое внимание направлению режущих частей стамесок, так как качественная обработка может быть выполнена только в случае направления резцов вдоль волокон и под небольшим углом к ним. На этом этапе работы возможно использование киянки.

По завершении "грубой" обработки начинается художественная отделка материала. Здесь домашний мастер должен положить рядом с собой набор инструментов для резьбы, включающий в себя стамески и долота, режущие части которых отличаются от применяемых ранее инструментов небольшой величиной. Как бы ни хотелось домашнему мастеру использовать при художественной обработке киянку, от этого желания ему придется отказаться. Удар киянки по рукоятке стамески на данном этапе работы может привести к необратимым последствиям, и наш медведь, скульптуру которого и делает мастер, будет похож на не известного науке зверя. Во время этой работы нужно внимательно следить за соблюдением симметрии. Нельзя допустить нарушения пропорций. Добиться идеального сходства "эталона" со скульптурой достаточно сложно. Никто не говорит о том, что маленькая скульптура-модель будет мини-близнецом медведя, вырезанного из ствола дерева. Различия вполне возможны, и они допустимы. Главное, чтобы при взгляде на деревянного зверя домочадцы и гости не задали вопрос "а это кто?"

Последующая обработка скульптуры осуществляется с помощью шкурки. На тех участках, где необходимо выделить ("подчеркнуть") те или иные фрагменты, можно использовать надфили. В нашем конкретном случае такими фрагментами являются когти и зубы (если пасть "зверя" не закрыта). Что касается покрытия скульптуры, то здесь каждый домашний мастер решает сам, использовать ли морилку, делать ли вощение, покрывать ли дерево лаком и т.д.

Готовую скульптуру медведя желательно водрузить на небольшой постамент, выполненный из кирпича или бетона, так как в противном случае при контакте древесины с землей дерево рано или поздно начнет гнить. Подобная неприятность может произойти и со скульптурой, установленной на постамент. Чтобы этого не случилось, домашний мастер должен обработать дерево антисептическими средствами, которым мы посвятили не одну беседу.

Мы уже говорили о том, что скульптурная резьба вовсе не означает вырезание из дерева только внушительного вида изображений животных, сказочных персонажей и т.д. Скульптурная резьба - это вырезание из древесины статуэток, шахматных фигур и элементов интерьера. И раз уж мы взяли в качестве примера скульптурной резьбы изображение медведя, то "глядя" на этого зверя поговорим об объемной (скульптурной) резьбе, которая осуществляется на небольших заготовках.

Предположим, что "скульптура" медведя будет иметь небольшую величину (высотой 15-20 см). Что же понадобится домашнему мастеру, чтобы своими руками изготовить такую поделку? Прежде всего - заготовка. Независимо от того, какой величины будет скульптура, принцип обработки заготовки остается неизменным. Разница заключается лишь в том, что при вырезании небольших фигурок топор, как вы понимаете, будет явно лишним. Ножовку же используют только для отпиливания бруса (бруска) нужной длины. Вся последующая работа выполняется с применением различных стамесок, долот и ножей.

Работа домашнего мастера начинается с нанесения на брусок предварительного рисунка, отображающего расположение всех элементов статуэтки (голова, туловище, лапы). Для такого рода изделий характерен некий постамент, который является продолжением "скульптуры". Поэтому, если умелец захочет вырезать такой постамент, то при нанесении рисунка ему необходимо отметить тот участок, который впоследствии станет "пьедесталом".

Во время "грубой" обработки скульптуры небольших размеров роль топора и ножовки выполняет нож. Допустимо использование ножовки с мелкими зубьями, но профессионалы предпочитают работать только стамесками и ножами.

По завершении "грубой" обработки можно приступать к художественной отделке изделия. На этом этапе используются миниатюрные инструменты, которые позволяют вырезать мелкие детали фигуры.

Последующая обработка изделия может происходить с использованием морилок и лаков (на усмотрение мастера).

В следующий раз мы продолжим рассказ о резьбе по дереву и рассмотрим другие варианты этой работы.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: brandmedia, fryazino, bp21.org, reznoe, kempo.bip, vsled