В прошлый раз мы говорили об использовании скульптуры в городском строительстве и побеседовали о статуях как о связующих звеньях между современным загородным домом, выполненным в дворцовом стиле, и окружающими его строениями. 

Тема скульптуры в загородном доме имеет самое непосредственное отношение к общей теме наших бесед, посвященных интерьеру индивидуальных домов. Поэтому мы начинаем разговор с цитаты из научной работы (диссертации) кандидата искусствоведения Софьи Сергеевны Морозовой «Образ античности в русской скульптуре конца XVIII - первой трети XIX века». В источнике сказано следующее: «Разумеется, проблематика воссоздания образа античности в пластике отнюдь не исчерпывается кругом произведений городской скульптуры.

Существует еще и обширный материал загородных резиденций императорской фамилии и дворянских усадеб, которые, в свою очередь, дают новые аспекты понимания и трактовки античности в контексте загородного дома («древнеримской виллы») и, непосредственно связанного с ним парка, как воплощения природной стихии. 

Взаимодействие пластики и природы должно было обозначать антитезу культуры и природы, т.е. разумного порядка и хаоса. Этот аспект приобретает особенное значение с развитием идей сентиментализма и романтизма в русском искусстве, что в свою очередь накладывало определенный отпечаток на характер восприятия и воссоздания образа античности в скульптуре».

Наш дальнейший разговор будет предварять беседу о ландшафтном дизайне. Данной теме мы посвятим ряд встреч, но произойдет это после того, как мы расскажем всё, что хотели об интерьере загородного дома. Откладывать на «потом» разговор о роли скульптуры в садово-парковых комплексах и на дачных участках мы не станем А посему, позвольте переехать из города на лоно природы.

Итак… согласно источнику, «императорские загородные резиденции России Нового времени - своеобразный эталон, на который ориентировался в упрощенных, порой вульгаризированных формах рядовой владелец усадьбы. Именно в крупных дворцовых комплексах можно уловить новые, не всегда полностью сформировавшиеся стилистические и семантические тенденции, еще не выраженные в помещичьих усадьбах. Эти резиденции носили парадный, официальный характер, связанный с общественной жизнью их владельцев…»

С тех пор, как в России были возведены императорские дворцы и усадьбы зажиточных граждан, прошло немало лет. В эпоху социализма на такие постройки смотрели как на владения, которые в СССР не мог построить лично для себя ни один гражданин. Монархов в Советском Союзе не было, помещиков и капиталистов уничтожили как класс, и поэтому если и появлялись «солидные» постройки, именуемые дворцами, то предназначались они для Домов культуры, санаториев и элитных пионерских лагерей. Но перестройка и последующий за ней развал СССР стали причиной того, что всё вернулось на круги своя. Частное предпринимательство положило начало развитию в нашей стране капитализма и, как следствие, владельцы крупных предприятий, банков и т.д. стали возводить на загородных участках дома, которым могли позавидовать императоры. Резиденции, появившиеся в конце XX - начале XXI века, стали носить тот же «парадный, официальный характер, связанный с общественной жизнью их владельцев», о котором говорилось в цитате.

Разница лишь в том, что С. С. Морозова писала о дворцах конца XVIII - первой трети XIX века.Из этого следует, что всё связанное с ушедшей эпохой классицизма, имеет прямое отношение к современному загородному строительству. Конечно, наши беседы не будут ориентированы исключительно на обладателей современных дворцов. Мы уже не раз говорили, что дворцовый стиль можно воссоздать даже в небольшом загородном доме. И не просто говорили, а описывали, как это можно сделать. Поэтому произнесенное далее будет иметь отношение абсолютно ко всем обладателям загородных домов, а также к тем, кто собирается такой дом построить.

Итак, во второй половине XVIII - первой трети XIX века образ античности претерпевал изменения не только в городской скульптуре, но и в садово-парковой. «Строительство загородных резиденций, - указано в источнике, - имело свои аналогии и в эпоху античности, особенно римской, с ее разделением на городскую и сельскую жизнь, с ее виллами, ставшими средоточием культуры и цивилизации в природной среде. Декоративное убранство загородных дворцовых комплексов давало больший простор для использования античных тем, сюжетов и мотивов в разных видах скульптуры. Здесь мы встречаемся не только с пластическим оформлением фасадов и интерьеров дворцовых сооружений, но и с такой разновидностью монументально-декоративной скульптуры, как садово-парковая скульптура, которая играла важную роль в формировании смыслового, семантического и образного пространства загородной усадьбы».

Как мы видим из цитаты, загородное строительство уходит своими корнями в античность, и наши императоры ничего не изобретали, устраивая свои резиденции вдали от города. Подобно древним римлянам поступаем сегодня и мы, приобретая участки земли и возводя на них дома. «Садовый быт, - пишет С. С. Морозова, - в отличие от городского сам по себе был явлением эстетическим, Эстетизации подвергались не только растительные и художественные «редкости», но и хозяйственные постройки…  Немалую роль сыграла здесь античность и ее художественная традиция».  

Мы не забыли, что темой наших бесед является скульптура. Но говорить о ее значении в деле обустройства участка и не сказать о значении самого участка (парка) невозможно.  

В следующий раз мы продолжим начатую сегодня тему.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: ru.picscdn, fotki.yandex(4 фото)