В процессе знакомства с убранствами помещений мы немного расширяем тему и говорим не только о конкретных элементах интерьеров и видов отделки залов, кабинетов и т.д., но и об эволюции этих интерьеров.

Нашу сегодняшнюю встречу мы начнем с рассказа о Банкетном (Белоколонном) зале дворца. Напомним, что существенный вклад в раскрытие темы интерьеров дворца Юсуповых в Петербурге вносят используемые нами цитаты из научной работы (диссертации) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».

Обращаясь к этому труду, мы узнаём, что «Банкетный зал является пространственной кульминацией парадной анфилады, завершая её, и одновременно являясь связующим звеном с анфиладой выставочных залов. Этот интерьер по своей стилистике ближе всего к высокому классицизму и несколько архаичен для 30-х годов XIX века. На его примере можно проследить прямую связь между функциональной и декоративной стороной классицистической архитектуры.   Зал, предназначенный для парадных обедов, не должен был отвлекать от самого обеда. Он парадно - нейтрален, это прекрасный фон для столов с белыми скатертями, фамильным серебром. Близ зала была размещена официантская комната, чёрная лестница, механический подъёмник для блюд. Но всё утилитарное скрыто от глаз и не нарушает ампирной патетики этого интерьера. Так хоры для оркестра и хора скрыты небольшими балконами, в проходе в Банкетный зал за двумя дверьми спрятана официантская комната с подъёмником и чёрной лестницей и лестница на хоры с другой стороны».  Создать нечто подобное в загородном доме может себе позволить семья с немалыми денежными средствами. Речь идет не о самом зале как о помещении для обедов и приема гостей. Мы говорим о механизме подачи блюд и хорах, которые, естественно, предполагают наличие музыкантов. Впрочем, что касается хоров, то их можно выполнить «бутафорски», что значительно снизит затраты. А это, в свою очередь, позволит иметь в помещении хоры домовладельцам, не относящимся к числу миллионеров. Внешне такие хоры не будут отличаться от настоящих, но воспользоваться ими по назначению будет невозможно. Изготовить их можно из гипсокартона. Чтобы хоры выглядели, как настоящие, желательно использовать классический декор, включающий в себя резьбу по дереву. Эти «детали» крепятся на гипсокартон, и после необходимой отделки создается впечатление, что вся конструкция функциональна.

В продолжение темы Банкетного (Белоколонного) зала Юсуповского дворца источник сообщает, что «архитектурное решение.. интерьера максимально лаконично. Двадцать четыре колонны коринфского ордера обрамляют этот зал по периметру, поддерживая два балкона — галереи с двух сторон зала для оркестра и хора. Хоры в сочетании с колоннами обогащали архитектуру зала, углубляя его и создавая при этом дополнительные пространственные эффекты. Пик моды на хоры, с колоннами и без них, приходится на 1780-1800-е годы. В продольной стене, напротив окон полуциркульная ниша — экседра, в которой размещены три зеркала и находилась круглая скульптура. Ниша отделена колоннадой от основного пространства зала, но при этом придаёт ему дополнительную глубину и объём».

Данный архитектурный прием можно использовать практически в любом помещении, требующем визуального расширения пространства. Сами по себе зеркала способствуют этому «увеличению», а расположенные в нише, они создают не только глубину и объем (о чем говорилось в источнике), но и позволяют лучшей половине человечества видеть себя со всех сторон (правда, другая половина человечества любит зеркала не меньше и смотрится в них с той же регулярностью).

В работе Н. В. Зайцевой сказано и о новшестве, которое использовал архитектор А. А. Михайлов во время реконструкции дворца в 30-е годы XIX века. В частности, в источнике говорится, что этот зодчий, «использующий в перекрытиях горизонтальную поверхность, здесь, для создания атмосферы пространства и тожественности использует подвесной свод. Как и Танцевальный зал, Банкетный зал выделен большей высотой плафона, которая подчёркивает его значительность.

Полуциркульные ренессансные окна обрамлены светильниками. Единственным декоративным элементом, щедро используемом в интерьере, являются великолепные гризайлевые росписи, покрывающие весь свод и пространство стен над окнами, выполненные Ф.Торичелли…  Освещает зал несколько люстр, из них три монументальные. Центральная - более крупная, и две меньшего размера как бы композиционно уравновешивают центральную. Эти люстры были выполнены в технике «папье-маше» или «бумажной резьбы», получившей широкое распространение в начале XIX века в России. Это изделия из проволоки, левкаса и позолоты производят полную иллюзию золоченой бронзы…»  Люстры были изготовлены в Москве, и их автором является мастер Зенлейн. Эти творения заслуживаю того, чтобы им было уделено еще немного внимания. Один из специалистов в  области освещения, некто И. А. Соловьев, об этих люстрах писал: «Прекрасная имитация, создающая полную иллюзию бронзы, в данном случае вполне объясняется колоссальными размерами люстры, при которых потребовалось бы огромное количество тяжёлого металла». 

Независимо от того, совместят ли хозяева загородного дома Танцевальный и Банкетный залы в одном помещении или позволят себе иметь оба зала, убранство этих помещений в Юсуповском дворце будет прекрасной подсказкой, благодаря которой дизайнер сможет «перенести» интерьер из дворца в загородный дом, сохраняя стиль и характер элементов «оригинала».

В следующий раз мы снова будем говорить об интерьерах дворца Юсуповых на Мойке.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: spbfoto.spb, fealot.ru, stoli, old.concord-catering, liveinternet