Хозяевам загородных домов останется лишь сделать выбор в пользу того или иного убранства в дворцовом стиле и сообщить о своем выборе дизайнеру. Конечно, для создания подобного интерьера требуются денежные вложения. Но тот, кто рассчитал свои финансовые возможности и твердо решил создать в загородном доме интерьер, подобный тому, что был во дворце Юсуповых (речь идет не о копировании убранства, а об использовании отдельных его элементов), может устраиваться поудобнее и «впитывать» информацию, которая сегодня прозвучит. 

По уже сложившейся традиции самое непосредственное участие в беседе, посвященной этому дворцу в Петербурге, будет принимать научная работа (диссертация) Натальи Владимировны Зайцевой «История интерьеров Юсуповского дворца в контексте развития русского дворцового интерьера (30-е годы XIX — начало XX вв.)».

Итак, продолжаем… Как сказано в вышеупомянутом источнике, «обязательной составной Парадной анфилады крупного дворцового комплекса этого времени были Банкетный и Танцевальный залы. В особняках поменьше, так называемый, Большой зал совмещал в себе функции обоих. Танцевальный зал Юсуповского дворца - один из самых лёгких интерьеров А. А. Михайлова. Он выше предшествующих салонов, в несколько раз больше их по площади, со сдвинутыми к углам дверьми, что даёт больший ракурс и больший обзор при входе в помещение. Гладкая поверхность стен членится пилястрами, облицованными искусственным мрамором. Главное украшение - изумительные плафонные росписи в смешанной технике. В углах плафона изображены торшеры в манере «гризайль» или «под бронзу», в центре — играющие амуры с гирляндами цветов, танцующие нимфы в лёгких развевающихся одеждах — техника росписи клеевыми красками по штукатурке и живопись на холсте. Живописные работы этого зала выполнил, как уже говорилось, Б. Медичи совместно с П. Скотти, которым удалось избежать перегруженности плафона при обилии росписей».Если сравнивать Танцевальные залы дворцов, с которыми мы уже познакомились, с аналогичным залом Юсуповского дворца, то, несмотря на общий характер помещений, мы заметим очевидные различия. Даже принцип изображений на плафонах в одних дворцах отличается от этого принципа в других.

Безусловно, такое помещение, как Танцевальный зал может позволить себе иметь в доме далеко не каждый обладатель индивидуального жилья. Сам термин «зал» говорит о его немалой площади. Но при наличии необходимых денежных средств такое помещение может появиться в загородном доме, и о своих намерениях иметь данное помещение хозяин будущего дома должен сообщить проектировщикам заранее, чтобы в процессе строительства не пришлось что-то ломать или переделывать. Те же коммуникации, подводимые к Танцевальному залу, имеют свой  специфический характер монтажа. Одним из важнейших вопросов при создании такого помещения является вопрос его освещения.

В источнике сказано, что в Танцевальном зале дворца Юсуповых «прекрасно подобрана осветительная арматура…  Первоначально зал освещала люстра из папье-маше на 132 свечи, которую заменили позднее, в середине XIX века, на трёхъярусную люстру позолоченной бронзы с хрустальными подвесками также на 132 свечи, однако, часть хрустальных подвесок была утрачена. Помимо люстры зал освещает 94 светильника, опоясывающих стены на уровне 2/3 и девять бра. Светильники и бра освещали плафон, гладкую поверхность стен и пилястр, облицованных искусственным мрамором. Все эти осветительные приборы мы видим на акварели А. А. Редковского, выполненной в 1866 году. В Танцевальном зале уже висит эта люстра, но ещё нет больших зеркал, которые появятся в нём в конце XIX века, а вместо них на стене напротив окон висит портрет Зинаиды Ивановны Юсуповой, окружённый зеленью».

В современном загородном строительстве имеют место случаи, когда домовладельцы, обустраивающие интерьер в дворцовом стиле, предпочитают в подобных помещениях иметь не люстры, а «точечные» светильники, вмонтированные в конструкцию потолка. Конечно, на качестве танцев это не отражается, а вот единство стиля нарушается. И это при том, что, как правило, в центре потолка находится плафон – копия одного из плафонов дворцов. Живописная композиция, изображенная на потолке, окружена небольшими светильниками, и потолок в целом выглядит достаточно красивым. Но в данном случае, ни о каком классицизме не может быть и речи.

Возможны и другие случаи: хозяева дома вешают в Танцевальном зале копию люстры из того же Юсуповского дворца, но при этом украшают стены помещения работами авангардистов. Нарушение целостности стиля налицо. Впрочем, каждый хозяин вправе сам решать, что и как размещать в помещениях. Вот только в случае подобных «нарушений» созданный в интерьере стиль вряд ли можно будет назвать дворцовым.  В продолжение разговора о Танцевальном зале дворца Юсуповых отметим, что (согласно источнику) «сегодня зеркала окружены хрустальной балюстрадой. В документах ликвидационной комиссии за 1919 год они обозначены как «зеркала стенные, большие, у которых имеются два барьера стеклянных колонн в количестве 27 штук».  Вероятно, эта балюстрада появилась во дворце вместе с зеркалами. Обилие света, изысканность росписи плафона… декорированного, но не перегруженного, светлый тон зала — всё это создавало праздничную атмосферу Танцевального помещения. Прибавим к этому ещё занавески жёлтого щёлка и золочёную мебель, обитую жёлтой материей».

Собственно говоря, «рецепт» Танцевального зала для загородного дома с большой площадью готов. Осталось только «перенести» это помещение из дворца в современную резиденцию. Если среди присутствующих на нашей встрече такие желающие есть, позволим себе сделать одну оговорку: без опытного дизайнера успех «предприятия» может быть под вопросом.

В следующий раз мы продолжим знакомство с убранством Юсуповского дворца.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: /my.mail, museum, mnogolikiy-sankt-peterburg.ya, abis-dom, mv74