В прошлый раз мы не успели всё рассказать о Круглом зале этого творения А. Ринальди.

Мы снова обращаемся к книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди», в которой сказано, что «в полной гармонии с цветовой характеристикой зала исполнены и росписи шести панно. Они расположены в простенках между дверями и окнами-дверями и выдержаны в блекло-зеленом и желтом тонах. Их композиции составлены из мягко изогнутых зеленых побегов, цветов, гирлянд и венков, в которые включены музыкальные инструменты — лира и труба, атрибуты охоты — лук и стрелы, охотничьи рога и колчан.

Композиция купола, венчающего зал, отвечает схеме пола. В живописное убранство купола, орнаментальный рисунок которого переплетен с изображением ваз, фонтанов и бегущих оленей, пластично включены лепные гирлянды и венки. За его трельяжной сеткой изображено голубое небо, и в зал как бы проникает верхний свет. Этот прием, иллюзорно раскрывающий внутреннее пространство помещения, придает художественному облику Круглого зала еще большее сходство с павильоном. Росписи Круглого зала выполнены орнаменталистом С. Бароцци».

Фраза об «увеличении» пространства за счет архитектурных и художественных приемов еще раз подтверждает сказанное нами ранее о находках архитекторов и живописцев, которые были использованы этими мастерами в интерьерах.

Следующее помещение,  с которым нам предстоит знакомство, вполне может быть «скопировано» обладателями загородных домов. Во-первых, его площадь составляет 25 кв. м, а, во-вторых, копии многих элементов убранства, о которых пойдет речь, могут изготовить современные мастера. Итак, мы переходим в Фарфоровый кабинет, или как его еще называют – Кабинет обезьян. Тот же источник сообщает, что «Фарфоровый кабинет расположен в восточном выступе павильона Катальной горки. Это небольшое помещение… кажется достаточно просторным благодаря квадратной форме и обилию света. Потолок, стены и пол кабинета были расписаны С. Бароцци. Сорок различных по размеру и форме лепных консолей, связанных в единую композицию замечательным по тонкости исполнения живописным и лепным орнаментом, составляют основной декор кабинета. Прием оформления стен консолями мы уже видели в Буфетной дворца Петра III. Использовал его Ринальди и в предметах прикладного искусства (проект горки для фарфора). Некоторые из консолей поддерживаются фигурками обезьян — вот почему это помещение получило название «Кабинет обезьян». Хотим добавить, что с таким же успехом кабинет можно было назвать «Кабинетом  орлят» или «Кабинетом Амуров», так как в нем, помимо фигурок обезьян, находились фигурки Амуров, орлят, а также раковины и фарфоровые изображения мифологических персонажей. Кстати, в документах Фарфоровый кабинет упоминается как «Мифологический кабинет». Все фарфоровые группы представляли собой аллегорию, связанную с победой российского флота в Чесменской битве.

Надеемся, что домовладельцы нашли в этом помещении то, что в виде копий украсит их жилище. Настало время перейти в Охотничий, или Белый кабинет Павильона. Полюбившийся нам источник сообщает, что этот кабинет «расположен в западном выступе павильона Катальной горки. Его объемно-пространственное решение тождественно решению Фарфорового кабинета. Живописи здесь не было, если не считать расписанных в технике гризайль по зеленому фону полотнищ двери. Надо особо отметить изящную и тонкую орнаментику этого помещения. Рельефные панно, обрамленные рокайльным и стилизованным растительным орнаментом, сочетаются с реалистически трактованным орнаментом — гирляндами, охотничьими атрибутами.

Мотивы внутреннего убранства говорят о том, что павильон Катальной горки, возможно, представлялся заказчику чем-то вроде охотничьего домика. Орнаментальный пол из искусственного мрамора и  камин, выдержанный в голубовато-сером тоне, дополняют декоративное убранство Охотничьего кабинета, художественный облик которого определяет лепная орнаментика».

Охотничий кабинет достаточно показателен, если говорить о дворцовом стиле в интерьере. В этом помещении присутствует большинство элементов убранства, характеризующих данный стиль. Охотничий кабинет - своего рода, модель, на которую могут ориентироваться домовладельцы при планировании жилища в интересующем нас стиле. Если к этому добавить «детали» интерьеров дворцов, с которыми мы уже познакомились, то  дворцовая атмосфера XVIII века непременно будет присутствовать в доме.

Но мы не спешим покинуть Ораниенбаум, так как побывали не везде, где запланировали. А в наши планы входило и посещение Каменного зало, находящегося недалеко от Павильона Катальной горки. Скажем сразу, что данное сооружение вряд ли станет «ориентиром» при строительстве загородного дома. А на ожидаемый вопрос «Зачем же, в таком случае, уделять внимание этому строению?» ответим, что при наличии большого участка и уже сооруженного дома, копия Каменного зало будет прекрасным местом, где хозяева дома и их гости смогут провести время (характер отдыха каждый выбирает сам). Впрочем, внешний вид строения вполне может стать «шпаргалкой» при проектировании загородного дома. Вот только внутреннее убранство придется «додумывать», так как загородный дом предполагает наличие нескольких помещений для жилья, которых в Каменном зало нет.

Более подробно об этом творении Ф. Растрелли (заметим, не А. Ринальди) мы поговорим в следующий раз.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: valdan56.moifoto, bibliotekar, rosfineart (2 фото), raff.35photo